如果你看過《手機》《我叫劉躍進》，應該知道劉震雲這個作家。
上個世紀90年代初，中國文壇興起了一股“新寫實”的浪潮，劉震雲就是領跑者之一。
讀劉震雲的小說，你會覺得他的文字太過樸實，似乎出自一個剛學會寫字的農民之手，但事實上，劉震雲是科班出身，這是藏巧於拙的手法。
劉震雲1958年出生於河南省延津縣，作為當地的文科高考狀元，考入了北京大學中文系。1982年進入《農民日報》工作，同年開始小說創作，1987年起連續發表《單位》《官場》《一地雞毛》等，迅速引起文壇側目。
劉震雲不是一個地道的農民，或者說，自從他離開家鄉就已經脫離了鄉土氣息，然而他的作品卻始終關注小人物或底層百姓的生存境遇。
我覺得劉震雲最突出的特點就是洞察力，尤其長於捕捉人情世故，他刻畫的每個情節，你都不會陌生，總覺得就是自己的身邊人和身邊事，他也正是運用自己的這項特長，以冷眼旁觀的筆調，寫出了日常生活的弔詭之處，反諷生活中的不合理之處。
劉震雲不是小人物，但他善於描寫小人物的生存，他的靈感和目光全部來自現實，比如他在構思《我叫劉躍進》時，就是以自己的表哥為原型的，他曾親口說：“我一個表哥就叫劉躍進，曾在北京的一個建築工地當過廚子，他忠厚坦誠，又非常幽默。我直接把他的事情寫下來就成了小說。”
普通人的生活總是乏味、無聊，甚至俗氣的，但劉震雲就喜歡描述這種狀態，畢竟生活在其中與站在不相干的地方遠觀大為不同，作家能用小說向讀者展示不一樣的世界。
劉震雲用冷靜、樸實無華、近乎無情的態度，描寫了小人物生存的可悲處境，滿篇都是精神上的失落，還有對未來的絕望，那麼，這就完了嗎？
如果僅僅是描述生活的狀態，其實不需要文字，一張照片，一部電影足以，文字的魅力，靠的是悲天憫人的態度。
劉震雲筆下的小人物，弱小、窩囊、不受關注，卻有著頑強的生命力，他們安分守己，猶如螻蟻，被安排、被控制，限於身份，即便張著嘴，卻無法暢快地說話。
比如《單位》這篇小說，沒讀幾句就產生了似曾相識的感覺，只能讚歎：沒有十年坐辦公室的經歷，劉震雲寫不出《單位》這樣的小說。
《單位》一開篇，講得是“五一勞動節”單位分梨的故事，這裡的情節設計，已經暗喻了整篇小說就是關於單位裡的利益分配，以及利益分配不均所發生的戲謔故事。
故事主要發生在某個科室裡：
口蜜腹劍的老張高升一步，表面上仍舊謙虛儒雅，心裡卻把所有人都罵了一遍。
與老張一同進單位的老孫，惦記著老張離開後留下的位置，想要往上爬，卻又沒有幫手，只能求助於木訥又自私的老何。
老何職級低、待遇也低，自卑又愛面子，被老孫以副主任的職位誘惑，不斷為其服務，但他始終無法擺脫窩囊的形象。
女小彭不求上進，無欲則剛，誰的面子都不給，誰也都不敢惹她。
女老喬，典型的中老年婦女，想獲得尊重，又心胸狹窄，還有個喜歡翻人抽屜的毛病。
小林，畢業四年的大學生，一開始玩世不恭，後來被苦難的生活不斷教育，逐步意識到生活質量與單位職級掛鉤，於是開始向組織靠攏，想扮演一個有眼力勁又勤勞的好同志。
整部小說沒有驚天動地的意外，只有生活中各種瑣碎的日常小事的描寫：分梨、升職、聚餐、打水、掃地、鬥氣、入黨、分房、搬家……等等，都是反映“單位生活”的白描敘事。
從《單位》中我們能看到，在分配資源的情境中，人性的各種弱點被暴露的淋漓盡致，同時，由於單位內部嚴肅的上下權力機制，每個人都無法獲得自由和快樂，猶如網中之魚，籠中之鳥。生活工作在“單位”中的人，面對周遭的巨大壓力，不由自主地落入了曾經不屑一顧的軌道里。
人在矮簷下，不得不低頭，為了生活能舒服一點，只能主動去適應環境，在這個過程中，個人精神不斷渙散，性格逐步扭曲。
系統性的壓迫無處不在，所以劉震雲沒有點名《單位》發生在哪個單位，因為《單位》發生在所有單位。
