和很多水景圈的朋友一樣，有一件水景作品讓老王過目不忘，那就是楊鑫創作的《紫氣東來》。
《紫氣東來》成景照
配置：
缸體：150*60*60CM
燈光：T5HO*6根*80W，照射時間10小時/天
過濾：CF1200*2
co2：8泡/秒
創作靈感：來自中國山水畫
為使整件作品凸顯“騰空”的氣勢，沒有采用自然水景常規水草泥+化妝沙的層疊堆砌的方式建造。
骨架難度非常大，空間、景深掌握必須到位，每塊石材的紋理都需要精心打磨，甚至細微雕刻，以避免松皮石本身紋理粗礦影響到景觀場景宏大的效果，所以松皮石的加工成為這個造景中非常重要的部分。
知道的是在造景，不知道的以為是石匠呢↓
骨架搭建歷時25天，進度非常緩慢
骨架成型過程：
缸中前期放置大量陽性水草，是為了吸收掉多餘肥料和減少光通量，避免頂端莫斯類陰性水草在強光下的發黑和停滯生長↓
水草瘋長，遮蓋了石材原有的輪廓，需要修剪了
經過反覆修剪維護，最終成景：
發展至今的水景，已經限於自然水景的攝影構圖框架（糾結於黃金分割），水草色彩的搭配……固化的思維模式已經無法進行更深次地藝術表達。所以個人認為要展現中國文化和思想，那麼我要創作的作品就不能再是簡單的自然重塑，而是要依照國畫的思想，書法的線條，哲學的對立，來展現中國人看待自然景觀不同的視覺角度，境界的深遠從而表達出豁達的胸襟和情感。
因而作者賦予了該作品很多的不同：
1、構圖：此作品構圖取自於圖示中的一副國畫作品，我以中心對稱排列的方法做出骨架，左右兩側看似不同實則相似，左右延綿的山脈在雲海中若隱若現猶如起伏的音律讓人舒緩。再也沒有追求黃金分割點的位置，而是藉助山勢和作者情感順勢而造，更沒有刻意追求焦點和滅點的位置。整個骨架的視覺感就是登頂山巔，俯視群山的磅礴視覺。
2、水草種植：改變了通常水草泥鋪設種植的方法，以苔蘚類做為基質來飼養匍匐陽性草，色彩上達到秋意之景象，呼應主題“紫氣東來”的色彩感。由此為了迎合場景儘量選擇了葉片細小的水草，如紅頭趴趴熊、紅針葉皇冠。缸中所有植物都是在沒有水草泥的支撐下“愜意”生長。
3、拍攝的方法：因為想要創造出世界上第一個中國國畫風水景，在造出不一樣的視覺的同時還要營造雨霧縹緲的意境，所以之前的設想是從下往上曝光，也因此不能使用水草泥還鋪設缸底。只是拍攝後期還是沒能達到雲層的感覺，騰空的山體骨架之間的留白也不能被諸多評委理解，估計也是是評分較差的原因吧
4、魚只配色：為了迎合紫氣東來的色彩表達，我選擇了安德拉斯紅雙劍孔雀魚，我個人覺得只有小尾孔雀魚的遊姿和氣質才符合本作品，所以放棄了日常群遊性較好的燈科魚，由此也增加了拍攝難度。另外，為了紀念剛剛逝去的好友，因為他是當地知名的孔雀魚愛好者。
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下期將為大家介紹2017年世界造景大賽銅獎作品《德魯依的天梯》創作過程
《德魯依的天梯》