斷代—鑑定康熙青花瓷器需要了解的款識,高清底款!乾貨值得收藏

康熙時期的青花瓷器,在我國的陶瓷發展史上有著極其重要的歷史地位,它以胎釉精純,髮色青翠,造型多樣,紋飾優美而久負盛名,這是清代歷朝青花瓷器都無法與之相比的。

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康熙青花風景紋罐

一、康熙青花瓷器產生的背景

1644年,清王朝定都北京。隨著清初順治時期社會經濟和政治上的初步穩定,至康熙時社會生產力和人民生活都有了不同程度的恢復和發展。而康熙皇帝本人作為中國歷史上在位時間最長的皇帝,他在潛心於漢文化的同時學習和引進了大量西方先進技術,各方面都取得了光輝的成就。

在瓷器的生產燒製方面,清政府首先於順治二年宣佈:“除轄直省匠籍,免徵京班匠價。”廢除了明代以來的匠籍制度。而後又於康熙二年實行“班匠價銀,改入條鞭內徵收。”這一系列制度的改革,在一定程度上減輕了農民和工匠在封建人身依附關係上的束縛,促進了陶瓷業的長足發展。但由於瓷器的主要產地江西,一直處在南明抗清活動最為頻繁的地區,再加之康熙十三年(1674年)平三藩戰爭的影響,陶瓷生產受到了一定程度的破壞。直到康熙十九年(1680年)景德鎮首先恢復了御器廠,陶瓷生產也逐漸走向正軌,而後又實行了將一定量宮廷官窯瓷放置於民窯裡最好的位置中燒製,即所謂“官搭民燒”。這種燒製方式的實行,使得民窯燒造技藝有所發展。另一方面,民窯瓷器也同樣的發揮著重要作用。康熙民窯瓷器以青花瓷為主,與官窯瓷器相比,雖然總體質量遜於官窯,但在藝術表現上,它不受形式上的約束,且勇於探索,大膽創造將實用與觀賞融為一體,綻放著旺盛的生命力。官窯瓷器的燒造,雖有種種限制,但由於宮廷的財力和威信,優秀的工匠常被聚集起來,在文人士大夫的參與指導下,表現出他們對美的理想,創造出美的作品。正如《清史稿》卷五O五中記錄的那樣:“參古今之式,運從新意,備諸巧妙,於彩繪人物、山水、花鳥各極其勝,及成,其精美過於明代諸窯。”

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清康熙 青花開光花卉紋蓋罐

二、鑑定康熙青花瓷器需要了解的款識

鑑定康熙青花瓷器需要把握的方面很多,瞭解其款識種類和特點也是一個重要的方面。

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康熙早期,朝廷唯恐瓷器損壞後連同本朝年號同棄於廢土之中,故有“不尚尊號”的習慣。故很少具本朝年款者。而堂名,齋名和花押款卻廣為流行,還可見到繪製圖案於外底上的器物,但其中的祭器,於外壁上可偶見紀年款。書寫最多的當屬前朝年款。

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故宮博物院藏清康熙青花龍紋瓶底部的款識

康熙十九年,清代官窯始建,同時也進入了康熙青花瓷發展的中期。同時也開始大量書寫本朝年款,為六字“大清康熙年制”。四字“康熙年制”的青花楷書款,均書於器底和內心,其中可見的有單圈,雙圈;無圈,雙方框、雙長方框、凹雕、凸雕、楷書、草書、六字三行,六字兩行、四字二行等,還見有閒章款、雙圈無字款、堂名款、吉語款、繪有如秋葉、團鶴之類的花押圖記款以及完全無款者。

到了康熙晚期,青花瓷器中的款識可謂繁雜多樣除了已有的具本朝年款者,另有干支紀年款,吉語款以及大量的堂名、齋名款出現在了器物的底部。著名的如“康熙辛亥中和堂制”等。圖形花押者也可見到。

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康熙青花瓷器底部的圖案款

康熙青花瓷器的題款特點鮮明,無論在字體的寫法或款識的佈局上,在清代都是最為豐富的,綜合起來有以下幾種:

1、紀念款 。主要是青花“大清康熙年制”六字楷書款,少見篆書款和草書款,字體雄健有力,端莊工整,字與字之間距離比較大。仿寫前朝款識有宣德款、成化款、嘉靖款、萬曆款,其中有官窯青花也有民窯青花。

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2、堂名款。又稱“家堂款”。此種款識在清代較為流行,多數是民窯青花款,有“復香軒之清制”、“松柏堂制”、“美玉堂”、“三元堂制”、“永興堂制”、“聚星堂制”、“來雨堂博古制”、“珍玉堂制”、“彩玉堂制”、“安素草堂”、“奇玉堂制”等。

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3、吉言讚頌款。此類款識主要有“杏林春宴”、“世德留芳,祿在其中”、“滄浪綠水”、“奇石寶鼎之珍”、“益友珍玩”、“清玉寶鼎之珍”、“博古雅玩”、“永慶奇珍”、“美玉”、“玩玉”等。

4、標誌、圖案、花押款。有樹葉、梅花、海螺、小兔、雙魚、靈芝、荷花、鼎爐、方勝、冊本、爵杯、花卉等。本文展示的是康熙時期青花瓷器上的標誌、圖案、花押款三種款識,每個標本第一張照片展示的是正面紋飾,第二張照片展示的是款識,以供學習、研究時參考。 

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雙魚款

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  海螺款

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 圖案款

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 花卉款

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圖案款

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 蘭草款

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 鼎爐款

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方勝款

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圖案款

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圖案款

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 方勝款

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 圖案款

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 圖案款

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 海螺款圖案款

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雙魚盤腸結花押款

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 雙瑞字款

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福字花押款

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 花卉款

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  圖案款

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  雙瑞字款

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 海螺款圖案款

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圖案款

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花押款

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花押款

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雙魚款

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 花押款

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樹葉款

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樹葉款

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花籃圖案款


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