讀當代作家汪曾祺經典作品集,淺析其小說中有關“名字”的隱喻

在閱讀文章之前,菠蘿想問大家一個腦筋急轉彎,“

一種東西,這是你的,但別人經常用,自己不常用,請問是什麼呢?

想必大家已經猜到答案了,沒錯,就是“名字”

我國是一個重視名分和宗法的“禮儀之邦”,姓名不僅是代表個人的符號,更具有豐富的文化含義。

清代唐甄在《潛書·名稱》中說:“名者,序長幼,辯貴賤,別嫌疑,禮之大者也。”

像《紅樓夢》中人物的名稱,其諧音都有著特殊的含義,如“甄士隱——真事隱、霍啟——禍起、嬌杏——僥倖……或諷刺,或感嘆,或暗示,極具藝術魅力。

讀當代作家汪曾祺經典作品集,淺析其小說中有關“名字”的隱喻

菠蘿最近在閱讀當代作家汪曾祺老先生的作品,發現老爺子在“借名傳情”這方面可以說是繼承了曹公的衣缽。雖說在閱讀時我們記得最清楚的通常是書中人物的名稱,可它們也恰恰是被我們忽視的存在。和精彩絕倫的故事情節相比,人物名稱彷彿就是一串毫無意義的編碼,但是,作為人物角色的另一張臉,“名字”對於作者來說絕不僅僅是一個代號這麼簡單。

今天,就讓我們以《汪曾祺經典作品集》為例,從3個方面,淺析命名在其文本中的多重作用,以便更好地理解汪曾祺在其作品中蘊藏的深刻文化內涵。

讀當代作家汪曾祺經典作品集,淺析其小說中有關“名字”的隱喻

汪曾祺小說中人物的名字形式主要分為3類:

第一類是有全名,即既有字又有名,如王瘦吾、陶虎臣、靳彝甫、沈沅、高北溟、王淡人、季甸民、雲致秋、趙宗浚等;

第二類是隻有簡稱的,如葉三、陳四、王二、薛大娘、老汪、老呂、關老爺、趙所長、戴車匠、老錫匠等;

第三類是隻有綽號的,諸如陳小手、陳泥鰍、八千歲、宋侉子、詹大胖子、高大頭等。

讀當代作家汪曾祺經典作品集,淺析其小說中有關“名字”的隱喻

由此可以看出,汪曾祺給人物“命名”時,不僅會根據人物在社會上所處的身份地位,還參照人物的自身的性格及其人品。所以,對於作家來說,“名字”的作用並不僅僅是區別身份。

“全稱命名”形式

作用:既表達了作者對 “知識分子”的崇敬,又暗示了其對“道貌岸然”之徒的鄙夷

一般來說,對於醫生、畫家、教師等知識分子,汪曾祺均以姓、名皆備的全稱為其命名,如畫家季匋民、教師高北溟、醫生王淡人等。

全稱命名方式與人物在社會中所具有的較高的身份相稱,表明人物在集團中具有受人尊敬的地位。

但即便對於知識分子這一階層的人,汪曾祺也不是一概而論,他在為人物命名時也同時會依據自己的主觀情感,依據不同的語調,使“命名”同時隱蔽性地負載起作者價值評判任務。

比如對於情操高尚的“我”的老師高北溟的命名依據這樣的語調:“校歌的作者是高先生……先生名鵬,字北溟,三十後,以字行。”三字一停頓的語調充滿著“我”對老師的尊敬之情,在讀者心中樹立了一位端莊正直的君子形象。

讀當代作家汪曾祺經典作品集,淺析其小說中有關“名字”的隱喻

而對於這一階層中的“假”人物,汪曾祺也充分發揮其“命名”的技巧,如對於他所貶斥和譏諷的《金冬心》中的讀書人金冬心,一開篇即是一大段毫無意義的“敬稱”:

“召應博學鴻詞杭郡金農字壽門別號冬心先生、稽留山民、龍梭仙客、蘇伐羅吉蘇伐羅,早上起來覺得很無聊。”

汪曾祺之所以不厭其煩地列舉金冬心如此多的各式各樣的名號,想表達的是恰恰是自己對金冬心沽名釣譽行力的厭惡,看似是誇讚,其實是毫不留情的嘲弄。 “反諷”手法的運用,既暗示了作者對金冬心的態度,也奠定了全文的敘述基調。

2 “簡稱命名”形式

作用:既表現汪曾祺對於“民間”的熱愛,又表現其對“政治”的疏離

對於一般的普通老百姓,汪曾祺多以簡稱命名,諸如葉三、王二、薛大娘、老汪、老呂、關老爺等。

以上這些極為“口語化”的人物名稱

無形中縮短了人物與讀者之間的距離,使讀者在閱讀文本時產生一股親切感,覺得這些人物不再是和自己一樣有血有肉,是真真切切的生活在現實社會中的普通人。

除了縮短與讀者之間的距離,“口語化”的命名形式也暗含了汪曾祺對民間風俗文化的熱愛。

汪曾祺老爺子曾說過,“我認為風俗是一個民族集體創作的生活的抒情詩”,“風俗,不論是自然形成的,還是包含一定的人為成分,都反映了一個民族對生活的摯愛……”

然而,汪曾祺有多愛“風俗”,就有多厭惡“政治”。對於來自“官方”的有政治身份的人,汪曾祺一律以簡單的以“姓+職務”的方式為其命名,很少給人物以正式的名字。

讀當代作家汪曾祺經典作品集,淺析其小說中有關“名字”的隱喻

如“一個姓胡的支書”,“調來一位新所長,姓趙”,然後就在文本中稱之為“胡支書”,“趙所長”。其實,這種命名方式恰恰反映出汪老爺子的創作意圖,他想塑造一個完全脫離政治體制的世外桃源,他之所以如此疏遠政治,就是為了避免文學成為政治的工具。在汪曾祺的小說中,有政治身份的人往往極少出場,即使真的出場,描寫時也是簡略將其一筆帶過,甚至連正式的名字也沒有。

汪曾祺評論別人小說時,說過這樣一段話:“尤其壞的是《小竹》裡的丈夫。溫文而雅,眉清目秀。但是一個壞透了的偽君子,慣用軟刀子殺人,手段狠毒,他可以不動聲色地整人,不顯山不露水地把一個喜歡小竹的青年一再調動,調到無法生活的邊遠地區去。這樣的人會不斷地得到提升。這種人的名字叫做‘幹部’”。

從這段近乎於刻薄的文字從,我們不難體味出汪曾祺對於“幹部”這一類人物的憎恨之情。汪曾祺始終相信

“權這個東西是個古怪東西。人手裡有了它,就要變人性”,也正因如此,在他的小說中,幹部們是連名字都不配擁有的。

3“綽號命名”形式

作用:既表達了汪曾祺對人物的稱讚,又表現出汪曾祺對人物的鄙夷

綽號就是根據某人身上的一些特點,給其取一個代表性的稱謂。綽號是人名的另外一個類型,相對於大名,綽號有更多的戲謔、譏諷和挖苦的成分。

汪曾祺小說中人物的綽號有兩類來源:一類著眼於人的相貌特徵,如詹大胖子、高大頭等;另一類是根據人的性格、品質等特徵,如宋侉子、八舅太爺等。

一般而言,汪曾祺在文本中會專門對某個綽號的來歷加以交代。如關於“宋侉子”的來歷,作者是這樣敘述的:

“宋侉子是個怪人。他並不侉。他是本城土生土長,說的也是地地道道的本地話。本地人把

行為乖謬,悖乎常理,而又身材高大的人,都叫做侉子(若是身材痩小,就叫做蠻子)。宋侉子不到二十歲就被人稱為侉子。”

對“八舅太爺”的綽號也有一番解說:“把不講理的人叫做‘舅舅’,講一種胡攪蠻纏的歪理,叫做‘講舅舅理’。”

讀當代作家汪曾祺經典作品集,淺析其小說中有關“名字”的隱喻

汪老爺子在給人物起綽號時也是腦洞大開,在他的小說裡,既有“宋侉子”,“八舅太爺”這類口語化的外號,也有“二十年目睹之怪現狀”這類充滿文學藝術性的綽號。

話說西南聯大有一個學生名叫金昌煥,怎麼說也算得是有身份的人,卻有綽號叫“二十年目睹之怪現狀”。大家為什麼這樣叫他呢?因為這個人有許多怪異行為,其特異處有以下幾點:一是他所有的東西都掛著,“什麼都掛在這些鐵絲上,領帶、襪子、針線包、墨水瓶……”,二是從不買紙,三是每天吃一塊肉。

“二十年目睹之怪現狀”這一綽號,不僅暗示了人物的身份,即接受過良好的教育,也表明作者對該人物不良品行的鄙夷,為下文寫他的偷竊行為作鋪墊。

在汪曾祺筆下,一個簡單的名字就具有“寓褒貶,別善惡”的作用。該綽號不僅形象地概括了書中人物的外貌和性格特徵,取得了“以少勝多”的藝術效果;另一方面,這種命名方式因其符合民俗心理而傳達出更多的文化意味。

寫在最後

從以上三點來看,文學作品中人物的名字並不僅僅只是用來區分的符號,還暗藏作家對於人物的隱喻, “命名”悄悄地參與到作品的構成中,成為作家用來表達傾向的重要藝術手段。現在看來,要想真正理解作家在書中所要表達的思想,我們在閱讀就一定不能忽視人物名稱這一重要線索。

汪曾祺《汪曾祺經典作品集》河南文藝出版社

張世英《哲學導論》北京大學出版社

楊紅莉《民間生活的審美言說》北京大學出版社

巴赫金《長篇小說的話語》河北教育出版社


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