穿过大半个中国去睡你

患有生理残疾，走不稳路，磕磕碰碰的生活在世界上。她说，诗歌是我在这摇摇晃晃的人间生活的拐杖。

诗意与现实的交织，范俭用纪录片记录下了余秀华成名和离婚前后的故事，为我们展现出余秀华真实的生活困境和人生态度，在满是枷锁的现实中选择了最真实的自己。

在大银幕上看着这样一个生活在农村，患有生理残疾，走不稳路，说话不利落的村妇形象，如果不提前了解，很难和女诗人联系到一起。看着余秀华真实的生活片段，几度为之哽咽。没有煽情催泪，仅仅因为真实，平静之中隐藏着生命的倔强，为余秀华的勇气所触动，让我们也开始反思自己在人生中的选择。

痛苦、孤独催生了她的诗，在诗中肆意表达成了她冲破现实的唯一途径。读她的诗，彷佛是感觉一些真实的东西从一个人生命中散发出来又慢慢进入到了另一个人的生命中。

一首《穿过大半个中国去睡你》让她迅速成名，“中国”与“性”两个摄人心魂的主题被她联系到一起，在诗中她大胆表露了自己对爱情、对性的渴望，将生活、生命的体验注入诗中，将人文主义情怀融入诗中。

别人说她的诗过于暴露，是荡妇体，她说我就是荡妇又关你什么事。活着是一个人自己的事，怎样活着更是一个人自己的选择，无需他人做过多的评论。

余秀华用“拐杖”来比喻“诗歌”与“穿越大半个中国去睡你”两句话，我想后者与全片、与她本人更贴切。后者更接近余秀华的灵魂，是她对自己人生、生命的呐喊、宣泄，是她人生观、世界观的极致展现，而诗歌只是她歌唱自己灵魂的工具。

诗中的痛苦、渴望与现实的压力、困境交错，家庭、婚姻对于她来说是一种禁锢，从一开始就失去了机会去追求心中渴望的爱情，直抵灵魂的爱，她认为自己是失败的，命运对于她来说没有太多选择，又充满了太多的不确定性。

成名之后，她有了更多机会选择。当家庭还在为世俗环境困扰影响时，她已经很清楚自己要什么，要选择什么。婚姻一开始就注定是不和谐的，一般人也许觉得都二十年了有摩擦忍忍就过去了，但她很清楚两个灵魂之间的差距。

受伤，孤独。她要离婚，要为自己而活，二十年婚姻过去了她不愿到六十岁还要提出离婚。思想格局的开放，说话不利落的她，把母亲反驳的无话可说。看着这样一个家庭，令人五味杂陈，这是一次思想与现实的冲突，是个人与大众的抗争。

活着是为自己而活，不是活给别人看的，这样的命题放在现实生活中我们也很难选择。在即将结婚二十周年的时候，选择了办理离婚手续，回家路上的对话轻松的彷佛让我们觉得是她们二十年来最像一对夫妻的时候了。一日夫妻百日恩，男人哭了，她却没有，因为她知道自己选择了什么，生命过于倔强。

对于她的研讨会，她毫无忌惮说出研讨会对自己的无意义，反驳别人对自己的评价，称每个人的独一无二，结束会议后的满脸不耐烦极具讽刺意味，她像根刺刺穿现实。别人邀请她帮助残障人士，她拒绝的有理有据，不做无用功，不做力所不能及的事情，有能力后自然愿意去帮助他人。

生活带来的痛苦，她咀嚼、慢慢消化注入诗中，她思考现实、思考人生、思考死亡，诗歌让她在现实生活中找到了出路。尽管孤独，但她与世界紧紧联系在了一起，她要认认真真写诗，写自己对人生的理解。

看着她坐在椅子上慢慢的一个一个字敲着键盘写诗，彷佛周围的事早静止了，已经云淡风清。