上映首日口碑大爆，豆瓣
8.6分，這是11月以來新片上映最高分；微博大V推薦度100%開局，爛番茄96%的新鮮度（代表媒體）、96%的爆米花指數（代表觀眾）；
獲得MTC年度必看認證，被《時代雜誌》評為2019年度十佳電影之一，更是今年奧斯卡最有力的競爭者之一……
很多人將電影《利刃出鞘》，定義為"年度口碑神作"——在上述種種榮譽加身，又有眾多戲骨加持之下，它爆了，一點也不令人意外。
但也有一點，使得這部影片依舊大大出乎了觀影前已有預期的Lonelyv的意料：
那就是，作為一部典型的歐美懸疑推理電影，無論是"阿加莎式"還是"反阿加莎"，《利刃出鞘》實則卻講了一箇中西方文化隔閡幾乎忽略不計的、直指深層次倫理和人性的故事。
換句話說，在漂亮的劇本，漂亮的鏡頭；漂亮的服化，漂亮的場景；漂亮的人物，漂亮的演技之外……多姿多態、卻各有各的醜態的人性，才是影片引發了跨國家和文化背景的共鳴所在。
這樣的強烈共鳴，讓Lonelyv甚至有了一種錯覺：某種程度上來說，《利刃出鞘》是一個移植到中國文化背景下也完全站得住腳的故事。
家長裡短，雞毛蒜皮；錢和愛的博弈，善與惡的較量；就連每一個人物形象，似乎都能在中國故事中找到藍本……
故事的序幕拉起，所有主旨與細節的推敲與闡述，又離不開所謂的"1，2，3，4"；
噓，謎底已然在迫近……
這不是“5”的意思呀~
【友情說明】
Lonelyv深知，懸疑類型的電影之樂趣在“推理”，“不劇透結局”是基本的道德~因而，本文側重於故事背景和人物個性的解讀，可放心當預告片或前情提要來閱讀，不影響正餐口感！（比心）
一個內核："甜甜圈"的中心缺了什麼？
《利刃出鞘》故事的開啟，像一出美國版的《都挺好》：一出因長輩死亡引發的"和諧"家庭的亂象。
片中的斯隆比家族，表面上看起來家財萬貫、風光無限，實則內裡早已破不堪言、禍起蕭牆——借張愛玲小姐的一句名言來說："生命是一襲華美的袍，上面爬滿了蝨子"。
一切的和睦安寧假象都終結於家族核心人物，富豪小說家哈蘭老先生，在自己85歲生日的第二天被發現死於自家莊園，且是異常兇殘的割喉而亡。
這時候，懸疑推理電影的核心拷問就來了：誰殺了他？
答案自然要圍繞這個問題來尋找，層層深入，抽絲剝繭。但這就夠了嗎？顯然還不。
影片中，有一個反覆提及的比喻，"like a doughnut（就像一個甜甜圈）"。
這意味著，即使種種線索可以環環相扣，甚至形成看似完整的證據鏈，但若不找到"缺失的核心"，就永遠丟失了真相——這體現出《利刃出鞘》在立意上的高屋建瓴之處。
它要完成的，不僅僅是在劇情方面達到一般懸疑片的標準，比如邏輯的自洽、反轉的快感；更要在內核方面超越絕大多數同類型片，比如善惡的掙扎、人性的拷問。
在為了哈蘭死亡的真相尋找"甜甜圈缺失的中心"的同時，影片更深層次的探討直指每個人深不可測的黑洞。
如果，斯隆比家族中的每一個人的人性，也猶如一個甜甜圈，它的中心，又缺失了什麼？
兩層背景："建牆"與"斷奶"
《利刃出鞘》的敘事線展開亦有兩層不可忽視的背景鋪墊：
一層相對宏大的背景，是西方色彩較濃厚的移民問題；另一層具象的背景，則是具有典型東方色彩的代際關係。
移民問題
難怪，有網友調侃：這簡直是一部專門拍來罵川普的電影——的確，片中很多讓人恍若在聽脫口秀的黑色幽默，都建立在探討非常美國化的政治問題下，尤其是種族和移民。
比如，白人斯隆比一家，屬於典型的美國富人階級，而哈蘭的私人護士瑪爾塔，則是移民而來的有色人種（且她的母親是所謂的"非法移民"）。
影片中斯隆比一家中的大兒媳和小兒子，甚至茶餘飯後、倍感空閒，就挑起一場如何看待如今國家的"建牆政策"（美國總統川普提出，旨在將移民隔絕在外）的辯論；他們還看似公允、實則羞辱地讓瑪爾塔為他們評理。
斯隆比一家在哈蘭未逝世以前，口口聲聲稱瑪爾塔就是他們的"家人"，處處張揚平等與關懷；
但一旦面對利益爭奪時，白人資產階級對這個"外來入侵者"便立即露出青面獠牙、毫不留情地攻擊和威脅她，尤為諷刺。
而這一家人中，唯一的具有深厚道德和仁愛精神的，恰恰是哈蘭老先生，作為家族財富的奠基者，他在晚年要做的最後一件事，就是：清理門戶。
代際關係
哈蘭老先生，代表著老一代的美國精神；他白手起家，從一臺生鏽的打字機開始，寫成了史上最暢銷的推理小說作家之一。
他的非凡成就，為自己的子輩、甚至是孫輩，都打下一片天；可愈發到了晚年，哈蘭卻悲哀的發現：自己這棵大樹下不籠罩的，不是愈加勤勉的子孫，而是一窩變本加厲的蛀蟲。
於是，他開始思考自己在教育上的過失；他對瑪爾塔說，也許沒有我，他們自己去奮鬥，會更有成就。
哈蘭老先生生前最後的一個決定，就是壯士斷臂般的給自己親手豢養的巨嬰們"斷奶"：他斷兒媳供給、奪兒子重權，並寫了一封遺囑，將家庭成員都排除在繼承之外。
這是一個成功的父親的最心痛之舉，卻也是一個走投無路的父親最恨鐵不成鋼的愛意。
這樣複雜矛盾、愛恨交織的情感，我們在東方的背景下可以找到無數藍本，甚至就在你我周圍發生與演繹著；
這也從一個側面反映出："啃老族"和"寄生蟲"，無論在中國還是美國都是家庭的隱痛與毒瘤。
三個子女：虎父的"犬子們"，狗咬狗，一嘴毛
接下來，說一說哈蘭老先生糟心的子孫們。
《利刃出鞘》的主要群戲，就集中在這一大家子，從前期人人諂媚的“父慈子孝”，到中期彼此猜忌的相互攻擊，到後期集體御“敵”的走火入魔的不斷反轉之間。
三組小家庭的內裡都是一樣的腐臭，但外在表現上卻又各具特點——這從他們分別想從哈蘭的遺產中奪走的東西來看，更一清二楚。
- 首先，是想要房的大女兒琳達一家。
他們是精緻利己主義者的代表：看似崇尚奮鬥、獨立和自主，實則最在乎身份、面子和名譽。
琳達表現出雷厲風行的女強人姿態，但實際上創業資金都是哈蘭給的；丈夫理查德是"倒插豪門"，重壓之下出軌，還被哈蘭抓到證據；而兒子蘭森，哈蘭一度最為寵溺，因為"蘭森和年輕時的我簡直一模一樣，聰明又愚蠢"，可蘭森卻因此更加遊手好閒，不務正業。
- 第二，是想要錢的大兒媳喬妮一家（兒子過世）。
喬妮的人設活脫脫一個
"美版王熙鳳"：論笑面藏刀、長袖善舞、見風使舵，無人能及。哈蘭本對這對孀居的孤女寡母多有憐憫與照顧，直到發現喬妮"偷"錢。自稱是"網紅帶貨小達人"的喬妮，實則變現盈利能力為0；女兒梅格的貴族學校學費，都是哈蘭掏腰包，但她仍不滿足，每年都要鑽空子騙兩份學費自己花，愈發獅子大開口。
- 最後，是想要書（版權）的小兒子沃特一家。
"扶不起的阿斗"的沃特，和妻子唐娜負責打理哈蘭的出版公司，本已賺得盆滿缽滿，但仍胃口漸長、見錢眼開，成天威逼利誘攛掇哈蘭賣IP，最後被忍無可忍的哈蘭訓斥奪權。
兩人生了一個兒子雅各布，人稱"小納粹"，整天捧著手機上網吸納極端思維，口頭禪"反正網絡上什麼都有，現實世界別干擾我就行"。
歸結起來，斯隆比一家人在表面與世無爭、風平浪靜下，實則早已波濤洶湧、爭鬥趨於白熱化。
正如偵探布蘭科說：這家人已經絕望到一定程度、絕望到足以拔刀相向的地步。
這一切又和哈蘭之死息息相關——看起來，任何人都有他/她的殺人動機，那問題又來了：究竟是誰，最先按耐不住利益之慾火、對哈蘭痛下殺手？
四股外力：誰破壞了規則，誰恰恰贏了
既然家裡人不可靠，"破案"的主線任務就旁落在外力的介入上。
所謂"利刃出鞘"，誓要剖開最汙穢齷齪、欲蓋彌彰的阻礙與假象，探得水落石出：因此，影片中安排了兩把利刃，一把刀刃在明，偵探布蘭科；一把刀刃在暗，護士瑪爾塔。
- 布蘭科：只要有心，相同的物證能講出不同的故事。
大偵探，是每一部懸疑片都必不可少的角色設定，但這個角色還是在《利刃出鞘》的“布蘭科”設定出了新的趣味：初登場的他，看起來並不思維敏捷，更沒有上帝視角，反而有點......蠢。
他參與案件調查，是因為收到一個裝滿錢的信封，但他並不知道僱主是誰；他沒讀過哈蘭寫的任何一本小說，屢屢"落入"哈蘭的設計和圈套；而他甚至幾次還將呼之欲出的嫌犯，從眼皮下放過。
但布蘭科實則一直以自己的方式，引導事態的走向、刺激真兇的暴露；最終甚至親手撕破了斯隆比家族偽善的面具，並斬斷了寄生的管道。
最初因"錢"而來的他，卻在故事結局站在了"善"的一邊。
- 瑪爾塔：你贏了，不是因為你遵守了哈蘭的遊戲規則，而是聽從了內心。
瑪爾塔，是受僱於哈蘭老先生的私人護士，卻也是哈蘭心中唯一的朋友、甚至是親人。
她天性善良淳樸，工作盡職盡責；儘管家境貧寒（和媽媽、妹妹雖然蝸居在狹小的公寓），身份存疑（媽媽是"非法移民"，一旦暴露，面臨被驅逐出境），但卻從未覬覦僱主的金錢。
她和家人之間相互信任與守望相助的親情，是斯隆比家族即使億萬家財、卻唯獨缺失的寶藏；也是哈蘭老先生甚至不惜以性命相搏也要守護的美好存在。
可這樣一個代表著"善"的姑娘，在底色無瑕的前提下，是否能在劇變與爭鬥中，既護己周全，同時守護初心與本性——這就又是一個直指人性的兩難所在。
- 除了布蘭科和瑪爾塔，這樁懸案竟然存在"唯二"的目擊證人——太奶奶（哈蘭的母親）和管家弗蘭。
她們各自看到了一部分真相，但同時又各有表述上的困囿;
這使得案件的偵破既要"發現"她們的存在，又要"甄別"她們的信息，愈是接近謎底的揭曉，愈發撲朔迷離。
但正是日常在斯隆比家族中，無權無勢，得不到關注的兩位女性，最終，卻各自在一定程度上助力於了案情的峰迴路轉。
影片導演萊恩·約翰遜，曾說自己構思《利刃出鞘》的核心故事超過了十年。
因為他本人在懸疑片後真正想探討的，是更廣泛的美國家庭中的"缺陷"，而這樁離奇命案的落腳處，也在於更深刻的人性的弱點。
不得不說，這份答卷的完成是近乎於完美的，因為作為東方觀眾的我們來說，同樣在問題的追尋中感同身受了刺痛，甚至找到自己的答案。
金錢、真情；寄生蟲、啃老族；遺產繼承、利益爭鬥……這些對於我們來說，都不是陌生的話題，而是切實的生存環境的組成部分。
舉例來說，影片後段圍繞的一個核心的法律規定"殺人犯規則"，即繼承人殺害被繼承人的則失去繼承權，並不僅僅存在於美國繼承法中，同樣是中國繼承法中的規定——這使得我們對故事細節的理解，更無隔閡與阻礙。
《中華人民共和國繼承法》
在電影《利刃出鞘》令人沉醉的華麗復古的視效風格、精湛高能的群戲表演、反轉不斷的劇情體驗、呼之欲出的政治諷刺之外；更讓我們熟稔到不寒而慄，共情到刻骨銘心的，恐怕是：
作為一部懸疑推理片，它對於善惡的拷問和人性的解剖，竟有了如此的力度與深度。
細節推測觀眾勝，"野心"暗藏編劇贏。
（全文完）
（作者是貨真價實的在讀法律碩士哦，熱衷維權和發函，友情提醒抄襲洗稿者：請謹慎行動~）
美隊，請你停止散發你那迷死人的魅力！！!
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