文舍堂書法
米芾是古代論筆法最明確、最切實、最大膽而又最簡略的書法家。
1、指出了書法與書寫的根本區別，並說明了區別標準：
“學書貴弄翰”，弄翰就是書法。
“書非以使毫”，使毫就是書寫。
“得筆則細如髭發亦圓”，講筆法特徵。
“不得筆雖粗如椽亦扁”，講不懂筆法寫的筆畫形狀。
2、指出了書法與書寫根本區別的筆法具體差異：
“歐、虞、褚、顏、柳，皆一筆書，安排費工，豈能垂世？”講唐楷五人都是書寫（一筆書），重字形而輕筆法（安排費工），怎能作為書法傳世？
“他人皆一筆，我獨有四面”，一筆寫都是書寫，四面（或八面）用鋒才是筆法。
3、指出了筆法的具體寫法：
“無往不收，無垂不縮”，講用筆寫完筆畫一定要收回來，保持筆毫彈性才能寫岀筆鋒。
4、指出了他和蘇軾、黃庭堅等人的筆法差異：
“蘇軾畫字，黃庭堅描字……，臣書刷字”。自己認為是刷字，寫得飛動靈活。
5、指出了觀察分析筆法的方法：
“又無索靖真跡觀其下筆處”。看筆法要注意下筆處。
6、指出了實用書寫寫得多了會影響書法，沾染俗氣：
“吾家收右軍在會稽時《與王述書》，頓有塵氣”。說王羲之未退休前的書法有塵氣，即有一點俗氣。
王乃棟說書畫
對不起！
沒有研究過。
楊炳升66
我來回答:
米芾留下真墨跡、精拓本皆多，大小字皆有，筆法豐富而明晰，故對今人啟迪最大。通觀其流傳的書法作品，並分析其理論著作，可以概括出以下特點：
八面出鋒
『八面出鋒』字面意思是指筆畫、字形周圍皆可鋒稜外露。
米芾筆法之多，即『一字亦無一筆似』。『一』的長短、粗細、直曲、平斜等表面形狀尚且不論，就出鋒來說，一般就是兩頭出鋒，即使如橫向陳列的四邊形也不過就是四個角，都在兩端，但有哪個書家會寫四邊形的橫畫呢！
《復官帖》的第三個『一』字居然也一畫三折，煞是耐看。其它出鋒處有不同而同樣可觀的『一』還有很多，不再贅言。
此僅舉如其大字《虹縣詩》的『十』字，居然從中間過半處起筆，逆鋒到如此誇張程度，真是出乎意外，恐怕也只有米芾敢如此寫、寫得如此好了。
在米芾看來，唐楷之弊，不獨大小劃一，狀如算子，而用筆單調，更為不足。
刷掠迅疾
海嶽各以其人對曰：『蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。』上覆問：『卿書如何？』對曰：『臣書刷字。』
米芾自雲刷字，就形象生動得多，對此註解亦多，各有發明，大約皆含運筆迅速、絲絲留白等。
《虹縣詩》體現更為顯著，如『研』石旁一撇、『千』字一豎等，刷得尤為精彩，此外的大字如《多景樓詩》中『海』字末筆的長橫『刷』的特點也甚為明顯
大膽運用側鋒
米芾的高明處無非時常出人意料地中斷中鋒行筆，在筆畫未到盡頭時就出鋒了，然後又換到中鋒再走一段，這在其橫向筆畫中偶有體現。
”無垂不縮、無往不收。“ 垂露須頓筆回鋒，下垂後微有上縮動作；懸針須出鋒，多用在字之末筆，下字起筆應有呼應動作。
『帝』字的橫畫，自然也是『有往有收』的：起筆的逆入如同『驚蛇入草』，這是對上面一點作的映帶呼應；橫尾頓筆後的回收猶似『飛鳥出林』，此動作則為帶出下面一點。
米芾的高明處是起筆處夾角可以在中心線之上也可以在中心線之下，可以是任何角度，都自然可觀。
米芾《學書帖》雲：『得筆謂骨筋、皮肉、脂澤、風神皆全，猶如一佳士也。又筆筆不同，三字三畫異，故作異；重輕不同，出於天真，自然異。又書非以使毫，使毫，行墨而已。其渾然天成，如蓴絲是也。又，得筆，則雖細為髭發亦圓，不得，雖粗如椽亦褊。此雖心得，亦可學。』
運筆時有意筆筆生變，藏露兼備、正側交用，粗細更替，較少雷同，或於輕重提按之際自然而變，多姿多彩，絕非簡單使毫行墨而已。
米芾寫大字作品也往往用其跌宕多變的筆法，有時顯得動作過多了，不夠沉穩，難免會招來『造作』、『俗氣』之譏。
