今天要給大家介紹的這部電影，是一部經典的連環計驚悚懸疑片——《追隨》。
可能很多小夥伴沒聽說過這部電影，但你一定認識它的導演，就是大名鼎鼎的克里斯托弗·諾蘭。
諾蘭一向鍾愛於敘事手法的創新，擅長構建精巧的故事結構，打破正常的敘述模式，給我們帶來新奇的觀影體驗。
比如我們耳熟能詳的《盜夢空間》，就把水平延伸的常態化講述模式置換為垂直的立體結構，一層層帶我們進入更深的心理空間。
再比如《敦刻爾克》，以一週、一天、一小時三個時間線串聯起整部電影，多時間多空間循環交錯，令人目不暇接。
《敦刻爾克》海陸空版海報
其實這種翻新出奇的敘事手法，早在諾蘭的這部處女作《追隨》裡就能看出來。
電影的男主人公名叫比爾，是一個無所事事的青年人，整日遊蕩在大街上。
他獨自一人生活在破爛的小公寓，夢想成為一名作家卻寫不出好作品，經常坐在打字機前把打好的文稿扔到垃圾桶裡。
因為沒有朋友，孤單寂寞，比爾極其渴望與人建立聯繫。而在這種慾望的驅使下，他開始在大街上跟蹤別人，觀察他們的一舉一動，瞭解他們的生活。
但他也給自己立了規矩——絕不長時間跟蹤同一個人；除了跟蹤和觀察以外，什麼都不做。
直到有一天，他的跟蹤行為被人發現了。那個人在察覺到自己被跟蹤後上前質問，這個人名叫柯布。
令比爾想不到的是，柯布其實是一個小偷，以入室行竊為樂。他偷東西首選容易脫手的東西，比如緊俏的唱片。
柯布看中了比爾身上的窺視欲，把比爾拉入夥一起作案，從此這倆人就展開了狼狽為奸的偷竊生涯。
柯佈告訴比爾，自己並不是為了錢才偷竊，而是為了滿足觀察別人的樂趣，這讓比爾覺得遇到了知己。
柯布十分專業，他偷東西總是戴著橡膠手套，滿屋子翻箱倒櫃。他宣稱自己的盜竊能“讓人們重新看待事物”。私人物品沒被偷走之前，人們不會領悟到那些東西究竟有什麼意義——直到他們失去它。
雖然倆人個性天差地別，柯布性格強勢，比爾性格軟弱。但正因為如此，柯布的言行強烈地吸引著孤獨而自卑的比爾，比爾對柯布唯命是從。
有一天，他們偷到了一個女人家裡。比爾看到了床頭櫃上女人的照片，她太美了，比爾立刻喜歡上了她。
從那以後比爾就開始默默跟蹤那個女人，他性格羞怯不敢上前搭訕，卻一次次觀察她出門、下樓、走進一家酒吧裡。
後來，他修剪了亂蓬蓬的頭髮，穿上得體的西裝，在那個女人時常出入的酒吧裡鼓足勇氣和她搭話，還用上了柯佈教他的搭訕技巧。
漸漸的他們倆關係越來越親密，經常在一起做一些羞羞的事情。
不可描述之事發生後，那個女人卻告訴比爾，自己不能和他在一起。因為另外一個男人手上有她的照片，他用照片要挾她。
那個男人是一個黑幫首領，不僅有權有勢而且性格暴戾，
還曾在女人的公寓裡用錘子敲碎了一個人的手指和腦袋，女人十分害怕他。
但比爾卻並沒有退縮，因為一向孤獨的他太珍惜這段感情了，迫不及待地希望女人和他在一起，於是自告奮勇要為她取回照片。
比爾把這件事告訴柯布，希望柯布能和他一起行動，還說會把那個女人的東西還回去，柯布聽了不僅一口拒絕，還認為比爾暴露了身份、把自己拉下水，直接打了比爾一頓。
無奈之下，比爾只好單獨行動。出於對柯布的依賴，行動前他還是打電話給柯布，問自己帶點什麼工具去好，柯佈告訴他帶把錘子就行。
實際上，錘子正是整個連環計的關鍵道具，而此時的比爾還被矇在鼓裡，什麼都不知道。
比爾成功偷到了女人的照片，卻在臨走的時候被一個保安發現，比爾驚慌之下用錘子敲了那個保安的腦袋，保安倒在了血泊之中。
等比爾回到家中，發現那些照片不過是一些普通的照片，於是他找到女人家裡質問那個女人。他以為女人是想騙他去偷錢，因為裝照片的保險櫃裡藏有一筆錢。
但女人卻淡定地表示——“那裡面一般是沒有錢的。”
這時候比爾才徹底明白自己被利用了，整個行動都是女人和柯布聯手佈下的騙局。女人其實是柯布的情婦，她為了幫柯布做一件事，欺騙比爾和自己在一起，故意引他上鉤。
起因就是柯布在幾周前闖入一個老婦人家裡盜竊時，發現那個老婦人已經受錘子重擊而死，警察認為柯布是殺死老婦人的嫌犯。
柯布希望洗脫嫌疑，於是想找一個和殺人者作案手法相同的人頂替他。這就需要一個人同樣犯下用錘子殺人的罪，把警察的目光從自己身上引開。
於是鬼鬼祟祟跟蹤他的比爾就這麼意外地被他選中，做了替罪羊。柯布故意把一無所知的比爾帶到女人家裡，故意安排女人勾引比爾，故意提醒比爾偷照片的時候帶把錘子，最終害得比爾倉促間舉起錘子向人動手……
故事講到這裡，小夥伴們想必已經明白了這個陰謀。在這個陰謀中，兩個比爾信任的人聯手背叛了他，為了自己的利益，把一個無辜的人引進罪惡的圈套。
但是正如我開頭所說，整個故事是一個“連環計”。導演諾蘭並沒有止步於這一層陰謀，而是在陰謀的背後還有陰謀，自以為算計別人的人實際上也被人算計。
比爾被女人和柯布一起欺騙，但實際上女人也一直被柯布欺騙，柯布最終的目的是向那個女人——他的情婦下手……
為了不影響小夥伴們的觀感，我就不進一步劇透了。只需要大家相信，最終呈現在電影中的故事，比我講出來的這一部分更加精彩刺激。
正如我前面說的，諾蘭在這部電影中的敘事創新是驚人的。他打破了常態的敘事，取而代之以各個片段拼貼的敘事方式，上一個片段與下一個片段不是按照線性的時間來銜接，就好像打亂了一幅本來拼好的拼圖一樣。
如果大家想去看這個電影，我給大家一個小小的提示：關注男主人公的外貌。不同髮型、不同衣著，甚至是臉上有無受傷後的疤痕，都是提示故事發展的關鍵信息。
比如，當你看到男主是這個髮型的時候——陰謀剛剛開始。
當你看到他是這個髮型的時候——他已經很難逃出圈套了。
整個連環計，讓人驚異於導演對於人心的洞察力。柯布正是猜透了男主人公是一個軟弱怯懦、內心空虛的“可憐蟲”，才知道他一定會對情婦的要求言聽計從，當柯布建議他“帶把錘子”的時候，他一定會毫不猶豫地盲從。
柯布也正是猜透了情婦對自己的感情，才能成功利用這份感情要情婦幫他陷害男主人公，當情婦以為大功告成的時候，再毫不猶豫地除掉她。
而如此複雜的故事，諾蘭只用了6000美元就拍攝完成了這部70分鐘的處女作，可以說非常省錢了。
但影片並沒有因為成本低廉而變得粗糙，反而因其打亂時間線的剪輯方式營造出別樣的懸疑感，把電影的形式層面做到了極致，諾蘭自己評價這部作品是他和朋友們“在有限條件下完成的巔峰之作”。
在我看來，電影的魅力也正在於此，它雖然有若干已經約定俗成的套路，但也不乏可供個人發揮的空間，它建立在技術的發展之上，卻又在藝術上充滿無限可能。我想，這也是小夥伴們之所以熱愛電影的原因吧。