從10萬一集到沒有劇本寫，影視行業的大悲劇時期？
作者 | 楊老師
編輯 | 速創sky
5328家影視公司註銷或吊銷。這是2020年開年至4月15日可查到的公開數據，也是2019年全年註銷或吊銷數量的1.78倍。
影視行業從高速發展狀態進入冰點，只用了不到四年。編劇行業是委託創作制度，編劇處在整個行業的創意執行第一環節，影視製片公司倒閉，資本收縮，寒冬面前，大批編劇轉業或者失業。
線上平臺對線下影院衝擊
原本計劃於2020年賀歲檔上映的電影因新冠疫情的影響未能如期上映，其中囧系列電影“囧媽”取消院線上映，將版權出售給字節跳動，打開了電影網絡平臺上映的新篇章，與此同時，“囧媽”線上平臺合作上映打開了新的電影上映模式。
01
2019年中國電影票房情況回顧
電影“檔期”變多，賀歲檔表現不及從前。通常假期和節日觀眾觀影的概率較高，票房表現相對較好，因此電影上映通常也選擇“檔期”上映，目前電影上映的檔期分為賀歲檔、寒假檔、情人節、暑期檔、七夕節、中秋節、國慶節、聖誕節等。
2019年賀歲檔的票房為25.9億元，低於2018年26.4億元的票房，但2019年的國慶檔恰逢建國70週年，因此係列愛國電影的票房高漲，國慶節的票房超過了2018年，票房為44.7億元，增幅達134.3%。
觀影人次擴張，電影票房規模逐年增加。2012年，中國電影觀影人次為4.6億人次，放映場次為2020.6萬次，2015年，電影觀影人次首次突破10億人次，放映場次超過5400萬次，2018年，電影觀影人次為17.2人次，2019年觀影人次為17.3億次，基本保持穩定發展。
2012-2019年，中國電影市場票房逐年攀升，2015年增速達到近50%，首次突破400億，2017年開始，電影市場票房收入增速放緩，2019年中國電影市場總票房為642.7億元，同比增長5.4%。
“檔期”票房比重不斷提高。在不斷增長的電影票房裡，“檔期”票房的比重逐漸增加，2018年“檔期”票房收入為443億元，佔票房總收入的比重為73%，2019年，“檔期”票房收入為485.5億元，同比增長9.5%，增速超過總票房增速，佔全年票房總收入的比重達到了76%。“檔期”觀影市場的火爆也是電影紛紛強檔檔期上映的主要原因。
電影票房破百億速度加快，國產破億影片佔比過半。在破億的影片中，國產影片的數量自2013年開始超過進口影片，2019年國產破億影片數量為48部，較2018年增加4部，進口破億影片為40部，國產破億影片佔比過半且有增長之勢。
影院數量快速增長，銀幕數遠超美國。近年來，中國影院數量迅速增長，2019年中國影院數量達到了12408家，比2018年增加了1453家。
中國電影銀幕迅速增長，增速一度高達近50%，2015年中國銀幕數量超過美國，隨後仍然保持高速增長，2019年，中國銀幕數量已經達到69787塊，比美國銀幕數量多了近30000塊。
電影製作迴歸內容本身，2D電影票房產出最高。近年來4D、IMAX、巨幕影院興起，旨在提高用戶的觀影體驗，創造更多的價值，但從2019的票房數據可以看出，2D電影這種自然視覺的影片更加回歸影片內容本身，票房產出最多。2019年2D電影的票房產出為359.5億次，放映場次為80687.8萬場，服務人次10.06億人。
02
2020年全年中國電影票房展望情況
自2020年1月24日起至今，中國線下電影市場與2019年相比損失了113.66億票房。
根據疫情防控安排，預計四月底線下影院有望開張，屆時2020年中國電影票房預計損失達198.28億元，不僅不是中國，全球的電影票房表現均受到影響，目前全球僅有18部影片顯示票房情況，累計票房10.69億美元，摺合人民幣74.45億元。
談To B與To C模式
挖掘觀眾需求對發展很重要。近年來，影視行業To B(面向平臺)到To C(面向觀眾)的發展趨勢一直是從業者關心的話題，如何兼顧好購片方與觀眾的喜好，讓作品真正叫座又叫好，是每位影視人需要努力的方向。
過去說To C和To B的區別比較大，應該講To B研究的是買片者的心理，To C研究觀眾或用戶的心理。現在區別越來越小，越是To C的內容，其實越需要有創新精神，越是要做得精細，現在觀眾越來越挑剔，彈幕、評分都會導致To C的成功或者失敗，所以用戶要求越來越高時，二者就越來越近了。
和電視臺不同的一點是，互聯網時代片子交完上線後需要做的工作非常多，在播出過程中不斷注意用戶的反應、意見、建議。
從團體來說，未來一定是To C的時代。對所有的製作者，尤其年輕製作者來說，如何預設並找到觀眾想要看什麼很重要。疫情讓我們開始冷靜思考未來該如何發展，得出的結論是——未來仍然是優質內容佔據頭牌的時代，挖掘觀眾需求，瞭解觀眾的喜好對於之後的發展非常重要。
在影視行業To C的大趨勢下，人才是關鍵。越是To C的領域越難，並且在未來會出現很多創作型的製片人，既要懂導演講故事的思維也要懂運營和一些互聯網的相關因素。
在人才選拔方面，首先是要用戶至上，其次要“小步快跑，頻繁試錯”，再次是要不斷跳出舒適區，不斷把握用戶審美趨勢。
作為一個內容創作者要有敏感度和擅長度，同時態度要足夠主動，一是能主動合作，二是要對行業有敬畏之心，對各行各業看得上，對深紮根的內容要用心、有耐心，這樣才會達到專業的程度。
