尋找小老弟
一定程度上是贊同的。
無助。平庸。孤獨。
似乎我都佔了。
而民謠最為吸引我的，是它的滄桑感，故事性，淺淡的音律。
不同的音樂都有它自己的受眾。
古典樂高雅，嘻哈rap隨性不羈，流行樂簡單好聽，武俠歌曲磅礴大氣。
其實音樂，無外乎人的具體情感的向外表達，那麼，每一種音樂就承載了特定的情感。
你去看民謠，大多都是江湖藝人似的作者創作出來的，他們需要用簡單的旋律去承載自己俗世漂泊的苦痛，他們需要用簡單的詞語去表達自己在人間的浮浮沉沉。
那麼，喜歡聽民謠的人，大都也具有類似的某種需求。
是共同的情感需求把創作者與傾聽者聯結到一起。
其他音樂種類都有自己的集大成者，比如莫扎特，貝多芬，國內熟悉的陳奕迅，王菲，華晨宇，毛不易，都各有風格。
而民謠，大多是某首歌很火，比如《董小姐》，《成都》等，很少見到誰能單憑民謠奠定自己在歌壇的地位。
因為民謠離生活太近了，離大部分芸芸眾生的心太近了。誰沒有無助過，誰沒有平庸過，誰沒有孤獨過呢？
民謠不能像其他音樂種類一樣進行成熟的商業化製作，它只能從一點一滴的生活裡孕育出來。它只能從一顆又一顆飽經生活蹂躪的心間綻放出來。
民謠是從泥土裡掙扎開出來的花，美雖美矣，但隱有刺痛。一種來自生活的活生生的痛。
音樂有其自己的使命。它誕生來到這個世上撫慰某些靈魂，這一功能是相同的。
不要用它來給別人貼標籤，也別輕易相信所謂的音樂鄙視鏈。
民謠與我們，只是恰好相遇。
獨己Alone
無助 孤獨 平庸
不知為何，聽搖滾也可以孤獨平庸，聽輕音樂也可以無助孤獨平庸。
雖然民謠的無助平庸孤獨多了份由貧窮引起的因素。
取決於人的心境吧，總覺得民謠多了份返璞歸真。但就聽的個人而言，我並不贊同。因為這是一般人普遍的狀態。
就像我自己，也許在某個黃昏，夕陽西下，也許在某個夜晚，萬籟俱寂，忽然就想聽民謠了，彷彿頃刻間那前面多年的苦痛和經歷都一席湧來，一起紛擾著自己。
想想自己總是覺得以後可以事業有成，不落得平庸俗套，可是終究走上了早就預設好的軌跡，無法掙扎。想著以後會找到自己深愛的人，幸福一生，可是卻發現自己似乎失去了愛人的能力。以為自己是天縱奇才，其實不過是多了幾點小聰明。
這個世界殘酷又真是，理想不值一分錢，少年不過是純潔好騙的傢伙，熱血更多隻會換來莽撞與欠考慮。
我們便去民謠裡尋找那份最初的潔白了。民謠的調調大多簡單，歌詞大多直白，吉他彈唱多半直擊人心。
可是你卻又不得不說的是，聽多了一個歌手的民謠總感覺都沒什麼區別。
是啊，那直擊人心的痛楚每個人都只有最深刻的一個，所以民謠歌手很難火很久，他們便很窮，讓他們用理想去燃燒自己的痛苦，再綻放出妖豔玫瑰供你欣賞嗎？
民謠天生就是貧窮的，貧窮必然是無助 平庸和孤獨的。
食貨錄
很高興回答這個問題。
21世紀開始，受唱片業的低迷影響，很多流行音樂的創作受到掣肘，特別是編曲。同時，經歷了起起落落的音樂圈開始接受那些舒緩的、輕鬆的音樂作品，民謠就是一種。
我理解的民謠聽者有三：有夢、敢想、能闖。這是一群懷揣著詩和遠方且正在勇於行動的一群人，少而精，小且壯。是未來希望的忠實踐行者，他們對於理想中的生活用努力和積極參與推進。他們一點兒也不＂無助、迷茫和平庸＂，我不知道這標籤怎麼來的，可能是很多人還沒了解民謠的精神吧！
聽民謠的人都有著自己的故事，只不過這段故事旁人不願聽，他自己也不願講。所有的往事，所有的情緒又雜糅進了歌詞裡，飄到了遠方。
