1.用筆
（1）以圓為主，方圓兼用並巧用隸法。
如它的點劃圓滿，筆筆相互呼應。輕重有序，意趣盎然。用筆十分靈活，所以顯示一種立體的感覺。並特別注意輕重筆的運用。很多人說孫過庭當寫到落腳的時候，用筆先較重的按下，然後馬上提筆鋒再放出筆去。如熟愈熱牆的“愈”,告誓文的“文”字，它們的最後一筆都在中間按筆頓下，在提起往右行，這樣頓抑一下，線條便活現著一種矯健的神采了。
（2）注意起落的鋒芒轉折。
如勝母之裡的“母”字、達夷險之情的“夷”字都是在其最末一筆的末梢，加上了一個三角形的回筆道，回鋒的勢顯著了，風神骨力便陡然增加起來。
在《書譜》中，字與字之間儘管形不太不貫，但氣脈相連，這主要是通過上一個字的收筆與下一個字的起筆以充滿“彈性”的“空間引接”來呼應的。有的是“氣貫”，有的是“實連”，而不是狀如算子的“排字”。《書譜》中的每個字是處在一種“動感變換”之中的。在這動作中所體現出的一種“運筆”是獨特的，其運筆的過程是微妙的“運指”和明顯的“運腕”相結合的一整套連貫動作組成的。
2.結構
《書譜》的結構變化非常豐富，必須按照“有定理無定法”的原則對其結構進行分析，草書結構的基本規律是“違而不犯，和而不同”，這正是孫過庭自己的結構理論觀點。因為草書結構具有極大的靈活性與隨意性，尤其是大草，可謂變幻莫測。所以，對草書的結構分析也只能是勉強歸類。學習書法者可依此為鑑，逐步深入，直至掌握草書結構的一般規律。下面就《書譜》的字法結構進行簡單梳理。
（1）整齊疏朗型
這是各種書體最常見的一種結字方法，尤其是楷書用這種方法最多，而草書則相反。但是，草書雖然講究變化，但一切奇姿異態都離不開平正勻稱字形的映襯，奇與正必須共存一體，才能相得益彰。當然，奇不能怪，正也不能板，要把握好一個度。《書譜》極善處理字型的疏密關係，多用簡易相互斷開的筆畫合理的分割字內空間，儘可能留出空白，從而形成了疏朗恬淡瀟散簡遠的藝術效果。
（2）對比誇張型
《書譜》中很多字往往通過用筆的粗細變化，偏旁部首的誇張書寫來強化草書結字的不同趣味，造成強烈的對比效果。如“矜、競、於、猶、鍾"等字。
（3）佈局錯落有致型
草書結構忌平板，可以通過錯位移位或欹側取勢的方法求變化，《書譜》中很多字形的處理為我們樹立了典範意義。如“聲、魏、矩、對、務、逸、勉、背、精、殊等字。由於草書的隨意性較大，對草書字體結構的變化需要反覆體會、琢磨，既要體現法度，按規範草書的草法書寫，又要體現性情，在法度之內求變化，用蘇軾的話，“出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外”。
3.章法
在組合章法時，需要對《書譜》的整體進行全面的觀察。情感的流動是作品的第一要素，這在篇幅中可以看到。
首先是在篇幅中用偶爾輕盈的筆畫組合及兩個字體的連貫來達到一種“提神”的作用，使人們的眼前不時地出現“亮點”。
其二是通過一片厚重的、筆畫較粗的點畫來與上述的輕靈的巧妙組合形成較強的反差和對比，或者說把“輕靈”與“粗獷”進行巧妙組合，而同時也起到了虛實相生的藝術效果。輕的是“虛”，厚重的為“實”。
其三，由於孫氏的用筆過於精良，所以有時他應用一些老到而沉著的“破鋒”起到調劑的作用。這可能是書寫時情緒的作用，或者是故意安排。
《書譜》在章法上也能較好的理解王羲之書法的章法精神，其筆法和章法是有機契合的，在筆畫粗細字體大小、字的連斷等等各種因素上求變化，使章法上得到豐富的效果。
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