露蟴，“全景接片”模式下拍攝（5張）
大凡玩微距攝影的，多少的都會經歷過微距拍攝生態昆蟲。在自然界中，昆蟲和一些小動物體型大小不一。大多數的常見的中小型昆蟲或小動物，用微距鏡頭（或是藉助近攝附件）通常下的微距拍攝都是能夠應付的。可當遇到體型超細長的昆蟲（如：大螳螂，露蟴，竹節蟲，天牛等）時，如果是用百微進行單畫幅的完整的拍攝，那拍攝距離基本上是超出了微距拍攝範圍了，從而也就弱化了微距攝影的特徵了。下圖為“全景接片”模式下拍攝（3張）《星天牛》
“全景接片”模式下拍攝（3張）
那麼，微距攝影，在什麼情況下會用到“全景接片”模式拍攝呢？下面，我們結合實拍的原創照片，看看在微距攝影中，採用“全景接片”模式，在一些拍攝場景中的使用效果：1，微距攝影“全景接片”模式下，幾種常見大型昆蟲的拍攝。2，微距攝影“全景接片”模式下，寬廣畫幅的拍攝。3，微距攝影“全景接片”模式下，相機與鏡頭的相關設置與其它。
1，微距攝影“全景接片”模式下，幾種常見大型昆蟲的拍攝。如：大型的，體型超細長的昆蟲（大螳螂，露蟴，竹節蟲，天牛等）的拍攝。
（1）竹節蟲。體型細長。常見的竹節蟲成蟲體長約為：65-80mm（不包括觸鬚）。嘗試過用廣角鏡頭進行貼近拍攝，但畫面的背景效果，是不能讓人滿意的。如下圖，佳能17-40mm鏡頭17mm端，拍攝的竹節蟲。
我們再看看下面圖片中，百微鏡頭下，採用“全景接片”模式拍攝的竹節蟲。在這張片子裡，竹節蟲的倆前足平展前伸，使得整個體型更加細長了。拍攝這張片子，“全景接片”模式下，分段拍攝了5張片子，合成出片。畫面遠處山林間隙的亮光，己模糊虛化為焦外光斑（點狀散景）。
（2）大螳螂。下圖例中的大螳螂，成蟲體長約為70-90mm。下圖中，為佳能17-40mmL鏡頭32mm端貼近拍攝的。儘管背景山林與螳螂已有一段距離，但背景的虛化效果同樣是不夠好的。
下面圖例，是用百微在“全景接片”模式下，分段拍攝了三張片子，後期合成出片。從片子畫面中看，儘管背景岩石幾乎是貼著螳螂，但模糊虛化的效果已讓岩石上的亮點形成了焦外光斑（點狀散景）。
2，微距攝影“全景接片”模式下，寬廣畫幅的拍攝。（1）微距攝影中，單畫幅畫面的拍攝與採用“全景接片”模式所形成的寬廣畫面，所營造的氛圍有所不同。如下圖，是百微鏡頭拍攝的片子。這種單幅拍攝是最為平時所常用的，中規中距。
百微鏡頭間畫幅拍攝
如下圖，是百微鏡頭採用“全景接片”模式拍攝二張片子後，合成出片。在主體大小基本保持相近的前提下，增加了拍攝畫面涵蓋場景的寬廣空間，更好的營造出烘托主體的氣氛。
百微鏡頭“全景接片”模式拍攝（2張）
（2），在微距攝影中，還可以依拍攝場景，進行“全景接片”模式的拍攝，發揮其畫幅寬廣的特點，涵蓋更多的拍攝場景的環境，借境舒情，傳導拍攝者意圖 。如下圖。《瓢蟲與水珠》全景接片2張。
如下圖，《金花蟲》全景接片3張
如下圖《蝸牛》全景接片3張
從上述幾組圖例中，我們可以感覺到：在微距攝影中，適時的採用“全景接片”模式，可以達到近距離的接近被攝主的目的。保證被攝主體的完整顯現，淺景深效果完美體現的同時，也可以獲得較大寬幅的場景畫面，滿足寬幅場景的拍攝需要，渲染意境。
在這裡“全景接片”模式的拍攝，起著很好的“橋接”作用。
同樣，在拍攝一些微小花朵或是其它微小主體時，也是可以嘗試著使用“全景接片”模式，以取得別樣的拍攝效果。如下圖例，“全景模式”拍攝的《桃花》（不是微拍）
3，微距攝影“全景接片”模式下，相機與鏡頭的相關設置與其它。（1）相機與鏡頭的設置。先按拍攝者自身習慣取得曝光組合後，相機調至手動（M）檔下，設置好對應的快門與光圈值。鏡頭在對焦準確後，也改為手動（M）檔。然後以拍攝者自身為中心，按“全景接片”模式拍攝方法，平移分段拍攝出需要的張數後，經電腦後期合成出片。
（2）由於微距“全景接片”模式下的拍攝主體對象多為昆蟲活體。因而，通常情況下，常規三腳架是不太適合使用的。手持相機微拍時，我個人喜歡用微型三腳架支上相機後，利用自身的身體做支點，或是就近依靠樹枝杆等依託物為支點，來達到增強持機穩定性的。
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