5月22日晚，“荃珍溢香問風華——豫劇名家汪荃珍師生戲曲藝術傳承演唱會”將在省人民會堂舉行。演唱會上，劉粉霞、王玉鳳等25名弟子將拜汪荃珍為師，這是她時隔六年後再次收徒，為豫劇常派注入新鮮血液。
25名徒弟很多都是“角兒”，三分之一具有高學歷
5月22日晚，由中華豫劇文化促進會主辦的“荃珍溢香問風華——豫劇名家汪荃珍師生戲曲藝術傳承演唱會”，將在省人民會堂舉行。演唱會上，劉粉霞、王玉鳳等25名弟子將正式拜師豫劇名家汪荃珍，而著名錶演藝術家王馥荔、沈鐵梅等人將親臨現場見證、助興。
“這25名學生中，跟著我學戲最長的已經十多年了，像楊建惠、劉媛、康沙沙、劉粉霞等人，跟我這麼多年，儘管一直沒有名分，但無怨無悔。而跟我學戲時間最短的是一對小姐妹，也有三年時間。”汪荃珍說，25人中，既有戲曲同仁介紹的，也有領導介紹的，還有慕名而來的，她們的平均年齡30歲左右。
在這25人當中，年齡最大的是年過五旬的暢琳，去年曾在河南廣播電視臺《梨園春》獲獎，她原本是一名公安人員，如今已經退休，但唱起汪荃珍的經典唱段，特別穩當，那種感覺不亞於專業演員。而年齡最小的就是這對小姐妹，只有七八歲。通過這幾位特殊的徒弟，讓汪荃珍看到了豫劇的魅力，無論在哪個行業哪個層面，都有人深深喜愛豫劇。
在此次所收的徒弟中，除了已經退休的暢琳和這對小姐妹，其中90%的徒弟都是專業院團的演員，還有幾位在高校任教。
在所有新收徒弟中，其中三分之二的孩子都在各地市劇團一線擔當主角，他們在很多賽事中已經取得了非常好的成績和獎項。比如，被人們譽為“小荃珍”的路明芹，是許昌豫劇團的武旦演員。作為一個戲曲演員，她在省級青年演員大賽上，三次獲得金獎，文武雙全。而韓亞冰、康沙沙、李小寧、楊金傑、王敏、郭青峰、楊建惠、王玉鳳、張梨娟、王曉楠等人，也都獲得過金獎。其中，楊金傑已經擔任項城豫劇團的業務副團長。
除了專業演員，來自北京的張丹，來自河南各個高校的亢寒、閆曉宇等人，她們都是高校的教師，在大學裡教授戲劇。
汪荃珍透露，這些徒弟中，三分之一具有高學歷，其中不乏中國戲劇學院的本科生及河南大學等高校的碩士生。她們的高學歷，有利於她們在塑造人物、推動藝術傳承發展方面站在一個相對較高的起點上。
戲劇注重傳承。身為豫劇常派的傳人，汪荃珍說，希望新收的徒弟們接過常派這面大旗，擔當起“戲比天大”的責任，希望她們成為未來的名家。
從藝三十多年，至今只收了五個徒弟
1963年，汪荃珍出生在駐馬店正陽，受大哥大嫂影響，她從小就喜歡歌曲和戲曲。1976年，她考入河南省戲曲學校，師從豫劇大師常香玉，學習表演專業。
（《杜鵑山》飾演柯湘）
（《劉胡蘭》飾演二青嫂）
（《李雙雙》飾演李雙雙）
自從1981畢業後，汪荃珍一直在豫劇的百花園裡辛勤耕耘。然而，30多年來，汪荃珍只有5個徒弟。
汪荃珍第一次收徒，是在2006年11月18日，在焦作影劇院舉辦的“戲曲名家演唱會”上，她收焦作市豫劇團青年演員常豔霞為徒。收下常豔霞後，汪荃珍就鼓勵她去中國戲曲學院攻讀本科。
五年後的2011年11月8日，在河南英協劇院舉行的“汪荃珍收徒演唱會”上，汪荃珍收何豔芳、韓亞冰為徒。這是她第二次收徒。
何豔芳來自許昌豫劇團，她當時已經是團裡挑梁的角兒了，和任宏恩先生合作過很多部戲。而韓亞冰來自河南省豫劇院三團，當時她進團不久，很用功，也很有潛力，如今正在中國戲曲學院深造。
汪荃珍的第三次收徒，是2012年5月20日晚在河南電視臺1500平米演播廳舉行的“百花齊放春滿園 紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表七十週年中原戲曲名家收徒演唱會”上。此次收徒演唱會，規格相當高，由省委宣傳部、省文化廳、省廣電局主辦。
活動現場，汪荃珍收下河南省豫劇三團青年演員王丹、鄭娟兩位新徒。 如今的王丹，已經接下了《香魂女》的主演，是國家二級演員，而鄭娟已經主演了反腐豫劇《全家福》，進步很大，成績卓著。
從藝至今，汪荃珍只收了這五個徒弟。“我對她們的標準只有兩個： 一是在單位要團結同事，和睦相處。二是要學會吃虧，工作上要兢兢業業，業務上要勤學苦練，做人要老老實實。”汪荃珍說，這些年來，這五個孩子按照先師的教導和她的要求去做，她很滿意，也很欣慰。比如，她們三個無論誰演主角，另外兩個不是端茶就是遞毛巾，孩子們非常團結，親如一家。
收徒就要對徒弟負責任，徒弟也要對老師負責任
戲劇注重傳承。而從藝三十多年的汪荃珍，此前只收過五個徒弟，這讓很多人感到意外。
“收了這五個孩子後，對我來說是一份沉甸甸的責任。如果收了徒弟而不能很好的傳幫帶，還不如不收。”汪荃珍說。
說起深層次原因，汪荃珍坦言，她總認為自己的能力還帶不了這麼多學生，因為自己還在舞臺上呈現新的藝術作品，還在琢磨著如何更廣泛的、更深刻的形成自己的風格。
“常香玉先生是我的恩師，我要在繼承的基礎上發展，每個演員都有不同的特點，我要根據先生的條件和我的條件， 在老師的基礎上形成自己的表演特點。因此，這麼多年來，我想全身心地投入到自己的創作中，形成一個常香玉先生之後的表演體系。”
（《劉青霞》劇照）
（《劉青霞》中飾演劉青霞）
（汪荃珍劇照《村官李天成》飾演丁秀蓮）
放眼中國戲劇界，那麼多藝術大家都在廣泛收徒，而每個人都有自己的收徒標準。汪荃珍一直認為，收徒就要對徒弟負責任，同時，徒弟也要對老師負責任。
“其實，這麼多年來，我一直在觀望，看看其他藝術家收下的徒弟能傳承多少。很多藝術大家收徒，我去祝賀的同時，也在考察自己的學生。她們如果一心想跟我學，是否舉行拜師儀式並不重要。當然，如果她們經不起等待，中途拜其他藝術家為師，我也絕對不耽誤人家。”
時隔6年後，汪荃珍決定再次收徒，而且選擇在省人民會堂舉行“師生戲曲藝術傳承演唱會”這一獨特的形式。
“沒有收她們之前，她們只能喊我老師，不讓喊師父。很多學生說，老師，我們跟您學這麼多年了，給個名分吧！所以，此次收她們為徒，也算是圓了她們長久以來的心願。”汪荃珍說， 收徒僅僅是個形式，如何藉助這個形式真正讓孩子們站在舞臺中間，讓觀眾、專家、媒體去檢驗，是她十分在乎的問題。雖然她們當中很多人在各地市已經成“角兒”了，但登上省人民會堂這個劇場的機會還真不多。因此，她把省人民會堂這個大舞臺提供給徒弟們，讓她們展示水平，向觀眾彙報，讓社會各界認識和見證。
為了避免觀眾視覺疲勞，最終選擇晚會的形式，以一個故事貫穿始終。汪荃珍說，這是一種創新，也是自己對自己的挑戰。
恩師常香玉曾說，藝術家永遠也達不到頂峰
1984年，21歲的汪荃珍進入當時的河南省豫劇一團工作，成為一名小演員。
當時，為了傳承發展豫劇，在政府有關部門的建議下，為常香玉大師舉行收徒儀式。經過層層選拔，剛剛進團不久的汪荃珍十分幸運地成為常香玉所收的七個徒弟之一。
“我只是個小演員，有這麼一位恩師關懷，能夠近距離學習，覺得榮幸地不得了。當時能夠成為常香玉大師的徒弟，特別特別驕傲。”回憶起34年前的拜師場景，汪荃珍說，當時，她們面對常香玉大師深深鞠躬，那算是很現代的禮節。她們沒有給老師送禮物，而常香玉大師給每位徒弟送了一盒磁帶一本書，這本書裡的內容，是常香玉大師的藝術總結和“紅白花”（《拷紅》、《白蛇傳》、《花木蘭》）的戲詞。
從拜常香玉大師為師的那一刻起，汪荃珍就立志要當藝術家，要當“角兒”，就如同不想當將軍的士兵不是好士兵一樣，不想成“角兒”的演員不是好演員。
從那之後，汪荃珍經常去常香玉大師家裡學習，“而每一次學習，常香玉大師都是以慈母般的方式來接待我們。”上過課後，還要留她在家吃飯。
汪荃珍記得，常香玉大師對她們的要求極為嚴格。
“在衣著打扮上，她要求穿得不一定好，但一定要乾乾淨淨。她不止一次地說，你們出入公共場所，一定要講究，這是對藝術的尊重，也是對觀眾的尊重。她還說，當演員要學會觀察生活，生活中有很多好素材、好老師，值得我們去重視。如果一個演員不重視，就註定走不遠。”汪荃珍回憶，常香玉大師把團結看得非常重要，要求徒弟們要相互團結，要看別人的長處。而在舞臺上配戲，要像親姊妹一樣，才能有凝聚力，才能把一部戲揉在一起，才能給觀眾更好的享受。
常香玉多次對汪荃珍說：“荃珍啊，藝術家永遠沒有頂峰，很多人說我是個’家’了，但我自己知道，我還有很多缺點和不足，永遠也達不到頂峰。”
在汪荃珍看來，恩師的教誨，除了藝術上的指導外，更多的是指導她做人。“老師真的把觀眾視為上帝，大小活動，她總會積極參與，滿足觀眾的需求。”
一個演員，要想成名成家，只能練、練、練
幾十年來，汪荃珍通過自己持之以恆的努力，取得了驕人的成就。
今天的汪荃珍，已經成為知名錶演藝術家，不但是河南省戲劇家協會副主席、河南豫劇院黨委書記，還是“河南省學術技術帶頭人”、“文化部優秀專家”、“享受國務院特殊津貼專家”、中宣部文化名家暨“四個一批”人才。她曾在多部舞臺劇、電視劇、電影中擔當主要角色，嘗試不同藝術品類的表演形式並取得了不凡的成績。
在豫劇《審子辯奸》《百歲掛帥》《殺宮》《鳳冠夢》《穆桂英下山》《破洪州》《香囊記》《花木蘭》《兒大不由爹》《香魂女》《村官李天成》《風雨故園》《劉青霞》等劇中，她塑造主要角色，先後獲得國家、省、部級的獎項二十餘項，受河南省政府嘉獎並記大功一次，曾榮獲我國“文華表演獎”、中國戲劇“梅花獎”、 上海“白玉蘭”戲劇藝術主角獎、美國休斯敦國際電影節“鉑金獎”等榮譽。
（《香魂塘畔的香魂女》電影劇照）
（電影《香魂塘畔的香魂女》海報）
在汪荃珍看來，這一切成績的取得，都和恩師的培養分不開。
“我在河南省戲曲學校時，遇到了霍雲景、宋桂枝、趙忠茹等老師。走向工作崗位後，遇到了楊蘭春、葛珪章、朱玉雙、宋桂玲等老師。後來又拜在常香玉大師門下。作為傳承人，我一路走來，都是恩師們手把手傳授、心與心相通的結果。而河南省豫劇院三團的陳新理、高潔、柳蘭芳等藝術家，則是引領我走向現代戲的恩師。”
在汪荃珍看來，一個演員要想快速進步，老師的點化是一方面，更重要的是自己的悟性和後天的勤奮，唯有如此，一個演員才能走向成功。像一些高難度動作，練習十遍和一百遍的效果肯定不一樣，一個演員的悟性再高，如果不勤奮、不刻苦，不入心入腦入骨頭地去練習，是絕對完不成的。
在藝術之路上，汪荃珍對自己的要求極為苛刻。從進入戲校之後，她完成每一步作品，都要比其他演職員多付出十倍的努力。前幾年排練《劉青霞》時，除了上午、下午、晚上同大家正常排練之外，她還會在早上6點，中午1點至2點，晚上10點至12點這三個時段，自己單獨練習。
“一個演員，要想成名成家，只能練、練、練。直到今天，一週七天我至少五天都在跑圓場（演員在舞臺上所走的路線呈圓圈形，稱為圓場。圓場的速度多為由慢到快，因此又稱跑圓場）。一天不練，自己知道。兩天不練，師父知道。三天不練，觀眾知道。只有練，舞臺呈現的才能好看好聽。”汪荃珍說，一個好“角兒”，絕對不是靠外圍工作換來的，不是靠自己說出來的，也不是靠別人包裝出來的，而是要在十三塊板上（舊時舞臺的稱謂，因早期戲臺多由十三塊木板搭成）不斷的磨練才能成功。希望自己的徒弟謹記先師的教導，勤學苦練，老實做人，將中國豫劇發揚光大。
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