哈羅德•埃哲頓在1957年拍攝的《牛奶滴落皇冠》，這張照片使用頻閃閃光燈拍攝，拍攝時，光線要足夠強且頻閃速度足夠快，才能捕捉到這一瞬間。
美國藝術家托馬斯• 伊肯斯對於定格瞬間的照片非常感興趣，如圖中的這張拍攝於1885 年的《運動研究：裸體男性跳躍》。
膠捲能夠被緊緊地纏繞在不透光的金屬膠捲盒中，它的流行促進了業餘和專業攝影的發展。
1957年，攝影師米諾•懷特的作品《三分之三》，對於觀者而已，這幅作品好似一道算術題，有人覺得是加法，有的人則感覺像分數題。
羅伯特• 海內肯1965年的作品《折射的六邊形》由24張可移動的照片組成，放在木質底座上。其中的照片可以不斷重新排列，因此，也可以說整幅作品一直都是不確定的。
1865 年，攝影師亞歷山大• 加德納拍攝了《對刺殺林肯的謀殺者執行死刑》的攝影作品，他在監獄中為嫌疑犯拍攝了肖像，並記錄了對他們執行絞刑前後的全過程。
1943年8月2日，第二次世界大戰期間，對漢堡發起的一次突然襲擊。
19世紀60年代至70年代初期，英國攝影師威廉• 普萊爾•弗洛伊德在香港拍攝了他自己的攝影工作室，以及周邊其他的攝影工作室。在殖民地地區，攝影工作室盛行，西方攝影師經常僱傭當地人為助手，而這些助手往往之後也會開設與西方人競爭的攝影工作室。
2000 年，亞恩• 阿蒂斯－貝特朗在印度拉賈斯坦邦焦特布爾附近拍攝的《擺放在地上的黃色紗麗》，攝影師選擇了令人吃驚的角度，以對角線的視角來拍攝，重點突出了布料的顏色。
2006 年，印度海得拉巴的市中心夜景。
圖文摘自《100個改變攝影的偉大觀念》，中國攝影出版社2013年8月第1版