電影《無主之作》:擁有浪漫的愛情、美麗的視聽、觸動靈魂的純粹

今天小黑帶大家看德國電影《無主之作》

Tong Gehad。就像裡希特迴歸繪畫藝術的刻板印象一樣,“無主之作”也反映了與故事的緊密結合。從宏觀角度來看,這部電影遵循傳統的三屏結構(一位年輕的阿姨的死亡,東德學習和愛情萌芽的青年,成人的西德藝術和風格的建立),這分裂了敘事對象的經驗進入三層漸進式進展。

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在這個階段,通過這個最經典和最廣泛接受的結構,Kurt的生活故事清晰而直接地呈現在觀眾的視角中。從細節的角度來看,戲劇作為故事的主要元素的感覺完全在電影中創造。在Kurt謀殺他姨媽的兇手的早年,Seaband教授多年來成為他的岳父; Seebinder教授在他的女兒對Kurt初次懷孕的愛之後對Kurt的不滿。

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女兒墮胎的藉口使她多年不育; Siband的納粹戰犯最後被意外洩露,因為他們直接被老闆逮捕。這些直接的,或潛在的,戲劇性的衝突已經成為圖像與動盪時代的悲劇情緒之間的聯繫,無能為力導致敵人和親屬的身份錯位。正如照片的“完美相似”一樣,電影簡潔高效的結構和精心設計的細節消除了內容與主題和不同受眾之間的年齡和認知,使圖像下的社會思維易於理解。

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Kurt專注於創作:角色的原型是Gerhardt Richter

僅僅依靠迴歸自我藝術領域的“刻板印象”,並不足以使電影藝術風格與裡希特的思想完全相關。影片中更有趣的部分是導演在推進中或故意或無意中使用了故事。裡希特模糊了照片的製作方式並實現了類似的效果,使藝術品成為一種和諧均衡的體驗。

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如果模糊處理導致構圖主體和其他元素在照片中改變位置和第二個融合,那麼對於電影,尤其是具有故事核心的電影,使用模糊處理無疑會抑制情節。焦點。因此,每個故事的線索都處於平衡的力量和凝聚狀態。如上所述,導演設計了許多戲劇性的線索,任何線索都可以用作情感牽引或封閉的結局,但導演並沒有引起任何矛盾:在電影的最後,只有西方的教授德單方面知道庫爾特的親人是因為他過去曾經受過傷害的人,而且敵人沒有遇到任何橋樑。

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他作為納粹餘燼的結束和他個人的部分種族主義滲透到電影的細節中逐步進行劇情;庫爾特的妻子多年墮胎不孕的矛盾尚未實施,但她終於懷孕成了一個輕盈的結。這種看似躲避的情節安排使電影在情感和內容之間達到平衡,而戲劇感覺是忠實的傳播者,而不是過分強調某一部分,使電影陷入壓倒性的個人意識。

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