我跟王寶強成為一種組合，原因是因為我們身上的共同點特別少，從《人在囧途》的時候就給這兩個主人公定位，我代表了所有的社會型人士，代表著現代都市感，而王寶強代表了一種草根、一種平民的樂觀、樂天的精神，不那麼追逐利益的一種價值觀。當我們兩個放在一起，正好符合電影想要的一個氣質，我相信《泰囧》也一定會成為觀眾喜愛的電影。另外加入了一條黃渤的線，給整個旅程一定的壓力，喜劇感更強了，王寶強和黃渤都是非常天然的好演員。《泰囧》跟《人在囧途》比，整體制作水準、劇本規格設計、人物外部內部處理，其實更加升級，細節也更加豐富。《泰囧》的電影元素更加強烈一些，整體動作部分，包括很多臺詞，也更加淋漓盡致，相信上映了以後，觀眾可以看到我們在裡面花的心思。
在中國來說，王寶強真的是一段傳奇，天然的資質、悟性，包括他所有的細胞、長相、身材，他的靈性，都是使他走到今天的一個原因。他從開始演《盲井》和傻根，利用自己身上本身天然的特質，到開始掌握演技，可以完整地去塑造一個角色，是一個非常了不起的演員。在我們整個電影裡面，王寶強的配合度非常高，跟我一起吃了不少苦，很多動作都是親自來完成的，在開機的時候我跟寶強說：希望你詮釋“王寶”這個人物，能夠成為全劇組最快樂的一個人，我相信他做到了。
我和黃渤有過多次的合作， 不管是《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》。黃渤是個模仿能力、塑造能力、駕馭角色能力非常非常強的人，天然的那種捕捉感，使得他不管演什麼角色，只要造型造完了以後，就覺得靈魂附體，並且他是演技非常高超的演員，他能永遠給導演很多種方案讓你來選擇。所以我真正自己做導演，跟黃渤合作完了以後，明白了為什麼像管虎、甯浩這些導演，那麼願意使用黃渤當男一號。黃渤演跟蹤在後面的人物，需要把自己的心態放到很低，又承擔了一整條線索，黃渤完成得非常有趣，雖是一個反派，但是我相信觀眾也會喜歡他，黃渤與生俱來擁有這樣的能力。
最大的努力贏得團隊支持
劇本創作上，每寫出來一稿都會給陶虹看，並且徵求她的一些意見，這個交流在我們倆來說，其實很正常。除了我跟她個人的關係，我也認為她是中國女演員當中最富於演技的一個演員，非常能給角色內心塑造的演員，《泰囧》通過一頭一尾兩場戲，陶虹把這個人物給塑造出來，不管是從年齡氣質，跟我的匹配程度，我都覺得陶虹很合適。我演的是出現中年危機的男人，感情到了快要崩潰的邊緣，最後由於他妻子和孩子的努力，把他挽救過來了，他自己也有所醒悟。我相信每個人的生活裡，婚姻裡，都會經歷各種各樣不同的起伏，也希望《泰囧》可以給我們一個啟迪，可以讓我們更好的對待自己的生活。幸福感覺其實是要兩個人共同努力，共同經營來完成的，這一點對人在這個世界上來說還是很重要的。
我覺得自己很幸運，第一次做導演，拿著故事就能夠找到支持、熱愛這個故事的投資方。我相信投資方不僅僅是看到了電影在商業上的可能性，而是故事本身氣質贏得了他們的喜愛，這個喜愛對我來說特別珍貴。相信劇組所有工作人員，攝影師、美術，包括服化道，大家都是衝著這個故事而來。像美術師最後離開的時候給我發一條微信，覺得是最美的劇組，對於這個戲來說，整個一路都是在歷經一個 途，內心是尋找幸福，尋找平靜的一個過程，因為這種理解，大家在一起工作的時候，都充滿愛意，我也很自豪，覺得自己第一次作為導演的劇組裡面，能有那麼一種天然優質的品質。
我在做演員的時候，都是儘自己最大的努力來貢獻想法。這一次做導演讓我做得更加徹底，可以完全把想表達的東西，能提供出來的要求，去給到劇組的每一個工作人員。比如說道具師來問我，這一場怎麼樣？我可以非常快速地、明確地回答他，應該怎麼樣怎麼樣。大家在團隊裡都是幫助我來實現想法的。特別是攝影師，他們給予了我很多本來沒有想到的東西。所以我第一次做導演的最大感受就是很過癮，可以有一個充分的表達，反正好、壞都是我自己。整個劇組的創作階段，我想要什麼樣的形態，事實上在拍之前，一幕一幕已經在我腦子裡過一遍了，當我看到這些畫面一一被實現的時候，有一種說不出來的喜悅。
自編自導自演還是會有很多辛苦的地方，我不斷要處在一個監控、投入表達的兩個不同角色裡，要充分地去轉換這種角色，一會要看一會要演。這個劇本里面我的戲份量太大了，比較辛苦一點。但是我相信這種辛苦是值得的，我希望自己努力的工作可以感染到劇組每一個人，因為大家本身也是來幫助我完成這個電影，這種辛苦是跟快樂並存的。
有淚水的喜劇才是真正的喜劇
泰國是一個心態相對沒有那麼浮躁，相對平和的一個國家，它的老百姓比較安居樂業，做事的方法比較慢，比較有規矩，他們的耐性、忍耐力比較隨和，他們身上、骨子裡有一種平和的東西，這一點是特別值得中國人借鑑、學習的。
《泰囧》是一個類型化非常明確的故事，是一個喜劇片，是一個公路片，想表達的主題其實非常簡單，就是說現代的都市裡面的人盲目追求成功，但幸福指數降低了，也許你會在路途當中碰到一個價值觀完全不同的人，會給你帶來些許的改變。有一次偶然的機會到泰國，我發現泰國的整體節奏要比中國慢，所有的人都有一個信仰，每個人處事態度相對來說更加平和一些，安全感更強一些。異域元素在一開始都是打打鬧鬧，但是到影片當中的時候，突然整個電影的氣質轉變了，特別想讓兩個主人公有一種境由心生的感覺，風景很優美，但是人狀態很 ，整個旅途過程是經歷種種的洗禮，一層一層得到進化，到最後有一種迴歸的心態。
《泰囧》是一個公路片，出現的場景非常多，每一個場景都有一定的難度，但是很幸運，按照我們拍攝規劃，一步一步都完成了。泰國的工作人員是有工作時間限制的，很多行程上不像在國內拍戲那麼方便。故事設置為拍攝帶來了很大的難度，本身的製作難度也很大，碰到了後期的雨季，有不斷的下雨，也碰到了洪水⋯⋯但是從整體上來說，我們都解決和處理得挺好的，我覺得這種“囧途”對於我自己而言是一種真實感，有了這些小事以後，會讓大家覺得這是真的，並且會讓大家覺得更加難忘。
泰就是好的意思，囧就是囧的意思，我希望整個電影應該是大泰小囧。喜劇應該不僅僅讓人笑，如果追求那種僅僅讓人笑的喜劇，會失去喜劇真的意義。讓人笑的這個過程只是途徑和手段，最後的目標是讓人心中產生一種真正的感動，我覺得有淚水的喜劇才是真正的喜劇。我的目標不是非要讓人流淚，是把觀眾帶入到主人公的體驗位置上來，共同去體驗一段旅程，最後給觀眾一些啟迪的東西，如果這些啟迪的東西能夠讓觀眾走出電影院時有一種滿足感，我覺得那才是真正的喜劇。