昨天心血來潮回看了星爺的《功夫》，其實之前我是不大喜歡他的風格的，覺得過於誇張和胡鬧，可隨著年紀逐漸變大，越來越能理解他電影背後的內涵。
探究小人物的成長一直是星爺故事的主題，善於發現小人物的光輝，用戲謔的方式嘲諷，解構這些在人們印象中的刻板印象，使之用“鬧劇”的方式呈現出來。
周星馳的電影基本上走的都是鬧劇的路子，但是給人的感覺卻非常真實，相反，一些美國大片也是喜劇當家，卻讓人無法認同，這背後，究竟有什麼深層次的區別？
就拿《功夫》來說，這部片子不是星爺一個人的獨角戲，而是展現了“豬籠城寨”中一系列的小人物。
故事一開始，便展現了一副人間百態的眾生相，每個人都平平無奇，但又似乎暗藏玄機，“解構”似乎是人們討論周星馳電影的一種方法，在他的電影裡，大人物不僅僅是威風八面的，小人物也不僅僅是籍籍無名的。
不說星爺這個主角，片中的其他次要人物不僅僅是作為敘事的動力，而是帶著“解構傳統”的任務的——
神鵰俠侶夫婦最初給人的印象並不好，包租婆是個市儈的中年婦女，整日催租，其丈夫又是個色胚，但隨著情節的發展，觀眾發現他們是絕世高手，因為鬥武兒子被人殺害，遂下定決心退出江湖，為了保護社區，又直面火雲邪神；
裡面每個人都像是少林和尚的掃地僧，各個相貌平平卻又身懷絕技。五郎八卦棍、十二路譚腿、洪家鐵線拳三個高手不知為何不問世事，選擇隱匿在這個貧困社區裡，受包租婆欺負，但隨後為了救人拼上了性命；
斧頭幫的老大一出場何其威風，大殺四方，到後面也被自己的手下弄得滿頭冒煙；
而本片的大BOSS火雲邪神，一出場便展示出本片武力值的天花板，說出去的狠話也言之鑿鑿，大有一份亦正亦邪隱士高人的品格。但我們發現，這個看上去的“大人物”，也不過是一個打不過別人，就使暗器的卑鄙之徒；
星爺的電影卻始終讓我覺得非常真實。這種現實並非表象上的真實，而是一種觸及裡層的真實感，
那麼回過來再問一遍，象徵工業化的好萊塢大片和我們的電影相比，究竟有什麼本質性的不同？
我認為，好萊塢電影缺少對於“小人物”的視野。
美國大片的故事，總是貌似選取了一個或失敗，或普通的小人物，讓其置於危險之中，而又通過一系列的錘鍊，讓他變成“救世主”一類的大人物，但是這種“小——大”的身份轉變總讓人覺得有些古怪。
或許是因為這份轉變並不是真正意義上的轉變，而僅僅只是“某個主人公”的轉變，看完了讓人熱血沸騰，不具有普世性的價值。
美國大片裡的“反智主義”就像是麻痺大眾的酒精，裡面絲毫看不到對於現實，對於人物的關懷，反而是一種嘲諷式的“歌頌”。
空洞的就像是傳銷的口號，只要高喊著著“美國夢”的口號就可以百毒不侵了。就像是乞丐中彩票成了有錢人，但成功的經驗、知識一概沒有，最後只能成為一個“有錢的窮人”，最終歸於貧窮。
意識形態的不同，決定了思維的差異，也就限制了視野的發掘。美國是精英主義，故而大片將視野放在了少部分的頂層社會，像是《星際穿越》認為美國人救一切，而中國的《流浪地球》卻認為“眾人拾柴火焰高”，建立聯合政府共同面對困難。
或許才是二者根本的不同，中國電影宣揚的是
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