《我是餘歡水》火了，該劇4月6日網絡首播後就引發大量關注和討論。4月7日，該劇超過《龍嶺迷窟》、《清平樂》等同期劇集，全網第一。
豆瓣評分8.4，6萬多人評價，4星以上用戶佔比84.4%，《我是餘歡水》成為2020年目前評分最高的電視劇。微博上#我是餘歡水#話題閱讀量達11.2億。知乎上也有1144萬熱度，就連周圍90後也對這部劇集上頭。
那為什麼這部只有12集的網劇會獲得如此的關注度和討論度？
除了正午陽光的金字招牌，郭京飛等主創精彩的演技之外，《我是餘歡水》成功在於兩點：一是對中年危機和社畜的細膩刻畫引起大範圍的共情；二是仿美劇的敘事節奏，快速不拖沓，讓人快速入坑。
01 人人都笑餘歡水，人人皆是餘歡水
《我是餘歡水》的火爆首先在於劇情擊中了觀眾的情緒，引發了群體共鳴。
《我是餘歡水》改編自餘耕小說《如果沒有明天》。主人公餘歡水是一個典型的底層社畜，平日裡無精打采，不修邊幅，習慣性撒謊，忙忙碌碌，卻毫無作為。
工作上沒有業績，想向曾經的徒弟要單子，但卻被當眾嘲笑沒腦子；想給老婆買車沒有錢，向欠錢多年的老同學討要，卻又被耍得團團轉；老婆出軌要離婚；自己得了胰腺癌（最後是誤診），想要上吊了此殘生。。。。
餘歡水的故事是一出諷刺喜劇，劇中集合了離婚、事業不成功、絕症等中年危機的所有要素，喪文化和喜劇的結合，點點滴滴都是人到中年可能面對的現實。
觀眾在看劇的過程中很容易產生共情心理，在餘歡水的眼淚和咆哮中，我們看到的是人到中年的失意、崩潰、隱忍。
“除了癌症，其他全中”，“我混的還不如他”類似的彈幕飄過，觀眾心裡的不如意、喪都在這部劇中找到了共情，這一句句彈幕裡的“我”，可以是餘歡水，也可以是你我他，是一個個生活中平凡普通的人。難怪有網友評論“人人都笑餘歡水，人人皆是餘歡水”。
02 美劇結構：12集節奏快，不拖沓
《我是餘歡水》只有12集，每集44分鐘，這無疑是近年國產劇裡的一股清流。一開始就讓觀眾有了好感——至少觀眾不用忍受漫長的注水節奏。
經常看美劇的觀眾會發現，《我是餘歡水》在節奏上多少有美劇的影子。第一集快速把餘歡水的人設給立起來，餘歡水和妻子關係，餘歡水在公司的地位等等，環境和人物關係也一併清晰地呈現出來。前兩集就讓主人公面臨“絕症”，三四集餘歡水就開始爆發，集數過半又開始反轉，餘歡水誤診得到重生。
而後半段劇情餘歡水又面臨重生之後的種種衝突，和公司領導鬥爭，逃避販賣器官組織，被綁架，特別是最後兩集“所有支線情節、人物、矛盾點聚焦在一起爆發，呈現出一場膾炙人口的精彩戲碼。”
《我是餘歡水》擺脫了過往國劇拖沓冗長的問題，節奏明快，主題鮮明。沒有沿用國劇傳統大量眼淚煽情的戲碼。
比如餘歡水告訴前妻自己得了癌症，這一幕傳統國劇沒有20分鐘下不來。而《我是餘歡水》則只用了3分鐘，沒有撕心裂肺，沒有歇斯底里，只有餘歡水冷靜地揭開兩人多年婚姻的真相，不愛就分開。短短的 3分鐘，卻比哭天喊地淚流滿面更讓人心酸難受。
03 《餘歡水》之後短劇成為流行？
《餘歡水》的成功為即將開啟的12集短劇市場開了一個好頭，那麼是否預示著國產短劇在未來幾年會成為一股潮流？
首先，中國觀眾苦“注水劇”久矣。這幾年很多國產劇動不動就40集50集，比如《長安十二時辰》48集，《天盛長歌》56集，《冰糖燉雪梨》40集。過長的集數，劇情難免出現高開低走的情況，甚至刻意為了拉長集數，出現注水劇情，也讓一部分觀眾失去追劇的耐心和興趣。
愛奇藝此前發佈的數據顯示：近年來長劇的棄劇率越來越高，對於45集以上的電視劇，2016年的觀眾棄劇率是47%，2017年是50%，2018年達到56%。短劇集觀眾追看到最後一集的比例是長劇集的4倍。
其次，監管層面也注意到這一現象。今年2月6日國家廣電總局發佈了《關於進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，提倡電視劇網絡劇不超過40集，鼓勵30集以內的短創作。
第三，大平臺加大投入。騰訊愛奇藝三家紛紛都推動了自己的短劇計劃。2020年還會有更多的12-16集短劇會要上映。
圖片來源：壹娛觀察
2020年2月25日，優酷發佈《優酷短劇合作白皮書》。優酷將播出一系列單集時長不超過20分鐘，集數≥12集的短劇，優酷短劇打通阿里生態體系，將內容分發至優酷（優酷客戶端和電視端 ）及阿里生態其他業務，使內容影響力最大化。
騰訊視頻則在2019年推出“火鍋劇”，單集時長10分鐘以內，具備完整敘事，項目總時長≥30分鐘。通過流量補貼的方式，扶持第三方創作者打造多元化的優質火鍋劇。在這一計劃之下，《女人30+》、《小哥哥有妖氣》先後在騰訊視頻上線。
《餘歡水》出品方之一的愛奇藝則在懸疑和青春兩個題材領域嘗試更多的短劇形式。2020年1月，首部12集網劇《唐人街探案》在愛奇藝上線，雖然最後爛尾，但一度也造成了現象級的收視和討論。
第四，抖音快手等短視頻平臺也在逐步培養觀眾習慣和喜愛碎片化內容的表達形式。《朱一旦的枯燥生活》等短劇的火爆，也在為國產短劇提供更好的參考。
觀眾對長劇耐心下降、監管層面鼓勵、大平臺加大投入、短視頻平臺的助力，這些都為國產短劇的流行提供了必要的土壤。但是國產短劇最終能否立起來還是要看劇集的內容質量，高質量的劇情，精良的製作才是王道。
事實上早在2015年，國內短劇就開始有所嘗試。《萬萬沒想到》、《屌絲男士》這類短小精悍的喜劇一度大熱；2017年《無證之罪》也是12集的短劇，豆瓣評分8.2；但除此之外，高質量的國產短劇少之又少，直到《我是餘歡水》才又迎來一部能引起收視口碑雙豐收的劇集。
《我是餘歡水》的成功之處正是在於其豐滿的人設、快速轉折的情節設計、精良的製作，說明優秀的短劇並不只是簡單的時長縮短，更是需要製作團隊在人設、劇情和製作之上投入更多的精力，有些劇集雖然集數短了，但是劇情不過關，人設立不起來，製作粗糙，情節同質化，自然觀眾不會買賬。
《餘歡水》的成功給國產短劇開了一個好頭，但未來能不能出現更多優秀的國產短劇則還是一個未知數。
參考資料
《我是餘歡水》爆火，解構喪式“中年危機”
最慘男主餘歡水上線，能否走向國產短劇大製作新紀元？
“餘歡水”火了，12集短劇出路在人設？
