文徵明（1470—1559），原名璧，字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長州（今江蘇蘇州）人，明代畫家、書法家、文學家。因官至翰林待詔，私諡貞獻先生，故稱“文待詔”、“文貞獻”。
自元代趙孟頫之後，明代的文徵明是詩文書畫的集大成者，在書法史上地位顯赫。人稱是“四絕”的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。其與沈周共創“吳派”。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。
下面我們一起來總結一下文徵明的書法特點。
1、氣質
文徵明鑑識精明，立意高遠，又泳涵經史以通名理，有正人君子醇正清雅之風，絕無跋扈囂張之氣。特別是應詔入京的三年，因專業書寫誥敕，不僅書藝大進，且書風尚漸整齊。梁巘評“文衡山書方整遒勁，力追唐人。晚年始一意永師，求之圓潤，而神韻蘊藉矣。”
2、用筆
文徵明汲取了趙孟頫的圓潤、歐陽詢的嚴整、二王的飄逸和黃庭堅的清勁。起筆多用露鋒，或露藏兼之。行筆中鋒，筋骨血肉勻當。轉折處方圓兼用，富於變化。點拂波捺之間，使轉運行之際，筆筆有自，處處見法。用筆之妙，珠圓玉潤，清氣拂頰，寓剛健於婀娜之中，行遒勁於姿媚之內。特別是八十歲以後的作品，心手相忘，全以神運，出神入化。清人評價道“衡山太史書畫瓣香松雪，筆法到格，乎入吳興之室矣。然自有清和閒適之趣味，別敞逕庭，亦由此老人品高潔所至”。
3、結字
文徵明的行草書結字，與米芾風格迥異，絕無大起大落的左欹右側，穩健如趙松雪，又不囿於趙書。在穩健的同時，個體字的布白又十分巧妙。文徴明書作的單個字在平正中，通過闊白、開張、上提、錯位等方法，經營好內部空白，輕重虛實相稱，使得結字活潑，富有動勢，寓險絕於平正之中，含秀姿於端莊之內。文徵明的結字還有一個特點就是字帶畫意，常常將山水蘭竹的畫法參入筆畫，或穿插縈帶，或枝葉相疊，畫意橫生，如“風舞瓊花，鳥鳴竹澗”。
4、章法
文徴明書作章法與其繪畫布局有異曲同工之妙。王澍《虛舟題跋》中評價文徴明《蘭亭圖》的章法十分精到：“為《蘭亭圖》者，不難於“崇山峻嶺，茂林修竹”，獨能傳出“天朗氣清，惠風和暢”之意，乃佳。待詔此圖，用意閒遠，能使繁者簡，實者虛，恍如親見當年遊目騁懷嘯詠自得，一段和明悅暢意象”徴明經營章法的妙處。他的書作大都從高處落墨，以遠處養勢。疏而不散，曠而不空，大有一瀉千里之感。文徴明的行草書作，章法大都取縱有行、橫無列的形式，在一行中沿著中線左右搖擺。從字與字的關係看，隨著筆法和墨色的變化，寫出疏密錯落有致、輕重大小相間的形態。從整體看，上下左右映帶，筆斷意連，氣勢連貫，和諧統一。
平和典雅是文徵明一貫的書法風格，這或許與他本人心性的謹嚴與認真，堅守儒家中和溫柔的審美風範有關。文徴明對古典書法的全面迴歸與繼承是繼趙孟頫之後的第一人，從篆隸到楷行草，涉及古典的方方面面。而且，對每一種書體，文氏莫不奉古賢為矩鑊，悉心追摹。他的古典書風之格調，遠較明初書家高明。故清代梁巘說“文書整齊，少嫌單弱，而溫雅圓和，自屬有養之品”。
文徵明八十三歲書《梅花詩》
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