“三張”指西晉詩人張載、張協、張亢兄弟三人的合稱。其中張亢詩今不傳，張協在三張中成就最高，鍾嶸《詩品》中以協入上品，並與潘岳並列作為陸機的輔翼。三張雖同為太康體的重要作家，但他們又有著自己獨特的風格，從一定意義上來說，三張也可視為一個詩歌派別。三張詩的主要特點是：
張協
一、抒情委婉含蓄。不同於漢魏詩的慷慨悲凉，開闊豪壯，三張詩著重抒寫的是他們在日常生活中的感受和憂思。他們或者傷時憂世，“憂來令發白，誰雲愁可任。徘徊向長風，淚下沾衣襟”（張載《七哀》之二）；或寫思婦懷人之情，“感物多所懷，沉憂結心曲”（張協《雜詩》之一）；或抒遠宦思鄉之感，“流波戀舊浦，行雲思故山。閩越衣文蛇，胡馬願度燕”（《雜詩》之八）；
或吐懷才莫展之憂，“昔我資章甫，聊以適諸越。行行入幽荒，甌駱從祝髮。窮年非所用，此貨將安適”（《雜詩》之五）；或高歌固窮守志，“君子守固窮，在約不爽貞”，“取志於陵子，比足黔婁生”（《雜詩》之十）；或讚美隱居不仕，“去來捐時俗，超然辭世偽。得意在丘中，安事愚與智”（張載《招隱》）。這些詩的思想情感雖說不上深刻高遠，卻是那個時代普通士人的真切感受，因而也就具有相當的藝術感染力。
二、寫景細貼，狀物工切。三張善用工巧的語言描摹自然景物，“巧構形似之言”（《詩品》評張協語）可以說是他們共同的特點。張載的《七哀》之一描繪漢家皇陵被盜的荒殘景象：“毀壤過一，便房啟幽戶。珠柙離玉體，珍寶見剽虜。園寢化為墟，周墉無遺堵。蒙蘢荊棘生，蹊徑登童豎。狐兔窟其中，蕪穢不復掃。頹隴並墾發，萌隸營農圃。”描摹細緻，用強烈的反差寫出亂世景象。
三、張協《雜詩》之一抒寫思婦懷人之情，其中“房櫳無行跡，庭草以綠。青苔依空牆，蜘蛛網四屋”四句，通過細緻的景物描寫襯托出思婦對遊子的深切懷思，狀物細貼，具有很好的抒情效果。再如用“騰雲似湧煙，密雨如散絲”（《雜詩》之三）來形容雲雨密集之景，抓住“沉液漱陳根，綠葉腐秋莖”（《雜詩》之十）這一細微之景來表現荒殘之象，無不細微逼真，的確具有“以少總多，情貌無遺”文心雕龍·物色》）的特點。
四、風格樸素精美，詩境明淨。三張詩素樸簡淡，有類乎《古詩十九首》，而與潘陸之風迥異，但又不廢工巧。我們從上文所舉例句中，可以看出他們狀物細貼在很大程度上得力於對語言的推敲、錘鍊。他們的詩也多偶對句，如張協《雜詩》之四描寫秋雨後一片肅殺之景：
朝霞迎白日，丹氣臨湯谷。翳翳結繁雲，森森散雨足。輕風摧勁草，凝霜竦高木。密葉日夜疏，叢林森如束。疇昔嘆時遲，晚節悲年促。歲暮懷百憂，將從季主ト。
全詩十二句中有十句偶對，遣詞造句頗見匠心，在修辭技巧方面絲毫不讓潘陸。只是他們不追求表面的華豔、繁富，尤其避免陸機式的大面積的堆砌、塗飾，而力求樸素清淡，明淨流暢，這就顯現出三張詩於樸素中見精美的特點。鍾嶸論張協詩云：“文體華淨，少病累，又巧構形似之言”，“詞采蔥蒨，音韻鏗鏘，使人味之，亹亹不倦。”三張在太康體諸家中別樹一幟，其語言功力較之潘陸似又高出一籌。由此可見，三張在太康諸家中風格獨特，代表了清新樸實一路，對後世詩風有一定影響。
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