把握大眾剛需是製作爆款劇的ᒥ硬道理ᒧ丨專訪製片人張為為

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《重生》不僅是秦馳的置之死地而後生,更是對當下社會中諸多人性話題探討和建設。伴隨著主犯宮永年的落網及“7·14案”最終水落石出,網劇《重生》已會員收官。


包含“硬漢派”推理,警方與黑社會之間的鬥智鬥勇等經典元素,《重生》在貓眼、燈塔、藝恩等數據平臺榜單上連續一個月名列前茅。


把握大眾剛需是製作爆款劇的ᒥ硬道理ᒧ丨專訪製片人張為為


作為優酷獨播且Q1懸疑刑偵類重點劇集,《重生》以底層案件與表層案件雙線並行的結構為懸疑劇提供了多樣化的表達方式。一個個解密的過程,配合清冷通透的視覺風格,《重生》顯示出與從不同的氣質。在製片人張為為看來,劇中人物的外在與內心交疊刻畫,讓人物形象更為立體,雙線交織也升級了懸疑題材劇集受眾的觀劇體驗,強化了劇集與用戶之間的情感勾連。


“文藝範”不失“硬核技能”


《重生》劇本誕生在五年前,明暗鋪陳的敘事結構中既貫穿7·14案件,又穿插DNA案、女子樂團案、婁頤尋子案等與女性視角相關的故事,在以男性受眾為主的涉案懸疑劇中融入不一樣的女性元素。彼時看到劇本的張為為便對編劇指紋心生佩服,“在劇作結構上與美劇異曲同工,指紋老師寫作的方式很超前。”


良好的劇本基礎,讓第一次做刑偵劇的張為為有點激動,也躍躍欲試。


作為一名在影視行業摸爬滾打多年的製片人,張為為此前參與過《大男當婚》《嘿!老頭》《好先生》《戀愛先生》《九州縹緲錄》等電視劇的創作。都獲得了良好的市場反響。


但拍攝《重生》還是讓他感受到了困難,“刑偵劇對邏輯的要求比較嚴,它不像生活劇,有的地方可以微調。這類劇牽一髮動全身,作為創作人員,是不能輕易地調整劇本的。一旦一個環節修改,就會牽扯到其他人的情感邏輯、物理邏輯,就會產生變化。這類劇從劇本開始的每一個環節不能出問題,必須絲絲入扣的。”


硬核的推理,縝密的邏輯才是探案劇的核心競爭力。


一場槍戰過後,刑警秦馳頭部中槍,並失去了記憶。但種種跡象表明,這次的“7·14案”卻並非表面上看的那麼簡單,秦馳甚至被懷疑是黑社會滲透進警局的臥底。《重生》從一開始就為觀眾營造了一個巨大的疑團,緊緊地抓住了觀眾的心。


“指紋的劇本不是硬橋硬碼的強情節、強事件模式”。談到人物的渲染方式,張為為特別提到了編劇對於角色內心戲的寫法,“全劇以主人公秦馳的內心世界作為開場,同時輔以話外音旁白,描繪出人物內心的糾結”。甚至劇中還引入“秦莽”這個“去世”的人物,通過叔侄之間的對話,展現秦馳的內心。


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底層的7·14案貫穿全劇,表層案件則成了推動整體劇情發展的助推器。破案之於男主就像是在“打怪升級”,偵破的同時不斷髮現自我,不斷的拷問著自己的內心。


馮瀟、陳蕊以及幾個案例的引入,使《重生》在男性受眾基礎上吸引了女性觀眾的關注。張為為表示編劇在這樣一個男性戲份較重的劇中加入女性視角,意識是非常超前的。


據藝恩數據顯示,《重生》的觀眾中70%為男性用戶,年齡層中80後達到了51%。成熟男性成為了這部劇的主要收視群體。


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對於受眾人群,張為為談到“製作前,我們就認定《重生》會是一個圈層劇,會吸引更多喜歡涉案劇的人,所以製作思路也是首先要抓住這部分用戶。再通過層層遞進的破解方法,多元的故事形態去吸引更多觀眾。”


有豆瓣網友評價ᒥ《重生》首先有破案過程中的精彩懸疑推理,其次還反映了一些現實問題,提升藝術價值,而不僅僅是類型化的爽劇。ᒧ


劇組的用心能被觀眾全額收下,這對創作者而言是最大的欣慰。


而對於觀眾們關心的《重生》是否還會打造“探案宇宙”的問題,張為為則透露,早就有了規劃。


“現在有了長豐支隊和西關支隊,實際上編劇構思了“長桌宴”,涵蓋眾多支隊,有複雜的人物關係。而不同的支隊有著不同的設定,他們之間都會產生不同聯動。”


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觀眾會因為不同故事主角之間的人物聯繫,從而產生強烈的好奇心,而這樣的“鏈接方式”勢必吸引著觀眾繼續對“白夜宇宙”充滿期待。作為這一IP的參與者,張為為表示已經做好準備,希望繼續參與後續劇集的創作,為劇粉帶來更多精彩。


創作來源於生活,

但也要有“假定性”的真實


操盤過眾多項目,而且成功率極高。張為為表示一支頗具戰鬥力的創作團隊非常重要。“拍戲很難,正確專業的團隊才是成功的保障。”


多年來,他和團隊的創作習慣ᒥ領先半步ᒧ,無論在創作、表演或拍攝手法上都會有一些創新。在張為為看來,文藝工作者肩負這個責任,不能拘泥於按部就班,總要能夠做一些突破,而對於創新帶來的市場反饋,坦然面對就好,“觀眾可能會接受,也可能不接受,但無論如何這對於我們都是一個學習的過程。”


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張為為的多部作品大都保持在豆瓣7分甚至8分以上,他表示“題材是我首先考慮的”,它要映照當下。這其中都市劇佔據了相當大的比例。


“反應現實問題的劇最容易引發觀眾的共鳴。比如求醫、求學、軍旅等題材的戲永遠是會受歡迎的。《虎媽貓爸》《小歡喜》是求學類;最近的《安家》是關於買房的民生話題;《急診室醫生》《士兵突擊》分別是醫療、軍旅題材中的經典,這些具有普世性、大共情的類型劇任何時候觀眾都會關注”。所以某些職業劇拍不好可能並非全是專業度的問題,而是因為行業過於生僻而不能感受到情感鏈接。


具體到故事本身,張為為提出了自己的“假定性原則”,“做一些假定設計,給編劇更大的創作空間,就能更加‘放飛’,故事就更有意思。”


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《大男當婚》劇照


“《大男當婚》劇中曹小強一年跟7個人談戀愛,這看似荒誕,但他跟每一個人的情感都是真摯的,跟每個人的分手原因也是合情合理的,細節和情感都是落地的。《我愛男閨蜜》中黃磊開了一個一條龍服務的婚介所,這種婚介所基本不存在,但過程中所發生的事都是合理的。《我愛男保姆》中雷佳音把自己當男保姆一樣出租出去,這也是不常見的,但後面的故事和情感卻是合理的。”


“假定一個情境,使故事在這個情境之下合情合理,並且能夠擊中大家的共情點,這個就特別打動人。”張為為總結道。


一部劇既是作品,又是文化消費品。觀眾的審美不斷提升,很多劇被“雙倍速”播放,劇情節奏慢甚至是注水問題也引發了相關管理部門的重視。


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作為製片人,張為為認為作品品質是核心競爭力,注水劇是商業模式導致的,但隨著市場的發展與規範,優勝劣汰,劇集的節奏與質感會不斷優化。


“有人喜歡追短劇,也有人覺得太短意猶未盡。對於創作者來說,長短劇只會影響拍攝週期,但前期工作、對劇本的打磨都是一樣的。而古裝劇相對服化道的成本更高,集數太短的話成本壓力會很大,所以當下短劇集大部分是現代劇。”


無論長短,影視劇想要成功都必須抓住觀眾的訴求和喜好。正因為此,大數據已經被越來越多創作者所重視,用大數據來指導創作,甚至成為了熱門話題。


而在張為為製作法則中,藉助數據手段協助創作沒問題,但認清數據的作用才更重要,“大數據能幫創作者精準瞭解用戶喜好,並且對人群進行細分,創作上應該去‘精準對位’,找到用戶最關心的地方。

但大數據絕不應該成為題材創新的障礙。”


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萬變不離其宗,創作的目的終究還要尋求更多觀眾的共鳴。當代人生活都很辛苦,大家需要放鬆。好作品不管是一線城市也好,三四五線城市也罷,觀眾看過之後都能夠感同身受。採訪最後,張為為提出了對自己作品的期望。


無論是做哪部作品,電視劇是一種和觀眾交流的模式。捕捉觀眾的情感,並且與觀眾發生共振才是一切劇作最重要的使命。



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