陳繼生趣談——歷代書法家與文學（27）
此人出身於家學淵博的世家，自幼異常機敏，七歲就作牧童詩，志向高遠，被稱為“雙井神童”。23歲考中進士，曾供職京師，然官場受挫，一貶再貶，最後客死他鄉，終年六十歲。
此人幼年聰慧過人，讀書數遍便能背誦。他舅舅也是詩人，曾試其才學，與他“對課”。他舅舅見院中有桑樹，便出題：“桑養蠶，蠶結繭，繭抽絲，絲織錦繡。”此人向山上一望，即答道：“草藏兔，兔生毫，毫扎筆，筆寫文章。”他舅舅取書架中的書問之，他沒有不知道的，奇為“千里之才”。
此人文學造詣深厚，是“江西詩派”的開山宗師，即在北宋後期形成了以杜甫為祖，他與陳師道、陳與義的詩歌流派。此人推出：“點鐵成金”、“脫胎換骨”之說，對後世的文學創作產生深遠影響。他的詩法度嚴謹，說理細密，代表宋詩的特點，影響著南宋一代詩風。他在寫詩三個方面提倡：一、注重用字，提出“要字字有來處”注重關鍵字詞的錘鍊。二、重視句法，看似平淡卻山高水深，文章成就無斧齒鑿痕。三、講究章法，講求詩的結構，內容的曲折變化。以期達到“不煩繩削而自合”的境界。
此人的書法成就主要體現在草書與行書，在筆法的抑揚頓挫上。草書最初學周越，後來以懷素書法為榜樣。他的字體結構有著前人的痕跡，筆劃卻是自己獨特的風格，字形變化迅速，追求書法境界上升到了新的層次。是繼二百多年後草書再一次振興，他也自負的說過：張旭、懷素排一、二名，我則第三。
此人的行書更是獨樹一幟，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，從字的圓心放射出來。這種“破體”的“輻射式”字形結構，即把握重心，又誇張某些筆畫，表現出混融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。他的行書如《松風閣》，起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然後平出。下筆著重變化，收筆回鋒藏穎。以“畫竹法作書”，給人以“沉著痛快”的感覺。也有人形容他的行書，縱伸橫逸，如蕩槳、撐舟，氣魄宏大、氣宇軒昂。
《山谷集》是他的書法評論，論述了書法藝術見解：強調書法本人的個性創造，注重心靈、氣質對書法創作的影響，在風格上反對工巧，強調生拙。
此人被人稱道的還有一顆孝心，從小為母親清洗馬桶，不管自己的身份如何變化，一直到母親壽終，從不假手他人。被排入了二十四孝之一：滌親溺器。
此人才學被譽“超凡絕塵”，官場上卻歷經坎坷。元祐八年（1093），奸臣給他羅列罪名，抓住其以“用鐵龍爪治河，有同兒戲”之詞，定為“影射攻擊先帝”之罪，把他一貶再貶，從濱州再到戎州。元符三年（1100）歸朝復位，可歡喜不久，因得罪高官，崇寧元年（1102）又被誣告“幸災謗國”，流放宜州。此人性格豁達樂觀，看輕功名利祿。還自嘲：宜州就是適宜去的地方。可到了宜州，住無居所，到處碰壁。只好躲進一個廟宇的閣樓上棲身。崇寧四年（1105）九月三十日，酷熱的宜州，飄起了一場小雨，頓時感到清涼舒適。此人高興地手舞足蹈，叫來好友一起喝酒。他脫下鞋，坐在小凳上，把雙腳伸出屋簷外，讓雨點落在自己的腳上。他笑著對朋友說：“真爽啊，什麼“鐵龍爪”，只不過是黨派之爭的藉口罷了，我把它拋到九霄雲外。哈哈哈……”一陣大笑後，突然身子倒下與世長辭了。
此人是北宋著名文學家、書法家，宋四家之一的黃庭堅。
陳繼生:50後，兵團知青，助調。“浙兵歲月”紀念文集副主編、浙江省雜文學會副秘書長、上城區作家協會會員、中國硬筆書法協會會員、中國作家作協書畫院副秘書長、浙江省老幹部書法家協會理事、杭州西子湖詩社執行社長。
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