__滿臉陰霾
民國文學代表作品有：
1、茅盾（1896-1981），代表作《子夜》被認為是中國第一部寫實主義的長篇小說。
2、老舍(l899-1966),，代表作《駱駝祥子》在國內外產生過廣泛的影響。
3、葉紹鈞，又名葉聖陶（1894-1988)，代表作《倪煥之》，被譯為多種文字，在世界上有一定的影響。
4、徐志摩（1897-1931），著有詩集《志摩的詩》等，散文集《落葉》等，一生中翻譯過大量泰戈爾的詩。
5、魯迅（1881-1936），代表作《阿Q正傳》《狂人日記》，被魯迅是世界文化的巨匠，他翻譯了前蘇聯大量作品，代表作《海燕》。
6、沈從文（1902-1988），代表作《邊城》、《長河》等。
《孽海花》金松岑、曾樸
《老殘遊記》劉鶚
《儒林外史》吳敬梓
《官場現形記》李伯元
《二十年目睹之怪狀》吳趼人
《大唐狄公案》（荷蘭）高羅佩
《啼笑姻緣》張恨水
《金粉世家》張恨水
《中國曆代通俗演義》蔡東藩
近代小說
《金鎖記》張愛玲
《傾城之戀》張愛玲
《半生緣》張愛玲
《家》《春》《秋》巴金
《京華煙雲》林語堂
《子夜》茅盾
《林家鋪子》茅盾
《邊城》沈從文
《四世同堂》老舍
《駱駝祥子》老舍
《茶館》老舍
《阿Q正傳》魯迅
《圍城》錢鍾書
靈魂有書香
民國背景的文學作品很多，我在這裡推薦一部我最喜歡的《白鹿原》，嚴格意義上講小說的開端背景是清末。
這部作品還算火，為什麼這麼說呢，這部作品電影和電視劇都出了，質量也不錯，演員也都屬於演技派，但這部作品並不入主流，我們的中小學課本不管是正文還是導讀中也沒有提到，至於原因，肯定和所表達的內容有很大關係。可能看過電視劇和電影的人多，看過原著的人很少，雖然承認都拍的不錯，但我本人則還是看不上。
1. 先說說怎麼讀才能完全理解作品呢？
每一部作品都有其特定的時空背景，這部做品的時間背景便是清王朝倒臺前夕到新的人民政權在白鹿原上建立；至於空間背景，則是更加重要的，《白鹿原》是陝派文學的代表，故事發生在西安旁邊的一處原上，所謂“原”，其實就是黃土塬，是一塊比較完整的高地，原上土地平坦，適宜農業生產。其實故事所反映的就是原上的農業宗族在這歷史鉅變中的故事。要理解作品，首先要理解關中隴東一帶的風土人情和特有的農業文化，這對於我們來說很難，首先很多人不成長在那個環境下，其次《白鹿原》所描寫的那個社會已經離我們遠去了。
2. 說說我為什麼要推薦這部作品
《白鹿原》以白嘉軒為敘事核心，白鹿兩家矛盾糾葛組織情節，白嘉軒所代表是宗法家族制度及儒家倫理道德，在時代變遷和政治運動中，作者勾畫出了一幅宏偉的歷史畫卷。《白鹿原》所包含的人物眾多：族長白嘉軒，好勝心極強，扮演白嘉軒的攪局者的鹿子霖，白家的長工鹿三，鹿三的兒子——麥客、土匪、保安隊長等多重身份的黑娃，黑娃有傷風俗的妖魅女人——田小娥，能掐會算的儒學大家代表——朱先生，白嘉軒的大兒子——最後的贏家白孝文，鹿子霖的大兒子——革命者鹿兆鵬，國民黨的縣委書記和鄉約，共產黨員廖軍長……《白鹿原》所描寫的事物豐富：宗族圖騰性質的白鹿，“交農運動”，種鴉片，瘟疫，嫵媚女人田小娥的故事，農民運動，軍閥戰爭……總之那個社會有的都有了。
有千萬個讀者就有千萬個白鹿原，這個作品其實有爭議的，有人說它是鼓吹封建迷信思想的作品，同時又有比較逼真的情色描寫，但又獲得了茅盾文學獎。對於《白鹿原》的中心思想，很難描述，它給我的感覺就是在描寫客觀的描寫已經離開的那個社會，描寫這個社會的鉅變，因此當寫到近代的政治運動時，作者並沒有站在哪一派的位置，而只是去描述發生了一個怎麼樣的事情。作者所描述的歷史事件都有具體的歷史背景，比如，清將張升（歷史原型是升允）對陝西革命政權的進攻，軍閥（原型是劉鎮華的鎮嵩軍）進攻西安城。
作為一名歷史學專業的人，我很推崇《白鹿原》，因為它很真實很客觀，作品所思考的問題更具有歷史意義——社會政治變遷中的中國傳統文化，作者沒有給出一個具體的答案，今天這個問題還在繼續，中國文化該向何處去？
《白鹿原》是寫歷史的文學作品，陳忠實先生是一位天才，這個作品是奇蹟，承載了消失的社會。
下邊附上我初讀《白鹿原》後的感想：
前段時間一個同學說只有相同文化背景下的人才能讀懂陝西文學，我想確實是這樣。
我是甘肅隴東人，家鄉的風土人情與關中無異，我小的時候家鄉發展比較落後，還帶有傳統社會半封閉性，我生長在一個大家族，有十多戶人，都屬於五服之內，爺爺是家長，所有的重大事物都是他主持的，有些別人可以做的事他會安排靠譜的晚輩去幹，一些規矩在他那裡是要被嚴格遵守的，比如過年祭祀祖先的屋子女人不能進入，叩頭時每個人的位置都是很有講究的。爺爺的日常工作就是下地幹活，據說我家在我出生前的某一年我家的小麥產了100多袋（裝尿素的袋子），從我記事起我家裡就有個糧倉，裝了好多麥子，爸爸提出來要賣掉，被爺爺呵斥了一頓，“糧食就是命”。我從小被教育要尊敬長輩，誠實做人，“老實”二字是我們家族在十里八鄉的標籤，老一輩人提起“水泉下人”（我家住在村裡跳水的泉的旁邊）都說很人好。
真實的改變是從我的父輩開始的，但這些年隨著父親年齡的增長，我發現他越來越像爺爺了，專心於果園，不去像其他人一樣尋找發財的其他門路，我很不理解當年做工人他為什麼會被家裡從慶陽車床場叫回來娶妻生子，現在我開始懂了。
讀完《白鹿原》，我就覺得是多麼似曾相識，爺爺不就是那個“白嘉軒”嗎，“白嘉軒”善終了，而鹿子霖沒有，為什麼？我相信所有的“白嘉軒”都會料到這個結果（那個社會的思維）。至於白鹿原上轟轟烈烈的革命，鉅變，那些所謂的“風雲人物”來來去去，最後讓狡猾的白孝文成了贏家，抹去意識形態的在我們思考時的影響，想想也正常。“白鹿”據我猜是測類似於部落圖騰一類的東西，小說最後預示著一個新的時代的來臨，白嘉軒，朱先生這一輩人退出歷史舞臺，是的，白鹿走了，新的陌生的“神靈”要來了。
對於《白鹿原》小說本身，我不想去用一般的準則去評價，也不能評價，它是真實的，我只想去盡力挖掘他所表達的更深層次的內涵。我們應該如何去理解“白鹿原”社會呢？傳統中國社會，傳統中國的哲學觀，用現當代文學標準衡量白鹿原完全是一種錯位。這個社會會怎麼樣？這個社會被取代後會怎樣？陳忠實先生沒有給出答案，只有時間會給我們一個答案，置於大歷史下，還是未知的。我很佩服陳忠實先生能寫出如此優秀的作品，有限的文字承載了一個社會的全部，就是一部史詩。
聊點你想不到歷史
想了解民國風俗人情，多去搜民國作家就好了，例如：
張恨水《金粉世家》《啼笑姻緣》
蘇曼殊《斷鴻零雁記》
巴金《家》《春》《秋》
曹禺《雷雨》《原野》《北京人》
廬隱《海濱故人》
林語堂《京華煙雲》
琦君《橘子紅了》
老舍《四世同堂》
錢鍾書《圍城》（首推）
魯迅《傷逝》《祝福》《故鄉》
張愛玲《小團圓》《茉莉香片》《第一爐香》《第二爐香》《金鎖記》
蘇童《妻妾成群》
李碧華《胭脂扣》
瓊瑤《婉君》《煙雨濛濛》《煙鎖重樓》
散客說段子
、茅盾（1896-1981），代表作《子夜》被認為是中國第一部寫實主義的長篇小說。
2、老舍(l899-1966),，代表作《駱駝祥子》在國內外產生過廣泛的影響。
3、葉紹鈞，又名葉聖陶（1894-1988)，代表作《倪煥之》，被譯為多種文字，在世界上有一定的影響。
4、徐志摩（1897-1931），著有詩集《志摩的詩》等，散文集《落葉》等，一生中翻譯過大量泰戈爾的詩。
5、魯迅（1881-1936），代表作《阿Q正傳》《狂人日記》，被魯迅是世界文化的巨匠，他翻譯了前蘇聯大量作品，代表作《海燕》。
6、沈從文（1902-1988），代表作《邊城》、《長河》等。
天樂書法
想了解民國風俗人情，多去搜民國作家就好了，像是：
張恨水《金粉世家》《啼笑姻緣》
蘇曼殊《斷鴻零雁記》
巴金《家》《春》《秋》
曹禺《雷雨》《原野》《北京人》
廬隱《海濱故人》
林語堂《京華煙雲》
琦君《橘子紅了》
老舍《四世同堂》
錢鍾書《圍城》
魯迅《傷逝》《祝福》《故鄉》
張愛玲《小團圓》《茉莉香片》《第一爐香》《第二爐香》《金鎖記》
蘇童《妻妾成群》
李碧華《胭脂扣》
瓊瑤《婉君》《煙雨濛濛》《煙鎖重樓》
小濤說天下
小說《啼笑因緣》是現代文學史上號稱“章回小說大家”和“通俗文學大師”第一人之張恨水的代表作。該書採用一男三女的愛情模式為故事的核心結構，通過旅居北京的杭州青年樊家樹與天橋賣唱姑娘沈鳳喜的戀愛悲劇，反映了北洋軍閥統治時期黑暗、動亂的一個社會側面。它不僅在舊派章回小說的老讀者群眾，引起強烈反響；而且還使當時的新文藝界驚異不止，甚至還討論過《啼笑因緣》何以有如此大的魅力，流傳得如何廣泛。
章回小說，共22章，主要人物是樊家樹，他家住杭州，出身在做過大官、現開銀行的家庭裡。樊家樹去北京報考大學，唱大鼓書的姑娘沈鳳喜，百萬富翁的女兒何麗娜，武俠的女兒關秀姑，三個女郎先後都對樊家樹萌動了愛情，樊卻鍾情於貧賤的沈鳳喜，坦然表白：“我們的愛情決不是建築在金錢上”，打算送沈鳳喜上學，擺脫賣唱的生活，把她從貧困和卑賤中解救出來。有一天，樊家樹在天壇偶遇窮武俠關壽峰，尊關壽峰為“大叔”，關認為樊家樹爽快，與別的富家少爺不同，值得一交。事後，樊又登門拜訪，就與關秀姑相識。不久，關壽峰重病臥床不起，生命垂危。樊得知後，常去探望，大力相助，分金續命。關壽峰感慨萬千，“和我交朋友還救了我一條老命。”這時的關秀姑也暗戀上了樊家樹，後來知道樊沈相好極深，只得“俯首讀經”，排除單相思之苦。樊家樹與沈鳳喜正準備結婚時，樊母重病，樊家樹只好回杭州。誰知，“天上掉下來一場飛禍”，軍閥劉國柱將軍看中沈鳳喜，略施小計，霸佔沈鳳喜。財政總長的女兒何麗娜，僅與樊的表哥陶伯和熟悉，起初樊對何並無好感，覺得她花枝招展，揮金如土，“一年的插花，要用一千多元”。相比之下，遠不及沈鳳喜，但模樣酷似沈鳳喜。天下事無奇不有，樊的表兄嫂陶太太，偶見沈鳳喜的照片，誤認為是何麗娜，何麗娜也不否認，表兄嫂就大喜。樊家樹十分同情和理解沈的不幸遭遇，依然如舊，與她相會。但被軍閥劉國柱發現，毒打成瘋，關進精神病院。有俠義心腸的關壽峰父女，受樊之託，秀姑化名迸劉府做工。劉國柱淫心大發，又想得到秀姑。關壽峰將計就計，誘劉到西山上，殺之，為民除了一大害。事後，關壽峰父女也遠走東北，參加了義勇軍，直到為國捐軀。樊家樹與何麗娜喜結良緣，終成眷屬。
《啼笑因緣》描寫的是主人公樊家樹和沈鳳喜、何麗娜、關秀姑三位女子的戀愛糾葛，在這樣一個多角戀愛故事中，又穿插了封建軍閥強佔民女，武俠鋤強扶弱的情節，故事曲折離奇，富有傳奇色彩，體現了 “社會”、“言情”與“武俠”三位一體的藝術大融合。張恨水曾說，“到我寫《啼笑因緣》時，我就有了寫小說必須趕上時代的想法。”他的所謂“趕上時代”表現在創作時，注意聯繫當時的社會現實，也注意到了當時讀者群文化意識的變化，試圖掙脫舊派小說“才子佳人”纏綿愛情的陳舊模式，因此，在《啼笑因緣》裡，“才子佳人"的角色被普通民眾所取代，而反封建思想和平民稍神也得到了相當程度的張揚。
主人公樊家樹，代表著具有“平民化”意識的新型知識分子。出身貧寒的鼓姬沈鳳喜，見義勇為的俠女關秀姑，都埔於平民階層“才子佳人"向市民階層的人物轉化，使作品鮮明地表現了男女平等、婚炳由的民主思想，這與當時的時代精神無疑是合拍的。同時，張恨水已開始有了為文化較低的普通讀者寫作的朦朧意識，已經注意把筆力重心轉移到描寫平民階層，細滅地表現社會生活中普通人之間的真情，而且作者將故事放在北洋軍閥統治時期的時代背景下，真實地揭餌了封建軍閥的罪行，使作品貫注了一股現實主義的批判精神。在《啼笑因緣》的幾個主要人物中沈鳳喜形象塑造得最為成功，在沈鳳喜的人生命運沉浮中，樊家樹和劉將軍扮演了極為重要的角色，對於沈鳳喜的生活和命運產生了深刻的影響。
沈鳳喜的悲劇在於，樊家樹和劉將軍對她的愛與認同首先都建立在“姿色”的層面，“平民化的少爺”樊家樹在初次遇到沈鳳喜時，一下子就被她少女的青春魅力所吸引，“來了一個十六七歲的姑娘，面孔略尖，卻是白裡泛出紅來，顯得淸秀一雖然十分寒索，自是有一種淸媚態度，可以引動餚的人。”少年學子樊家樹雖是“平民化的少爺”，但畢竟是上流社會中的一員，他和天橋鼓姬沈鳳喜之間地位懸殊很大，沈鳳喜之所以能輕而易舉地俘獲樊家樹的心，並且使樊家樹摒棄一切世俗利害關係而死心塌地愛上她，最主要的原因是因為沈鳳喜的靑春和美貌。真正的愛情應該是建立在相互理解、相互溝通，雙方的愛好、興趣、文化層次、精神情感等都和諧一致的基礎之上的。我們不能不說這份愛情具有致命的缺陷，即一見鍾情式的愛情抽掉了相互理解基礎上使愛悄孕育產生的土壤，那種缺乏精神文化共振的愛必定是飄浮無根的空中樓閣，這是造成樊家樹和沈鳳喜愛情悲劇的一個重要原因。樊家樹到北京來投考學校，隨後在一所髙等學校接受現代教育，因此，他接受了許多具有時代特色的新思想、新觀念。而沈鳳喜由於家境貧寒，沒有進過學堂，只“稍微認識幾個字”，因此，她無法和樊家樹在內在的精神層次上取得溝通。有論者曾根據美國心理學家馬斯洛的需要理論（動機理論）來分析樊沈之間愛情的實質，認為：“導致樊家樹沈鳳喜之間愛情悲劇的原因，就在於他倆對愛情的需求不同……樊家樹迷戀的是沈鳳喜的樸實、清秀的自然美，而沈鳳喜及其家人驚喜的是樊家樹慷慨解囊的金錢……一個愛自然美，一個愛銅臭錢。”這個觀點有一定道理，樊家樹出錢供沈鳳喜上學，就是在潛意識裡覺得沈鳳喜的文化層次太低，這樣她的那份美麗和清純就缺乏了相應的文化內涵，也就相應地滿足不了男人潛意識裡膨脹的虛榮心。中國男人傳統理想中的女子應該是才貌雙全，既要美貌絕倫，又要精通琴棋書畫、詩詞曲陚。這樣，男人在才貌雙全的女子身上，既能滿足佔有可餐秀色的慾望，又了卻了“紅抽添香夜讀書”的心願，在這一點上，樊家樹也未能免俗，他認為沈鳳喜“這女子實在可人意，只可惜出在這唱大鼓書的人家，近朱者赤，近墨者黑，溫柔之間總不免有點放蕩的樣子”“等她上學之後，再加上一點文明氣象，就越發的好了”。因此，樊家樹供沈鳳喜上學，表面上看是為沈鳳軎著想，實際上他的潛在動機是為了滿足他作為男人潛意識裡膨脹的虛榮心。總之，雖然不能排除樊家樹身上具有急公好義、樂於助人、救危濟難的高尚品格，但也要看到樊家樹對沈鳳喜的愛慕和追求，以及這種追求的心理動機主要是建立在他對沈鳳喜“姿色”的欣賞與佔有基礎上的。
封建軍閥劉將軍對沈鳳喜的著迷和霸佔更是赤裸裸地建立在沈鳳喜“姿色”的基礎之上。他第一次見到沈鳳喜時，“早是渾身的汗毛管向上一翻，酥麻了一陣，不料憑空走出這樣一個美麗的女子來”，和樊家樹一樣，劉將軍對沈鳳喜幾乎也是一見鍾情、一見傾心，所不同的是，樊家樹對沈鳳喜“姿色”的追慕，套上了一層對少女清純之美渴望的詩情畫意，而劉將軍對沈鳳喜“姿色”的霸佔，則完全撕破了那種溫情脈脈的詩意麵紗，他利用手中的權勢和金錢輕易地霸佔了沈鳳喜。他說：“有主兒要什麼緊，漫說沒出門、還是人家大閨女。就算出了門子，讓咱們爺們愛上了，會弄不到手嗎？”當劉將軍在各種軟硬手段兼施之後，沈鳳喜欣然地接過了劉將軍的傢俬賬目，從肉體到精神都被俘虜了。
雖然在樊家樹和劉將軍的眼裡，沈鳳喜是一個美明的大使，但他們都沒有把沈鳳喜當做獨立的大寫的“人”來看待，都沒有尊重她作為女人應有的尊嚴和人格，這也是造成沈鳳喜悲劇的原因。樊家樹雖然是一個錦衣玉食的大少爺，卻看不慣何麗娜奢侈、華貴、鋪張的生活習氣，而且認為她“美麗是美麗，放蕩也就太放蕩了”；他也不欣賞關秀姑的老實淳樸，而只沉醉於沈鳳喜清純、淡雅的女性“姿色”。劉將軍對沈鳳喜的愛慕顯得更赤裸裸、更生物化一些，那就是純粹的佔有。沈鳳喜無論在他們哪個人的眼裡都不是一個有獨立的尊嚴、人格、悄感與意志的“人”，而是一個具有天使般容貌的“物”或“工具”，這就註定了她無法逃避被男人佔有、操縱和賞玩的命運。樊家樹送沈鳳喜上學，花錢幫沈家把舊屋打扮一新，每月供給沈家五十塊錢的家用，給沈鳳喜買手錶、兩截式髙跟鞋、白紡綢圍巾、自來水筆、玳瑁邊眼鏡、金戒指等，樊家樹所做的一切，確實有他對沈鳳喜的感情，但是更深層的動機還是建立在他認為沈鳳喜具有可以賞玩的價值上。因此，樊家樹所有投資的真正目的是使沈鳳喜這個具有天使般容貌的“物”更加賞心悅目，而且他自始至終都珍愛著這個“物”，直到沈鳳喜被軍閥劉將軍霸佔之後，他還對她念念不忘。在劉將軍的眼中，沈鳳喜更是被當做“物”或“工具”來看的，由於羨沈鳳喜的容貌之美，劉將軍一開始還是比較憐惜沈鳳喜這個讓他中意的“物”的，他讓沈鳳喜錦衣玉食、由眾多的僕役服侍，“洋樓、汽車、珠寶，如花似錦的陳設，成群結隊的傭人”，其豪華、奢侈的程度是沈鳳喜以前從來不敢也無法想象的。劉將軍的這種炫富式的疼愛無非是為了讓沈鳳喜這個“物”最大限度地歸順自己，從而成為自己的私有財產和某種“工具”。因此，當沈鳳喜與樊家樹的一次秘密約會被劉將軍發現之後，劉將軍認為沈鳳喜對樊家樹舊情難斷，尚有留戀之意，就把她虐待而至於瘋狂，作品到此也就完成了對沈鳳喜這個悲劇形象的藝術塑造。
《啼笑因緣》一時竟有“啼笑因緣迷”的口號，能使閱者如此迷戀，這在當時近人著作中，實在“創造小說界的新紀錄”。究其原因有三：
一是故亊情節的巧妙。樊家樹巧識沈鳳喜，關壽峰父女，更巧的是，何麗娜面貌與沈鳳喜酷似，通過一張相片，誤會環生，糾纏不清，熱鬧非凡。情節曲折動人，饒有情趣。
二是寫作技法“新”。作家將纏綿悱惻的言情小說和驚險緊張的武俠小說熔於一爐，在章回小說的傳統寫法中糅進西洋小說的技巧。筆法新鮮，創新成功，自然擴大了讀者面。
三是消閒意味“濃”。《啼笑因緣》屬於言情社會小說，作者著力渲染“情”與“義”。寫“情”男歡女悅的相意，使人驚喜不已；悽絕哀婉的離別，叫人萬分痛心。寫“義”，樊關相識，一股俠義豪情；除暴扶弱，頓覺人心大快。悲喜相交、張弛相適，閱者“高枕燈下”不知不覺地進入了張恨水構築的小說世界。
古意新知
以民國為背景的文學作品
1，豪門世家類
《影入平羌》 青枚 異戀，虐，悲劇 《解連環》 楚青 《謀。》 夏尋花 女人們的陰謀
《妍波》 卡洛生 有心計女子和腹黑男《為妻之道》 《玉蝴蝶》 《玉鎖姻緣》 張鶴玲
《喬城遺事》 獨釣寒江 《最後世家的傳奇》 一萼紅 《豪門風雲》 花無痕 作者寫了幾篇民國背景文，一般吧
《青浦舊事》 鬱郁乎文 悲劇，最後男主掛了《董家花園》 蔓殊菲兒 （這位大人的文都有些鬼氣，膽小的勿入）
《錦繡霓裳》 蔓殊菲兒
《湘西異戀》 蔓殊菲兒
《綠檀香》 蔓殊菲兒 《胭脂淚妝》 蔓殊菲兒《芙蓉落盡》 季念 《綺羅香》 玲瓏骰《良緣灰》 雙鯉迢迢 《幾度落花沉徽州》 泰蓮 休相問大人的民國系列
青玉案 粉墨劫 金陵女子 第一部 第二部至卷三 2，舊上海類
《舊華如煙》 grace 舊上海，黑道，諜戰 《顏如舜華》 息Aldof 和錦繡緣類似，文筆一般，轉接處顯生澀
《錦繡緣》 念一 （有新舊兩版）
《海上花》 魏小陶
《海上殘夢》 水夜《夜上海》 金子 3，軍閥類
《塵香》 悄然無聲 軍閥和風塵女
《金陵公主》 側影芳華 軍閥世家的爭鬥，HE
《流雲浦》 凝欣 HE
《橫塘曲》 凝欣 連載中
《虞美人》 秋天的靜 一般，HE
《衣香鬢影》 寐語者 一般，第一部完結
《江南恨》 梅子黃時雨 軍閥世家的爭鬥，HE
《輓歌》 吳淚 這篇文筆很青澀，不知為何很多人推薦
《蘭燼》 匪我思存 小短篇 匪大的玉碎系列
4，抗日類
《歲月如歌》 未再
《夜芙蓉》 卻卻 如果能再精煉一點，再少一些非必要的H，就是精品了
《血色落日》 羽化飛仙 基本是虐來的，一般吧
《默生記事》 雯嫣 同上
《千秋女》 翼龍 更像是小說的框架，或是片段…… 不過即使這樣，還是很不錯的故事
5，穿越類---- 都是別人推薦的，我看穿越很少
《風花風葬》 宋之賢 看了個開頭，沒感覺，棄了
《流星》 弓日
《生死蝶變》 蝶舞
6，暫未歸類 有些沒看完，有些看過卻年代久遠了
《珍禽記》 元悟空
《塵香如故》 碧殊
《當愛已成往事 》朗琅
《幸福瞬間》 諾言
《長夜相思》 墨竹
《長夜相思續-月明不寐》 墨竹
《花非花》 吳秀
《金陵雨·北平梅》 雲五
《亂奔》 好酒米西達 （JJ連載中）
《剎那芳華》 憶遲遲 （JJ連載中）
《韶音若逝》 非衣即玉 （JJ連載中）
《鎖魂眼》 晴天宇 暫停
《菡萏香銷》 菡萏香銷 暫停
《一路飄搖》 八月秋水 （未完結
俏花旦
張恨水《金粉世家》《啼笑姻緣》蘇曼殊《斷鴻零雁記》巴金《家》《春》《秋》曹禺《雷雨》《原野》《北京人》廬隱《海濱故人》林語堂《京華煙雲》琦君《橘子紅了》老舍《四世同堂》錢鍾書《圍城》魯迅《傷逝》《祝福》《故鄉》張愛玲《小團圓》《茉莉香片》《第一爐香》《第二爐香》《金鎖記》蘇童《妻妾成群》李碧華《胭脂扣》瓊瑤《婉君》《煙雨濛濛》《煙鎖重樓》，這其中好多都被拍成了電視劇。
全球創意藝術
推薦電影《黃金時代》，典型的文藝片，抱著看精彩劇情和浪漫愛情的朋友恐怕會失望，因為劇情平淡，另外愛情也是輕描淡寫。
這部電影描寫的就是蕭紅坎坷的一生，她遇到的男人、女人們，幾乎都是圈子裡的知名文人。由於時間跨度大，人物眾多，關係複雜，信息量非常龐大，很多本可深究狠挖的情節都只能寥寥數筆帶過，將足可拍成一部電視劇的內容濃縮在三小時的電影裡，還能把故事講完整並且將眾角色刻畫得豐滿立體深入人心實屬不易，可見導編功力之深厚。
這片子不符合大眾口味，只推薦愛好文藝片或者有一定思想深度和閱歷的朋友前去觀看。
天賜卷筆刀
林語堂先生的《京華煙雲》
《京華煙雲》是林語堂旅居巴黎時用英文寫就的長篇小說。
全書講述了北平曾、姚、牛三大家族從1901年義和團運動到抗日戰爭30多年問的悲歡離合和恩怨情仇，並在其中安插了袁世凱篡國、張勳復辟、直奉大戰、軍閥割據、“五四”動、“三·一八”案、“語絲派”與“現代評論派”筆戰、青年“左傾”、二戰爆發等歷史事件。全書結構宏偉，線索交錯，全景式展現了近代中國社會發生的急劇而深刻的變化，被譽為現代版的《紅樓夢》。林語堂先生寫作此書的目的是為了向不瞭解中國而鄙視中國的外國人展示真正的中國社會和文化，因此字裡行間都滲透著他對本土文化的鐘情以及列祖國深深的熱愛。
誠如作者所言，“本書曝呈中國的一切困惱紛擾，但由於此，也正表示我們對國家未嘗放棄我們的希望！無需加以粉飾，她將調整她自己，一如過去歷史上所昭示吾人者！誠盼此書將給予吾人以深刻的啟示，將我們深植於往昔的根蒂，開出燦麗的鮮花！”
