久居廈門
“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。”出自宋代劉攽的《雨後池上》，
這兩句詩帶給我們運動和靜止是辯證統一的哲學思想。
一、原詩
《雨後池上》
——劉攽
一雨池塘水面平，
淡磨明鏡照簷楹。
東風忽起垂楊舞，
更作荷心萬點聲。
二、賞析
這首詩展現在讀者面前的是一幅雨後池塘圖，從詩中寫到的東風、垂楊、荷花等物象來看，背景是春季，因此，再確切些說是一幅雨後池塘春景圖，給讀者以清美的藝術享受。
詩歌在三四句的描寫由靜而動，進一步寫雨後池上的動態美。東風忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發出一陣清脆細密的聲響。這裡，詩人筆下盪漾的東風、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語勢節奏也由平緩而轉向急促，字字飛動起來。“忽起”二字，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強烈的動感；隨後再用“更作”二字作呼應迴旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的、動態的和聲響的景物聯貫起來，組成一幅形聲兼備的藝術畫卷。
雨後池上景物之美，詩人既寫其靜態，又寫其動態，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉變化工夫，再以第四句發之，本是約句的一般造法（見《唐音癸籤》卷三引楊仲弘語）。詩人用這一方法巧妙安排，使語言結構形式與內容和諧統一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。
三、“東風忽起垂楊柳舞，更作荷心萬點聲”帶給我們
運動和靜止是辯證統一的哲學思想。
“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。” 表現了運動和靜止是辯證統一的哲學思想。詩句既寫靜又寫動、以靜顯動又以動襯靜、動靜響應，好一幅雨後池塘春景圖，用來概括總結“運動和靜止”的辯證關係是那樣的貼切:一切事物動中有靜，靜中有動;運動是絕對的、無條件的和永恆的，靜止是相對的、有條件的和暫時的;事物的存在與發展，都是絕對運動與相對靜止的統一。正如王夫之所言:“靜者靜動，非不動也。靜即含動，動不捨靜。”
四、詩人簡介
劉攽（1023～1089）北宋史學家，劉敞之弟。字貢夫，一作貢父、贛父，號公非。臨江新喻（今江西新餘）人，一說江西樟樹人。慶曆進士，歷任曹州、兗州、亳州、蔡州知州，官至中書舍人。一生潛心史學，治學嚴謹。助司馬光纂修《資治通鑑》，充任副主編，負責漢史部分，著有《東漢刊誤》等。
驛客
謝謝邀請，我是晴空莽莽，一起閒讀詩詞。
詩句出自北宋劉攽的七言絕句《雨後池上》，為我們描繪了一幅池塘春景圖：
一雨池塘水面平，
淡磨明鏡照簷楹。
東風忽起垂楊舞，
更作荷心萬點聲。
作者淺析：他是史學家，兼作詩人
劉攽，北宋史學家，曾官至中書舍人，一生潛心史學，治學嚴謹。在朝期間幫助司馬光纂修《資治通鑑》，擔當副主編，負責漢史部分，著有《東漢刊誤》等，為人稱誦。
攽為人疏雋，不修威儀，喜諧謔，數招怨悔，終不能改。簡而言之，此人放達超逸，不修邊幅，不夠威儀，喜歡開玩笑，得罪不少人依然不改其性格。不同於史學家的嚴肅端莊，這樣的人物寫出這樣清新明麗的詩詞倒在意料之中。除了這首《雨後池上》，另有《新晴》、《城南行》、《江南田家》三首寫景詩流傳於世。
詩意淺析：從寂靜如畫到明媚靈動
在一場春雨過後，“我”來到那個小池塘邊，水面平靜沒有漣漪。放眼看去，這一池春水彷彿是淡淡抹開的明鏡那般光可鑑人，映照著岸邊那屋簷、門楹，淺淺勾勒水墨輪廓，令人不忍打破這一方寂靜如畫。
人沒有出現，東風來了。池塘邊的垂柳開始隨風搖曳，翩遷起舞，綴在柳條上的雨珠尚且來不及反應，就脫離了依附，跌落到池中蓮葉上、荷花心間，伴隨著“咚咚”的細微聲響，幾不可聞。
“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。”這一句是全詩的點睛之筆，從普通的雨後池塘靜景，昇華到了流動的狀態，讓我們意識到了自然界是無時無刻不在悄然聲息的運轉，一時的靜只是相對的，永恆的變換是必然的。大自然春天的清新淡雅，如同一曲美妙的樂曲流淌在空氣中，彷彿有親切的氣息，萬物如此和諧美妙。
意象淺析：“東風”、“荷心”
有朋友可能會發出疑問，荷花明明是夏天才開放，為什麼說是池塘春景圖？因為詩中提到了“東風”。在古詩詞意象中，“東風”通常指春天，諸如“等閒識得東風面，萬紫千紅總是春”，又有“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜”都在訴說春日的生機勃勃，萬物復甦。再則東風是靈動飄逸的，蘊含生命氣息的，同作者筆下的另一詩句“惟有南風舊相識，偷開門戶又翻書”有異曲同工之妙。
“荷心”——荷花之蕊，通常象徵著纖塵不染的高潔胸襟。古詩詞中出現得比較少，最早可能出現在孟浩然的詩中“看取蓮花淨，應知不染心”帶著佛法禪意，清淨明慧。
至於後來南宋詞人葛立方有“莫把碧筒彎，恐帶荷心苦”、南宋文學家葉適也有“竹外萬雲合，荷心一雁來”，大抵都是襲用了劉攽的這一句“更作荷心萬點聲”的意象。
晴空總結
在俗世凡塵中熙熙攘攘的大忙人，偶爾閒下來品味一下《雨後池上》這簡約明媚的風景，讓心休憩一會兒也未嘗不可！詩意簡單明瞭，難得的是這樣一塵不染，赤子心思。
題外話：劉攽是北宋學者劉敞的弟弟，與劉敞、敞之子劉世奉合著《漢書標註》，人稱“墨莊三劉”，而“墨莊劉氏”也被奉為古代家庭教育典範，家中除藏書千卷外別無財產。
晴空莽莽
這句詩句意思是風起而垂楊舞，由垂楊舞而荷聲萬點的連鎖反應，反映了作者雨後靜觀自然的怡然心態。
驟雨剛剛過去，池塘裡的水蓄滿了，彷彿要溢出來；清澈的池水猶如一面明鏡，映照出屋角簷楹。忽然吹來了一陣東風，池邊的楊柳一齊把垂下的枝條舞動；水珠灑向池中的荷葉，發出一片清脆悅耳的沙沙聲。
東風忽起垂楊舞 更作荷心萬點聲——雨停了，風住了，池邊垂柳蒼翠欲滴。忽然一陣風起，萬千楊柳枝條嫋娜飄動。楊柳似有知，風雨中洗盡汙濁，欣喜中乘風起舞。舞動時抖落一身水珠，灑向池中荷葉，傳來嗒嗒萬點聲。風狂雨驟時，楊柳枝條不停擺動不會引人注目，雨打荷葉響聲一片也不會聲聲入耳。只有在風停雨住之後，一切歸於沉寂，才會留意那突然風穿楊柳出現的舞動，才會捕捉到柳枝上的水珠拋向荷葉時發出的點點聲響。
由風起而垂楊舞，由垂楊舞而荷聲萬點的連鎖反應，反映了作者雨後靜觀自然的怡然心態。
它告訴我們這樣的哲理，要注意事物的多樣性，遇到事情要注意分析和把握事物存在和發展的各種條件.因此,我們在認識世界和改造世界的過程中,既要注重客觀條件,又要恰當運用自身的主觀條件；既要把握事物的內部條件,又要關注事物的外部條件；既要認識事物的有利條件,又要重視事物的不利條件.總之.要一切以時間、地點、條件為轉移.
