8個果子
布面油畫
200cm×750cm
2020
蔡 錦
1965年出生於安徽屯溪
1986年畢業於安徽師範大學藝術系
1991年畢業於中央美術學院油畫研修班
現居北京
8個果子（局部）
8個果子（局部）
8個果子（局部）
8個果子（局部）
8個果子（局部）
8個果子（局部）
8個果子（局部）
8個果子（局部）
對我的繪畫實際上有影響的就是那些自然的水跡、斑痕和我家鄉古老建築上的雕花、窗格子之類。水跡幹了以後就有了它自己的痕跡，於是很詭秘。一個普通的窗格子密密麻麻的讓人感到它的一種不厭其煩。它好像能夠把你的所有注意力都吸引進去。我想這些東西比我喜歡的畫家如梵高、丟勒給我的影響更重要。
—— 蔡錦
美人蕉365
布面油畫
500cm×400cm
2016.3-2017.10
美人蕉365( 局部）
美人蕉356
布面油畫
80cm×80cm
2014
美人蕉308
布面油畫
170cm×130cm
2008
美人蕉圖式開始應該是1990年，時間己經過去29年，如果說時間就是美人蕉成長的過程是最合適不過的，很多的人談到為什麼一直畫這麼久？為什麼不變？我的堅持其實並不勉強自己，相反，我覺得是一種情結讓這一輩子都無法畫上句號的，就像生命本身的一種持續性和無法間斷，是一種意識讓你感到後一分鐘和前一分鐘不可能是重複的，也沒辦法一樣，起碼我是做不到一樣，所以，我更不可能有意識去變化，我相信個人的魅力就是相信自己，就如同相信自己的聲音，而不會是別人的聲音，是自己的身體而不會是別人的身體一樣。
—— 蔡錦
美人蕉156
布面油畫
160cm×150cm
1999
美人蕉22
布面油畫
160cm×150cm
1993
我一直喜歡水跡和黴斑那種詭秘，蔓延的感覺，從那裡面去體會一種生命狀態，這種莫名的感覺逐步形成，就成了現在這個“風景”。
風景和美人蕉它們肯定是有一種共通的東西，“風景”的感受在“美人蕉”的背景中早就有了，只是沒有獨立出來，在我心裡，美人蕉就是風景，風景就是美人蕉。畫美人蕉和畫風景其實都是一回事，只不過，美人蕉是個實體，現在，這個實體去掉了，但還是存在著同樣一種自然生成狀態，在風景中，這種狀態可以更加蔓延，更加自由的去發揮。
—— 蔡錦
風景89
布面油畫
120cm×150cm
2014
風景54
布面油畫
200cm×500cm
2013
風景81
布面油畫
80cm×80cm
2013
風景37a
布面油畫
300cm×150cm
2013
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