今年捧得戛納金棕櫚的日本影片《小偷家族》在國內上映兩週了，票房突破9000萬，豆瓣評分8.7分。我們想聊聊這部影片導演是枝裕和鏡頭下的女人們，尤其是那位非常迷人的“路人臉”女主角，安藤櫻。她的眼淚讓人震撼……
今年5月，《小偷家族》在戛納電影節首映後，是長達9分鐘的掌聲。
這並不是一個《海街日記》式的小清新故事，它看上去更像式日本現代版的《霧都孤兒》。
導演是枝裕和在報紙上讀到一則新聞：一家人為了互相保護去幹了敲詐、勒索甚至謀殺的勾當。是枝裕和想在這部影片中去討論，一個家庭是怎麼因“愛”生“罪”的？
Lily Frank與安藤櫻飾演的小偷夫婦撿到了一個叫“由裡”的棄子。她的到來讓原本拮据的一家人有了更深的羈絆。這家破屋裡總共塞了五口人。他們表面上是一家人，實際卻完全沒有血緣關係。只是因為同樣被社會遺棄，大家才抱在一起。
這個“小偷家族”是住在東京邊緣的邊緣人，“爸爸”和“媽媽”，一面從事偷竊勾當，一面在工地和洗衣房裡賣苦力。“姐姐”在風俗店上班。11歲的“弟弟”沒有上學，在家幫忙小偷小摸。全家唯一固定的收入，只有樹木希林飾演的“奶奶”，每個月領著來歷不明的養老金。
一個老人、兩個成年人，從任何意義上看，都算不得是好人，但你依然會從他們身上看到些許人性光輝。這“卑微的善良”，因為反差，愈發動人。
他們沒有錢，沒有資產，“一家人”唯一的羈絆全靠“爸爸”口中的那個“愛”。但這份愛並不總是溫暖、幸福的。正相反，支撐它的更多是孤獨、傷痛，以及被家人和社會拋棄的相似回憶。
安藤櫻
“一百眼美人”
看過電影之後，不少觀眾都迷上了這個“路人臉”的女主角，安藤櫻。
安藤櫻在影片中扮演 “母親” 信代，是一個被生活拋棄的社會邊緣人物，臉上有著些許世故與冷酷，內心卻充滿愛與溫情。
樹木希林飾演的“奶奶”看著她的臉說“仔細看有點好看”。是的，安藤櫻就是那種演員：第一眼看，會覺得“這個藝人不夠美”；當看她一百眼後，就再也讓人挪不開眼了。
她在電影中，她和由裡的戲最為動人。不能生育的她一直期待成為母親，她對由裡的愛裡綻放著母性的光輝。
當她決定收養被父母虐待的小姑娘由裡時，從後面環抱住她小小的身體，一面輕聲告訴小女孩： “這不是你的錯，如果說愛你，還打你，那一定是說謊，如果愛你，就一定會緊緊抱住你”。她平靜的表情中深情流出，每一個字都真摯而深刻。
影片尾聲，安藤櫻更是用一場三分鐘的哭戲刷新了電影史。戛納電影節評審團主席凱特·布蘭切特表示：“如果日後出現類似的哭戲，不用懷疑，那一定是在模仿安藤櫻。”
面對公職人員的問詢，安藤櫻飾演的“信代”獨自一人承擔起整個家庭的罪名。她沒有嚎啕、沒有泣不成聲，只是不斷用手掌去擦拭眼眶，想要掩藏自己的情緒：剋制、無奈與故作堅強。僅僅三分鐘，她用剋制的表演，交代出如此豐富的情緒，並講出全片最深情的一句話：“不是生了孩子，就是母親了。”
導演是枝裕評價：“她一開始表演，空氣似乎變得非常清澈，表演超越了語言能表達的意境。”安藤櫻以極高的完成度演出了社會邊緣人物的疲憊與倦怠，每一個動作與表情都帶著受盡底層生活折磨的滄桑感。
1986年的安藤櫻在日語圈子裡有個外號，叫“影后”。她出名並不算早，2014年，28歲的安藤櫻出演電影《0.5毫米》和《百元之戀》摘得了日本電影節最佳女主角和日本電影旬報最佳女主角（就相當於華語電影節的金馬金像雙料影后了）。
安藤櫻電影《百元之戀》劇照
《百元之戀》裡，她飾演一位喪到極致的廢材女：年過三十、無所事事、不修邊幅，對生活沒有熱情，也對未來沒有希望，哪怕遭遇猥瑣客人欺負，也並沒有任何情緒波動，認為自己只值一百日元（也就是一個鋼鏰），內心極度自卑，卻又沒有動力去改變現狀。
直到愛上一位拳擊手並被傷害，學起拳擊，由喪轉燃。她成功刻畫了從低落如塵埃到熠熠閃光的兩種精神狀態的變化。
為了這部電影，安藤櫻付出了阿米爾汗在《摔跤吧爸爸》中一樣的努力，短時間內增肥、減肥，接受高強度拳擊訓練。感受一下，從眼神到肢體上的變化，那種蓬勃而出“好想贏”的氣勢。
從影12年，安藤櫻詮釋的似乎都是社會底層最不起眼的小人物，總被人說醜。她不是一個生活中標準的美人，但是作為演員，她卻足夠驚豔。
安藤櫻在《0.5 毫米》中
在電影《0.5毫米》中飾演過一位榨乾老人，卻又給予他們最終關懷的女護工；在《愛的曝光》中飾演過變態邪教女。
安藤櫻在《愛的曝光》中
安藤櫻《愛的曝光》電影劇照
安藤櫻的迷人，是一種精神勁頭：古怪、親切又溫暖。
豆瓣上曾有網友這樣評價她：“在努力跟命運死磕的一刻，姐姐你醜得好美。”
安藤櫻 1986 年出生於日本東京一個演藝世家，父親是日本著名演員兼導演奧田瑛二，母親安藤和津是位隨筆作家，姐姐安藤桃子與她是同行，日本著名演員兼導演。
安藤櫻與姐姐安藤桃子
之前提到的電影《0.5 毫米》，就是由姐姐安藤桃子自編自導的作品，也是姐妹倆的首次合作。
安藤櫻與姐姐安藤桃子
安藤櫻從小受到父親的影響，4歲便萌生了想要成為一名演員的念頭。但因為對外貌的不夠自信，她沒有在一開始就選擇走上演員這條道路，上學期間四處打工，但所有從事過的工作都不能讓她得到滿足。
2006年，安藤櫻首次在父親執導的電影《長途漫步》中出演一個女配角，由此出道，2008 就憑藉電影《愛的曝光》獲得了日本最佳新人獎與女配角獎。
或許是因為自己 “不夠美”，安藤櫻熱愛扮演生活在社會底層的女性，演出的電影總是連帶著衰頹的社會現實。
安藤櫻的五官立體獨特，不算漂亮卻非常有個性，是一張可塑性極高的 “高級臉”。可以在攝影師的鏡頭中塑造出性感、頹廢、市儈、堅強、可愛、癲狂、惡毒等各種形象。
日本攝影師 Nobuyoshi Araki（荒木經惟）拍攝的安藤櫻
2016 年曾為 VOGUE JAPAN 拍攝過時尚大片，並當選為當時的年度女性。
同年，還為意大利時尚品牌 Miu Miu 拍攝女人心事系列微電影《SEED》，淡妝近乎素顏出鏡，但是渾身散發出的篤定的女性美直戳人心。
平時素顏或淡妝時，她的臉絕對不是廣告中的標準美人，但看起來卻讓人覺得舒心。
當她化上妝，忽然有了一種冶豔和性感。
生活裡又變成一位毫無影后包袱的歡脫少女，喜歡在 Instagram 上各種搞怪耍寶，可愛的像個孩子。
關於她得時尚品位，可以用古靈精怪來形容，時髦得不落俗套。
走紅毯時，造型也都有自己辨識度極高的風格。
安藤櫻亮相 2016 東京國際電影節開幕式紅毯
安藤櫻亮相 2017 年戛納電影節《小偷家族》電影首映禮
安藤櫻亮相 2017 年戛納電影節開幕式
2012 年，安藤櫻與同樣出生於演藝世家的柄本佑結婚。
兩人共同位 i-D 拍攝了一組時尚大片，穿著近乎日常的服裝，在街頭隨意的擺起造型，或許兩人都是演員中的實力派，拍片的感覺也拿捏的十分到位。
去年，兩個人迎來了他們的第一個孩子，《小偷家族》便是安藤櫻產後復出的第一步作品。網友說的沒錯，看過這部電影之後，相信所有人都能知道了：這個世界上有一種美，叫安藤櫻。
有人說，是枝裕和是日本最會拍女人的導演，《小偷家族》中，除了安藤櫻，其他的女性角色也都十分觸動人心。比如已經合作過很多次的老戲骨——
樹木希林
電影中感嘆安藤櫻 “好美” 的奶奶樹木希林，本身也是一個有態度的大美人。
今年已經 75 歲的樹木希林有 13 年的患癌歷史，卻依然活躍在大銀幕上，為觀眾貢獻了日本電影史上最有名的幾位 “奶奶/媽媽” 角色，所有看過她出演電影的人，都會被她自然的演技、風貌所撼動。
《小偷家族》是她和是枝裕和導演的第 6 次合作。是枝裕和將這位 “御用媽媽” 視作自己作品中不可或缺的繆斯。是枝裕和說，“ 能將母親的刻薄以不討人嫌的方式表現出來，恐怕只有樹木希林才能做到。”
導演是枝裕和與演員樹木希林
樹木希林電影《步履不停》劇照
樹木希林電影《比海更深》劇照
這次在《小偷家族》中，樹木希林拿掉了假牙，頭髮蓬亂著，比以往電影中的扮相更衰老了一些。
臨終前，她坐在海灘，望著沒有血緣關係的一家人，一句自顧自說出來的 “謝謝你們了”的口型，沒有人聽到，最終消散在風裡，卻也完成了整部電影重要的情緒遞進。
樹木希林一生中在大量電影裡扮演性格各異的媽媽或是奶奶的角色，自然親切，氣質特別，就像是我們身邊的某個有點可愛又有點怪的婆婆。她的身上有種洞察一切的安寧，以及經過時間沉澱的豁達與智慧。
她曾兩次獲得日本電影學院獎的最佳女主角獎，一次最佳女配角獎，一次亞洲電影大展頒發的終生成就獎。今年戛納電影節，樹木希林與整個劇組一起走上戛納紅毯，已過古稀的年紀並沒有絲毫削減她的魅力，紅毯上的她大氣從容。
《海街日記》四姐妹
無論年輕還是年長，是枝裕和電影中的女性都有著這樣一個特點：平凡、真實，又有血有肉。
2015 年，是枝裕和在電影《海街日記》中，就已經充分展現出他對女性的細緻入微表現能力。
影片通過 4 姐妹一同生活的家庭瑣事，表現著家人間最真摯的和諧相處，理解關愛，陪伴與支持，平淡敘事中，給人安定與希望，也體現出導演對於每一位女性的充分尊重。
綾瀨遙飾演的 “大姐” 溫柔靜好，在父親出軌，母親出走後擔起家庭重擔，操心家裡的大小事務，憑藉一己之力給予全家人安定與希望。
長澤雅美飾演的 “二姐” 浪漫散漫，每次都用真心和真誠對待愛情，卻屢次愛人，屢次失敗。雖然常與姐姐發生爭吵，卻又很快重歸於好，在一次次的失去中逐漸找到自己的目標。
夏帆飾演的 “三姐” 個性率真，沒心沒肺，對愛情有憧憬卻又因為膽怯不敢靠近，時常迷惘，對父親也懷有模糊的恨。
廣瀨絲絲飾演的 “妹妹” 與三姐妹同父異母，因母親插足別人婚姻，她有一種天生的罪惡感，對周圍環境也小心而敏感，雖然年紀最小，卻是是四個姐妹中最像成人的一個。
同父異母的姐妹，道德悖論下的家庭，竟然被是枝裕和拍得如此溫婉。四位演員都是日本的氧氣美女，是枝欲和讓她們在不同的感情經歷中感悟到家、親情與愛，這也是枝欲和電影所表達的永恆的主題。
《幻之光》裡的江角真紀子
1995年，是枝裕和處女作《幻之光》選擇了一個完全女性化的故事。江角真紀子飾演的女主角，遭遇了突如其來的離別，初戀愛人的死亡；遭遇了背叛，再婚丈夫心裡依然惦記著他的故人；她發現一切如此不真實。是枝裕和用細膩而冷靜的鏡頭，展現出江角真紀子的隱忍與難以名狀的痛苦。
是枝裕和的確是最會拍女人的日本導演，他用鏡頭去記錄下最平凡的女性，記錄她們的苦惱。她們的生活如世間大部分人一樣，常常不盡如人意，但她們溫柔而堅強，不為境遇所妥協，認真的生活著。