導讀
1833年，法國文學家巴爾扎克給妹妹寫信，描繪了自己的偉大理想：“我要統治歐洲文壇了，而且不會受到挫折！我只須再努力奮鬥兩年，就能超越一切企圖束縛我手腳、阻礙我前進的人！”
巴爾扎克為何如此篤定地說出這番豪言壯語呢？因為當時的他有一個宏偉構想，即讓自己的作品形成一個“整體建築”——這個體系由三部分構成：風俗研究、哲理研究及分析研究。他將由淺入深地剖析當下社會狀況，觀察特定社會條件下產生的現象，分析這些現象背後的成因以及從中總結出寫作法則。
而這一宏偉構想的成功代表作之一就是經典小說《歐也妮·葛朗臺》。
這部小說是批判現實主義的傑作，在法蘭西文學史上具有重要影響力。巴爾扎克本人也十分喜愛它，稱它為“最出色的畫稿之一”。而讀者們更是通過閱讀這部小說，牢牢地記住了一個形象生動的吝嗇鬼形象——葛朗臺老頭。
這部小說能夠大獲成功的因素有很多，今天我們重點分析一下其精妙的細節描寫，看看大文豪巴爾扎克是如何將這一藝術手法高超地運用到自己的小說中去的。
一、小說概覽｜“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇”
作為法國最偉大的現實主義作家，巴爾扎克真的可以稱得上是“高產作家”，他一生筆耕不輟，直到生命的最後一刻仍堅持創作。對文學高度的熱忱與不間斷的投入使得他為讀者奉獻了91部小說，塑造了2472個栩栩如生的人物形象。這持續的創造力，令人歎服。
其中，《歐也妮·葛朗臺》作為十分突出且優秀的一部小說而廣為人們所熟知。它的故事情節並不複雜。葛朗臺老頭作為索漠城的前市長、葡萄園以及修道院等多處資產的擁有者，財力雄厚、富甲一方，然而他卻是個名副其實的吝嗇鬼，他不但對自己吝嗇，而且也要求家人處處省吃儉用。
歐也妮作為葛朗臺老頭的獨生女，善良美麗、樸素單純，她一直在索漠城過著單調平淡的生活，直到有一天，家道中落的堂弟夏爾從法國投奔伯父而來，舉止優雅的夏爾似一道耀眼光芒，點亮了少女原本就應散發青春活力的臉龐，他們相愛了且對彼此許下了誓言。
為了幫助夏爾渡過難關，歐也妮傾囊相助，甚至不惜與父親發生衝突、被幽禁……然而夏爾遠赴印度謀取財富，再歸來之時已對歐也妮變了心。母親病逝、父親也離世而去，孤身的歐也妮在數個年頭的等待裡，對愛情的期待也終幻滅。
這是一個簡單的故事——善良的姑娘與原本落魄後來發達了的負心漢的故事，沒有復仇、沒有動刀動槍、沒有權力的角逐與計謀的暗算，所以巴爾扎克說這個故事是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。”
除了歐也妮，幾乎故事中所有的人都在向“錢”看齊：葛朗臺老頭覺得金錢至上，賺錢、存錢、觀賞錢幣都凌駕於女兒的性命、幸福之上；克羅旭一家與德·格拉桑一家都覬覦葛朗臺家的豐厚財力，不惜一切諂媚想成為葛朗臺家的女婿，沒有一個人是真心愛著歐也妮的；落魄貴公子夏爾帶著對歐也妮的愛遠赴印度，卻在外面的花花世界裡迷失了自我，他賺取了大量鈔票但貪心使然還想得到更多，於是背叛了歐也妮轉而與能給他帶來更高地位與財富的德·奧勃裡翁家聯姻。
歐也妮，是開在世俗金錢之外的一朵純白之花，但即便是遠離藩籬，此花也終因銅臭之氣的侵襲而日漸枯萎了下去，這是無聲悲劇的最大可悲之處。
巴爾扎克為了表達對歐也妮的心疼與珍惜，為她寫下這樣一段話：“最能為本書增光添彩的便是你的形象。在這裡，希望你的芳名如同一支曾經給人帶來過幸福的黃楊枝條，為了護衛家庭，不知來自哪一棵樹，然而宗教已經聖化了它，虔誠的手已經使之得到了更新，因此它四季常青。”
《歐也妮·葛朗臺》這部小說，雖然情節簡單，但是並不單薄，而是有血有肉，充滿張力與質感，這一切要歸功於巴爾扎克在小說中傾注的優秀細節描寫。
二、細節制勝｜“小說在細節上不是真實的話，它就毫不足取了”
小說《歐也妮·葛朗臺》虛構出了一座索漠城，然後在這個基礎之上又塑造了形形色色的人物，然而讀者在閱讀過後並未感覺到虛假或者不切實際，相反，人們都快要相信了世界上真的存在這樣一座城，真的有慳吝的葛朗臺老頭、美麗善良的歐也妮、任勞任怨的拿儂……
如果說虛構與真實之間存在一座橋樑，那麼巴爾扎克則是打通了這座橋樑，而手中打通這座橋的工具便是細節描寫。
曹文軒在《小說門》裡提到過虛構的功用：“小說家能夠拴住讀者的惟一的一根繩索就是似真性。”
巴爾扎克自己也說過：“小說在細節上不是真實的話，它就毫不足取了。”
達文更是感嘆過：“從來沒有小說家像巴爾扎克這樣深入地考察細節和瑣事，以深刻的觀察力把這些東西選擇出來，加以表現。”
1、外貌、動作、神態
想象你面前站著一個人，裝束總是一成不變：呢襪、笨重鞋子、栗色短褲、開著方襟的背心、栗色外套罩衫、黑色領帶、闊邊帽……你能判別出他是富甲一方的大財主嗎？更何況，他肥胖渾圓、皺紋密佈、圓臉烏黑、雙眼平靜，怎麼看都還是像一名箍桶匠。
這便是巴爾扎克細膩筆觸下的葛朗臺老頭，讀者可以僅憑外貌便知曉這位富豪不願意在一身行頭上多花一分一毫，而至於葛朗臺的動作與神態，更是讓讀者感覺到這副吝嗇鬼的虛偽皮囊已經牢牢地長在了他身上，一切都是偽裝，目的在於不讓外人知曉他究竟擁有多少財富。
“別人和他交談時，他冷漠地傾聽著，下巴放在右手上，左手背上放著肘部，不管是何事，一旦他主意已定，就無法改變了。一筆極小的買賣，他也會算上半天。”這裡動作與神態的描寫突出了葛朗臺精打細算、不輕易信任他人的性格特徵。
巴爾扎克不但著力刻畫細節，更擅長不同細節的比對。比如在描述夏爾的樣貌行頭時，來自巴黎的奢華與索漠城的樸素形成鮮明對比，巴爾扎克寫道：“另外，一整套最奇巧的新式背心也被他帶來了。顏色眾多，或灰，或白，或黑，或金殼蟲色，或閃著金光的，或嵌水鑽的，或為五彩條紋，或是對疊襟，或是高領，或為直領，或為翻領，紐扣一直排至頸部，金制紐扣。”
夏爾連一件小小的內搭背心都帶了好多件——不同款式、不同顏色，而葛朗臺數年如一日彷彿只有一身行頭。精於細節加工且由此延伸出細節的比對，這是巴爾扎克細緻的描寫與巧妙的構思。
2、語言、心理、環境
魯迅先生曾經說過：“高爾基很驚服巴爾扎克小說裡寫對話的巧妙，以為並不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了說話的那些人。”這即是我們所說的電影畫面感。
“咄，咄，咄，咄”這是葛朗臺老頭的口頭禪，數次出現在小說裡，形象生動的擬聲詞表達出了葛朗臺老頭遇到棘手問題前內心的焦躁與煩悶，每次他先是用半音階說出這四個字，然後再將自己的不滿情緒一股腦兒地發洩出來。這個口頭禪之於讀者就像是信號，文字轉變成聽覺，彷彿葛朗臺老頭就在自己身邊，畫面感十足。
而巴爾扎克更是擅長通過心理描寫展現人物性格。“老箍桶匠得意洋洋地輪流端詳著德·格拉桑夫人那趕潮流的衣著，粉紅色的帽子飾物，銀行家那嚴峻的面孔，阿道爾夫、所長、教士、公證人的頭顱，心中暗想：‘他們看中是我的家產，為了得到我女兒，他們上門遭罪。哼，我的女兒，別做夢！我就讓這種人為我釣魚！’”這段心理描寫讓葛朗臺自私又陰暗的內心世界暴露的一覽無餘。
除了圍繞人物本身的種種描寫，環境描寫作為行文的輔助，更是必不可少的。好的環境描寫可以讓讀者產生置身故事的真實感。
“冬季的嚴寒、夏季的炎熱，使柱頭、門洞、門頂上出現了不計其數的奇怪的小洞洞，如同法國建築物的那種蟲吃了的樣式，也與牢獄的大門有點相似。一條長長的由硬石雕刻而成的浮雕位於門頂之上，冬夏春秋四季的象徵物已經剝落了，黑乎乎的。”這段對於葛朗臺府第的描寫讓讀者感知到家財萬貫的他對於門庭的修繕卻是完全疏忽的，他不想花任何不必要的錢。
三、創作方法｜“開列惡癖與德行的清單，蒐集激情的主要事實，描繪各種性格”
巴爾扎克在《人間喜劇·導言》裡寫：“法國社會將成為歷史家，我不過是這位歷史家的書記而已。開列惡癖與德行的清單，蒐集激情的主要事實，描繪各種性格，選擇社會上主要的事件，結合若干相同的性格上的特點而組成典型，在這樣做的時候，我也許能夠寫出一部史學家們忘記寫的歷史，即風俗史。”
這即是巴爾扎克的創作方法——立於現實生活的客觀層面進行創作，一切從實際出發，而非作者就某一虛構概念的加工，這是讓人倍感真實的核心原因。
“金錢高於一切”貫穿葛朗臺老頭的一生，巴爾扎克更是字裡行間揭露他這種拜金主義的醜惡，最讓人印象深刻的情節當屬葛朗臺老頭在彌留之際仍不忘貪財。“教士拿著鍍金十字架，放在他的嘴邊，以便讓他吻一吻基督的聖像。然而他的動作十分可怕，意欲抓住十字架。最終的努力使他命喪黃泉。”
完全被金錢異化了的葛朗臺老頭，在巴爾扎克卓越的筆觸之下，從一個虛構形象變成了一個有血有肉、比真人還要真實的經典吝嗇鬼。
結語
好的小說就是塑造活靈活現的人物，幾百年幾千年過去了，讀者或許只能模糊地記得小說的幾個片段了，但卻能深深地記得裡面的人物性格。
就像談及烈酒般的女子會馬上想到王熙鳳，談及外表醜陋但內心善良的人會馬上想到阿西莫多，那麼談及家財萬貫卻一毛不拔的吝嗇鬼，自然馬上想到葛朗臺老頭。
本文分析了《歐也妮·葛朗臺》能夠大獲成功的法寶——細節取勝，作為讀者，我們樂於閱讀這樣優秀的文學作品；而作為寫作者，它更是為我們點亮了一盞創作的明燈：從細節入手，創造鮮活的、彷彿生活在我們每一個人身邊的、有血有肉的人物形象吧！
