在奧斯卡頒獎典禮之後的《寄生蟲》慶功派對上，攝影師Chad Hartigan抓拍到了感人的一幕，奉俊昊把自己的“最佳國際影片”小金人給了瑟琳·席安瑪（《燃燒女子的肖像》的導演），並對她說：“你應該拿這個”。事實上，法國並沒有選送《燃燒女子的肖像》參加奧斯卡，導演也只是為了參加獨立精神獎才來到這個場合，而奉俊昊之所以會做出這般熟稔的舉動，也是因為兩部電影在北美的發行商是同一家。但，這一幕卻仍然令人動容，想來這就是電影藝術的魅力吧。
與藝術題材相關的影片，已有不少經典留世，比如幫助伊莎貝拉·阿佳妮拿下柏林影后的《卡蜜兒·克勞岱爾》，和讓斯嘉麗·約翰遜獲得第一個金球獎劇情片最佳女主角提名的《戴珍珠耳環的少女》，儘管前者講雕塑，後者講繪畫，但劇情的張力卻都是圍繞男性創作者和他的女性繆斯展開。然而，《燃燒女子的肖像》卻稍有不同。
這種不同不僅在於，本片的創作者和繆斯同為女性，而且在於，儘管片中的畫家為小姐繪製了三幅肖像，但小姐才不是什麼被施與的繆斯，二人對彼此的凝視，從來都是平等的。“你在看我的時候，我也在看你。看到可以在紙上覆現你的畫像，看到可以自如地領悟你的悲喜”，不得不說，雖是一部女性視角的同性題材影片，但導演卻拍出了一種普世的情懷，而這，既是本片可以獲得金棕櫚主競賽單元最佳編劇獎的憑證之一，也是不少影迷不願將之與《請以你的名字呼喚我》相提並論的原因。
此外，儘管影片自始至終沒有出現男性角色，但，男權卻從未缺失。1760年，法國畫家瑪莉安收到一位母親的委託，需要在對方不知情的狀況下，完成富家小姐艾洛伊茲出嫁前的肖像畫。事實上，小姐的出嫁，不過是其母迴歸上流社會的籌碼，而那副肖像畫，也不過就是某種意義上的商品圖罷了。再加上，畫家始終在使用父親之名作畫，而小姐對於未來的丈夫更是一無所知。
兩人在孤島相依為命，在日以繼夜、夜以繼日的彼此凝視下，在畫與被畫的親密接觸下，漸漸萌發了禁忌的曖昧情愫，隨著大婚之日越來越近，她們的愛火越燒越猛烈……由主人公衣服的顏色便知，導演在故事中暗含了俄耳甫斯式的悲劇：在走出地府之前，冥王已經叮囑過俄耳浦斯不要回頭，否則便無法帶著妻子歐律狄克離開；但，他最終仍舊功虧一簣，在回頭擁抱妻子的一瞬，死亡的長臂再次將愛人拉回死國，只留下兩串晶瑩的淚珠。
有人說，看這部電影很助眠，不是因為不好看，而是因為它的整個色調、氛圍和節奏，都很舒緩。油畫、海邊、女孩和純粹的愛，一切都脆弱得那麼美好。再加上，無論是聲音還是畫面，整部電影自始至終都充滿了剋制，毫不誇張的講，影片真的靜得過分，背景音竟只有海浪拍擊岩石的嘩嘩聲，和木柴在火中燃燒的噼啪聲；而直白大膽的情慾鏡頭也不多見，反而有了不少欲說還休的遮掩，也許正是在女導演的細膩鏡頭語言下，才讓這些畫面更加令人浮想聯翩。
“當你注視著畫中人時，我又注視著誰？”本片中，你看不到傳統創作者與繆斯之間凝視與被凝視的不平等桎梏，也看不到任何一方成為另一方的情感奴隸，小姐主動同意被畫家凝視，也願意用同樣的目光回望畫家——想來，這就是導演想要表達的“愛與平等”吧？至於這段愛情的結果如何？請自己去看全片吧！
觀看方法：打開自由鯨瀏覽器，輸入框中搜索“燃燒女子的肖像+在線”（默認使用Google搜索）即可。
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