繪製工筆畫的技法
握筆技法
工筆畫中勾線和染色的用筆方法不相同。工筆畫勾線一般採用中鋒用筆；勾長線、短線，與刻畫細節時的用筆有所不同。染色時一般會同時用兩支筆，一支染色，一支暈染。繪製前先熟練握筆技法，才能畫出更好的作品。
勾線握筆法
畫工筆畫時執筆要正，筆正則鋒正；手執筆要牢實有力，不要緊握，掌心是空的，以便運筆自如。
線條的應用
線條的表現力多種多樣，沒有侷限性。同樣的線條，經少許變化就可以使物象生動自然。待掌握後，便可自如運用線條，豐富畫面的效果，增強表現力。
常用線描技法
遊絲描
其線條用尖圓勻齊的中鋒筆尖畫出，有收有起，流暢自如，顯得細密綿長，富有流動性。這是一種平滑、圓潤、流暢、舒展的描法。
行筆要流暢自如
行雲流水描
此描法用中鋒運筆，筆法如行雲流水，活躍飛動，有起有倒。
行筆要流暢不滯
柳葉描
這種描法所畫的線條形狀如柳葉，輕盈靈動，婀娜多姿，使畫面呈現一種清新、靈動、輕盈的美感。
行筆要柔中見剛
竹葉描
用筆起伏頓挫明顯，線條粗細變化較大，很像隨風飄動的竹葉，飄逸活潑。竹葉、柳葉、蘆葉這三種葉子從外形上看都很相似，只有依靠手腕下筆的輕重、剛柔和長短等變化來加以區分。
行筆要起伏明顯
釘頭鼠尾描
釘頭鼠尾描，落筆處如鐵釘之頭，線條呈釘頭狀，行筆收筆，一氣拖長，如鼠之尾，頭禿尾尖，頭重尾輕。採用中鋒勁利的筆法，線形前肥後瘦，形同釘頭鼠尾。適合表現瓣或葉轉折處。
行筆要見骨力
折線：此描線類的特點是壓力不均勻，運筆中時提時頓，產生忽粗忽細的效果，適合表現枯乾、枯葉等一些粗糙質地的物體。
鐵線描
此描法用中鋒圓勁之筆描繪，絲毫不見柔弱之跡。其起筆轉折時稍微有回頓方折之意，如將鐵絲環彎，圓勻中略顯刻畫之痕跡。適合表現枯乾。
行筆要粗細均勻
橄欖描
此描法用筆起馳極輕，頭尾尖細，中間沉著粗重，所畫線條如橄欖果實，故而有“橄欖描”之名。此描法用顫筆畫出，用筆最忌兩頭有力而中間虛弱。
行筆要起馳極輕
戰筆描
此描法用筆要留而不滑，停而不滯。筆法簡細流利，線條呈現出曲折戰顫之感。
行筆要留而不滑
工筆畫用墨
墨的附著力強，不易褪色，而且墨的層次豐富，由焦至清，可以分出很多色階。墨分為油煙墨、松煙墨和漆煙墨。畫工筆畫一般使用油煙墨，它黑而光亮，用於勾線、點睛和打底。松煙墨層次較平淡，烏黑無光澤，適宜渲染草蟲的翅膀，有起絨的效果。此外，畫工筆畫忌用宿墨，也就是隔夜墨，因為用宿墨勾線，在渲染時會洇開，汙染畫面。通常練習時可用墨汁代替，方便快捷。將墨汁搖勻後，加水即可使用，但著色時使用墨錠較好。
墨分五色
焦
焦墨易產生飛白
將瓶中的墨汁（或者硯臺裡的墨）直接倒入碟中，使毛筆三分之二的筆頭都吸收墨汁，轉動筆桿，將筆頭上的墨汁調節均勻，一筆畫下，就是焦墨。
濃
將毛筆放入筆洗中，蘸一下，不需要涮乾淨，再回到調色盤中，在邊緣部分轉動筆桿，將墨汁稀釋，從而調製出濃墨。
重
繼續將毛筆放入筆洗中，將筆頭浸溼，回到盛滿重墨的碟子調和，待均勻後，再將清水浸滿筆頭，調勻後在紙上畫出的墨漬即是重墨。由於水分一次較一次多，紙上的水漬也隨之顯現。
淡
將小碟子中的墨倒掉一半，將毛筆蘸一筆水，在殘留的重墨基礎上調勻。可以在邊緣刮一下，若流下的墨汁濃重，則繼續添加一筆水，調勻即可。
清
調清墨需要再換一個乾淨的小碟子，在盛淡墨的碟子中蘸一筆墨、兩筆水。切記少放墨、多放水。後期在應用時，可根據畫面的需要酌情處理墨和水的關係。
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