中國古代著名的十首詠物詩，每一首都寓意深遠，韻味無窮！
橘 頌
屈原
后皇嘉樹，橘徠服兮。受命不遷，生南國兮。深固難徙，更壹志兮。綠葉素榮，紛其可喜兮。曾枝剡棘，圜果摶兮。青黃雜糅，文章爛兮。精色內白，類任道兮。紛縕宜修，婷而不醜兮。嗟爾幼志，有以異兮。獨立不遷，豈不可喜兮?深固難徙，廓其無求兮。蘇世獨立，橫而不流兮。閉心自慎，終不失過兮。秉德無私，參天地兮。願歲並謝，與長友兮。淑離不淫，梗其有理兮。年歲雖少，可師長兮。行比伯夷，置以為像兮。
《橘頌》是中國詩史上第一首詠物詩。詩人用“綠葉素榮”、“曾枝剡棘”、“青黃雜糅”、“精色內白”等詞句描繪了橘的色澤、姿態，並且用“受命不遷”、“深固難徙”、“蘇世獨立”、“閉心自慎”、“秉德無私”等詞句讚頌了橘的品格。橘樹的品格與詩人自己的人格、胸襟、抱負一一照應，互相滲透。“句句是頌橘，句句不是頌橘。但見原與橘分不得是一是二。彼此互映，有鏡花水月之妙。”(林西仲《楚辭燈》)。這種既不脫離所詠之物的形神，又不粘滯於所詠之物的手法對古代詠物詩產生了巨大影響。
在獄詠蟬
駱賓王
西陸蟬聲唱，南冠客思侵。
那堪玄鬢影，來對白頭吟。
露重飛難進，風多響易沉。
無人信高潔，誰為表餘心?
因蟬起興，以蟬自況，傷蟬自傷，亦蟬亦人，深得物態人情之微。語意沉痛，用典自然，物我交融。
詠 柳
賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出? 二月春風似剪刀。
這是“詩狂”賀知章最著名的一首詠物詩了，相信不少詩詞愛好者的啟蒙詩詞中就有這首，傳唱度估計與《詠鵝》不相上下。這首詩在結構和構思上，獨具匠心，先寫對柳樹的總體印象，再寫到柳條，最後寫柳葉，由總到分，條理清晰，同時運用比喻修辭，生動形象，給人以美感。
菊 花
元稹
秋叢繞舍似陶家， 遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花。
本詩題為“菊花”，卻沒有對菊花的描繪，一二句寫賞菊之實景，三四句寫愛菊之原因。新穎自然，不落俗套。
《竹石》
鄭燮
咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
這首詩是一首詠竹詩。詩人所讚頌的並非竹的柔美，而是竹的剛毅。前兩句讚美立根於破巖中的勁竹的內在精神。開頭一個“咬”字，一字千鈞，極為有力，而且形象化，充分表達了勁竹的剛毅性格。再以“不放鬆”來補足“咬”字，勁竹的個性特徵表露無遺。次句中的“破巖”更襯托出勁竹生命力的頑強。後二句再進一層寫惡劣的客觀環境對勁竹的磨練與考驗。不管風吹雨打，任憑霜寒雪凍，蒼翠的青竹仍然“堅勁”，傲然挺立。“千磨萬擊”、“東西南北風”，極言考驗之嚴酷。
馬 詩
李賀
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
何當金絡腦，快走踏清秋。
首二句不言馬，只描繪出邊塞荒涼景色，展現出一個開闊的可供馬馳騁的巨大場景。後二句以馬的口氣寫出，傳達出它意欲縱橫萬里的企盼。
頸聯以擬人化手法，寫鳥霜禽、粉蝶對梅花的喜愛。尾聯直抒胸臆，襯托出詩人之情操、情趣。
《詠鵝》
駱賓王
鵝鵝鵝，曲項向天歌。
白毛浮綠水，紅掌撥清波。
這首詩應該是最廣為人知的一首詠物詩了，相信不少人的啟蒙唐詩就是它。相傳，《詠鵝》是駱賓王於七歲時寫的一首五言古詩，七歲便能寫詩，這可真是父母眼中的“別人家的孩子”。全詩字數雖少，但內容豐富，詩人為我們展示了鵝的線條美、色彩美、動態美，聽覺與視覺、靜態與動態、音聲與色彩完美結合，將鵝的形神活現而出。
卜算子·詠梅
陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
在一般文士的眼裡，梅花高潔如山中隱土，在陸游詞中，梅花是寂寞的，也是不幸的，它生長於不為人注意的驛外斷橋邊，獨自忍受著風雨的折磨，它無意去與群芳一起爭春邀賞，默默承受著群芳的嫉妒。同時陸游筆下的梅花又是堅貞不屈的：“零落成泥碾作塵，只有香如故”。顯然，陸游在詞中寄寓了自己不幸的遭遇和不得志的心情，以及熾熱如昨的愛國主義情操。梅花，正是陸游的化身。
《苔》
袁枚
白日不到處，青春恰自來。
苔花如米小，也學牡丹開。
苔蘚是植物中較低等的類群，多生於陰暗潮溼之處，可它也有自己的生命本能和生活意向，並不會因為環境惡劣而喪失生髮的勇氣，詩人能看到這一點並歌而頌之。
《蜂》
羅隱
不論平地與山尖，無限風光盡被佔。
採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜。
蜂與蝶在詩人詞客筆下，成為風韻的象徵。然而小蜜蜂畢竟與花蝴蝶不同，它是為釀蜜而勞苦一生，貢獻甚多而享受甚少。詩人羅隱著眼於這一點，寫出這樣一則寄慨遙深的詩的“動物故事”。
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