作為美國最大的藝術博物館，大都會藝術博物館（MetropolitanMuseum of Art)）是全世界藝術愛好者的“朝聖之地”。它，因豐富的藏品而聞名於世，也因藏品背後所承載的歷史而獨具魅力。
該館收藏亞洲藝術始於1879年，迄今亞洲藝術品的藏品數量堪稱其各類珍藏之中的佼佼者，其中的中國文物多達1.2萬件，而大多數又來自19世紀至20世紀著名經濟學家、慈善家的捐贈。這些藏家的大力襄助，也正是大都會博物館長盛不衰的原因所在。
在早期的捐贈品中，中國明清瓷器佔據了主要地位，且尤以彩瓷與單色釉瓷最為引人注目，這也映射出19世紀末20世紀初美國主流收藏圈開始盛行的東方審美情趣，並延續了大半個世紀。可以說，中國明清瓷器成為那個年代美國頂級藏家十分熱衷的品類之一。
塞謬爾·普特南·艾凡禮
（SAMUEL PUTNAM AVERY，1822年至1904年）
對於大都會藝術博物館而言 ，塞謬爾·普特南·艾凡禮是一位舉足輕重的人物。該博物館首批重要的中國陶瓷便來自於他的珍藏。
艾凡禮本身是雕刻師、收藏家和古董商，最後他卻放棄了商業雕刻的工作，全情投入到收藏行業。他是大都會藝術博物館的創館信託人之一。1879年，大都會藝術博物館成立亞洲藝術部時，即從艾凡禮手中購藏了1300多件陶瓷，即使今日，如此多的數量也都是令人震撼的。
艾凡禮珍藏的中國陶瓷以明清時期居多，而且是當時收藏界的主流，其中一件清雍正粉彩錦地花果紋盤便是他眾多珍藏中的一件精品，此類18世紀畫琺琅佳瓷充分體現了西方人獨有的審美眼光。當然，大都會藝術博物館只是受益者之一，艾凡禮也曾給其他機構捐贈了大批藝術品，比如1900年，他將其珍藏的19世紀歐美蝕刻版畫和石版畫贈予紐約公共圖書館，一舉奠定了該館版畫珍藏的基石。
清雍正 粉彩錦地花果紋盤
塞謬爾·普特南·艾凡禮珍藏
1879年入藏大都會藝術博物館，直徑19.6釐米。
此盤是大都會藝術博物館入藏的首批中國陶瓷中的一件精品。盤中央繪一叢花草，兩朵色彩豔麗的牡丹格外惹人眼目。加之葫蘆畫等裝飾，整體構圖清朗有致，實乃一件清新脫俗之雅作。
J. P. 摩根
（J. PIERPOINT MORGAN，1837年至1913年）
摩根出身於富裕的美國銀行家族，他叱吒美國金融界約半世紀，對鐵路和工業集團投資尤為巨大。精力充沛的摩根喜愛收藏藝術品，並大力襄助博物館和其他文化機構。1871年，即大都會博物館成立翌年，摩根初次贊助該館，並於1888年加入信託人委員會。1897年，他向大都會博物館捐出首批藝術品，此後還有多次類似的善舉。摩根珍藏的中國陶瓷是大都會藝術博物館中不可或缺的一部分，其子小摩根（J.P.Morgan Jr.）在父親過世後將約7000件藏品捐予該博物館。
清康熙 五彩瑞獸紋大長頸瓶
曾由 J. P. 摩根、小約翰·洛克菲勒珍藏
1960年入藏大都會藝術博物館，高50.9釐米。
此瓶飾有祥獸麒麟與白澤。麒麟性情溫和，不傷人畜，傳世有聖人時才會出現，因此象徵富足、和平與安定。瓶頸末端飾有纏枝蓮紋及石榴、壽桃圖案，寓意吉祥、長壽。
清康熙 五彩鸚鵡一對
摩根珍藏、 Harry Payne Bingham 夫人捐贈
1972年入藏紐約大都會藝術博物館，高21.9 釐米。
此對鸚鵡站在鏤空的岩石上面，通體施以綠彩，喙、爪子、眼睛等為紅彩，羽毛勾繪細緻。
小約翰·洛克菲勒
（JOHN D. ROCKEFELLER，JUNIOR，1874年至1960年）
“我對此類作品一見鍾情。”小約翰·洛克菲勒用這樣一句話表達他對五彩、黑彩及黃彩的釉上琺琅彩瓷的喜愛。他是美國石油大亨老洛克菲勒的獨子和主要繼承人，他先後以父親和自己的名義，從事捐款施助的慈善事業。1913年，摩根珍藏的中國陶瓷現身拍場，激發了小洛克菲勒對此類藝術品收藏的興趣，自此之後，他堅持不懈地追求這類藝術品，並潛心研究相關的課題，為他之後的收藏建立了自己的準則。1960年，小約翰·洛克菲勒去世，他遺贈給大都會藝術博物館的藏品中就有不少精美的中國瓷器，比如清康熙五彩開光鳥獸博古圖大棒槌瓶、清康熙五彩花籃圖大盤，均為難得一見的珍品。
清康熙 五彩開光鳥獸博古圖大棒槌瓶 高73釐米
小約翰·洛克菲勒珍藏 1960年入藏大都會藝術博物館
此瓶口部繪回紋一週，腹部通體繪開光吉祥動物圖，周邊飾以黃地纏枝花卉紋。此瓶採用康熙朝流行的繪畫技法，整體繪畫層次豐富，五彩呈色明快豔麗，是一件燒造難度較大的大型陳設器。
康熙五彩花籃圖大盤 直徑50.8釐米
小約翰·洛克菲勒珍藏 1960年入藏大都會藝術博物館
淺壁、廣底圈足，通體白釉上繪製五彩圖案，邊沿處開光飾八寶圖案，主體錦地開光若干，分別繪不同種類花卉；盤心繪盛滿鮮花的花籃，各式花朵競相鬥豔。
瑪麗·克拉克·湯普遜
（MARY CLARK THOMPSON，1835年至1923年）
在大都會藝術博物館的襄助者中，有不少女性慈善家的身影，瑪麗·克拉克·湯普遜便是其中的一位。瑪麗的父親曾在1855年獲選為紐約州州長，兩年後她與著名銀行家之子腓特烈·費禮斯·湯普遜（FrederickFerris Thompson）結為夫婦，富裕的生活環境使他們建立了樂善好施的名聲，大都會藝術博物館即是夫婦倆大力贊助的眾多教育和文化機構之一。
在中國陶瓷收藏方面，瑪麗更偏愛清代單色釉瓷器。這類瓷器以純美取勝，釉面光澤，細節講究，很快便虜獲了瑪麗的芳心。清雍正胭脂紫釉暗花龍紋茶碗、清代黃釉暗刻纏枝蓮紋梅瓶皆為她的收藏精品。她也將大部分珍品贈予大都會博物館。
清18/19 世紀 黃釉暗刻纏枝蓮紋梅瓶 高36.2釐米
瑪麗·克拉克·湯普遜珍藏 1923年入藏大都會藝術博物館
此梅瓶肩豐碩而挺闊，脛部內收，至近底處又微撇，通體施以黃釉，色澤尊貴，表面均勻暗刻纏枝蓮紋，刻工一流。
清雍正 胭脂紫釉暗花龍紋茶碗 直徑9.5釐米
瑪麗·克拉克·湯普遜珍藏 1923年入藏大都會藝術博物館
碗撇口，瘦底，圈足。碗內飾暗花雙行龍及雲紋兩朵，外部通體胭脂紫釉，足內施白釉，青花雙方框內楷書“雍正年制”四字款。造型秀美，色彩嫵媚，表現出獨特的藝術魅力，為胭脂彩藝術的極品。北京故宮博物院有類似藏品。
瑪麗·史提曼·哈奈斯
（MARY STILLMAN HARKNESS，1874年至1952年）
她的父親是一位富有的紐約律師，外公是康涅狄格州彌斯提GeorgeGreenman & Co.造船公司的創辦人，她的丈夫艾德華·哈奈斯在1918年《福布斯》美國富豪排行榜上高居第六。
瑪麗和艾德華雖出身優渥，但其家族均富於社會責任感。他們生活偏於低調，個性矜持內斂，在36年的婚姻生活中，兩人的慈善捐款估計高達1.2億美元。大都會藝術博物館則是其眾多捐贈機構之一。瑪麗對清康熙豇豆紅瓷器青睞有加，在她的珍藏中，一組清康熙豇豆紅瓷器格外引人注目，菊瓣瓶、太白尊、印泥盒、柳葉尊……每一件都器型雅緻、精美絕倫。而這也是瑪麗去世後遺贈給大都會藝術博物館珍藏的一部分。
清康熙 豇豆紅釉菊瓣瓶 高21釐米
瑪麗·史提曼·哈奈斯珍藏 1950年入藏大都會藝術博物館
此器淡雅幽婉，瓶口呈喇叭狀，瓶近足處凸雕一週菊瓣紋，花瓣規整，雅緻細膩。通體施豇豆紅釉，乃清代最引人入勝、備受青睞的釉色之一。優雅協調的瓶形在其襯托之下益顯風姿綽約。北京故宮博物院所藏菊瓣瓶與本品類似。
清康熙 豇豆紅釉太白尊 直徑12.7釐米。
瑪麗·史提曼·哈奈斯珍藏 1950年入藏大都會藝術博物館
此件太白尊小口微撇，圓唇，短頸，半球狀腹，圈足，腹部釉下劃花出等距離的三個盤形蟠螭紋，敦厚滋潤。
前文所述只是大都會博物館眾多捐贈人中的五位代表，還有許許多多的捐贈人，他們以其善舉使大都會博物館中的中國陶瓷珍藏更為豐富多姿。
明萬曆 綠地黃彩開光海水雲龍紋罐
ROGERS基金珍藏
1923年入藏大都會藝術博物館,高17.1釐米。
這是一件萬曆時期在綠地上施以黃彩的作品，其上噴張的龍相當珍罕。罐直口，短頸，豐肩，鼓腹漸收至圈足，底部有大明萬曆年制六字款。罐外壁綠地黃彩裝飾，肩部飾變形蓮瓣紋，腹部4個靈芝形開光內均飾雲龍紋，開光四周以八吉祥紋相隔，十分難得。
清乾隆 白地軋道礬紅龍鳳紋碗及蓋
HenryJ.Bernheim夫人珍藏
1945年入藏大都會藝術博物館,直徑10.7釐米。
本品釉色純美，外壁紅白二色對比鮮明，具有強烈的藝術效果。繪工、刻工均無可挑剔，並飾以繁縟的軋道工藝，其華貴的宮廷氣息撲面而來。軋道工藝是乾隆時期著名督陶官唐英創燒的一種瓷上裝飾技法，即在色地上以尖狀工具剔劃出花卉圖案，再於其上作各種裝飾。北京故宮博物院有類似藏品。
清乾隆 粉彩加金彩穆桂英大破天門陣將軍罐
Isaac D. Fletcher伉儷珍藏
1924年入藏大都會藝術博物館,高80釐米。
釉上彩發展到了乾隆時期，一改前朝的以淡雅的藍綠色調為主，發展到以寶石紅及粉色為基色的奢靡階段。這一時期的彩繪經常可見三種新的顏色：半透明的寶石紅色、不透明的白色和不透明的黃色。本例便是乾隆粉彩的一個代表，正是因為諸種彩色的多樣化運用，才將這一騎馬的場景繪製得惟妙惟肖。
清康熙 五彩芙蓉錦雞圖紋菱口盤
W. B. Osgood Field珍藏
1902年入藏於紐約大都會藝術博物館,直徑36.5釐米。
此盤為菱口盤，淺壁、廣底圈足。通體白釉上繪製五彩圖案，大面積使用洋紅和綠彩，邊沿處開光飾各類花卉圖案，盤心繪製錦雞圖案，並配以山石花卉等，個別部分採用描金工藝，圖案繁多精緻而不俗。
