從1月23日七部春節檔電影全部宣佈撤檔算起，時間已經過去了兩個多月，電影院重啟尚無明確時間表。
新華社資料圖 攝於2016年
跟電影院的冷清不同，流媒體平臺藉助這個“難得”的機會，讓自己的流量上了一個新臺階。尤其是“字節跳動”這樣的短視頻平臺，因為跟徐崢從春節檔撤下來的《囧媽》合作，在知名度上有了很大的提升。院線方面雖然一開始也是反應強烈，認為《囧媽》的“改弦更張”動了傳統院線的蛋糕，但當3月20日晚8點，原定於2月21日上映的《大贏家》也選擇跟“字節跳動”合作，在網絡免費播放時，反對的聲音明顯小了很多。隨著新片的大量被積壓，相信選擇在網絡平臺放映的新片以後還會不斷出現的。
這可能是傳統電影業今後面臨的最大挑戰，就是放映終端的改變，究竟選擇在傳統的院線公映，還是跳過院線，直接在網絡平臺上公映。
在此之前，像網飛這樣的流媒體平臺，雖然財大氣粗地出品了《愛爾蘭人》《婚姻生活》《自助洗衣店》這樣的電影，但當公映的時候，這些電影依然選擇率先在影院放映，比如馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》去年 11 月 1 日在影院首映，11 月 27 日才轉到網上播出。但疫情正在改變這個模式，比如由李帝勳、安在洪、崔宇植主演的韓國電影《狩獵的時間》，原定於2月26日在韓國上映，後因疫情撤檔。近日，發行方也放棄了院線上映，改為4月10日在網飛直接上線。當然這個決定也讓該片的海外發行商很惱火，並“準備提起訴訟”。
對於傳統院線來說，最大的擔憂還不是這些新片由於疫情的原因作出的“臨時變陣”，而是因為這次疫情而造成的年輕觀眾對在傳統電影院觀影習慣的改變。《唐人街探案3》的導演陳思誠在3月26日的一次網絡視頻會議上表示，“很多影院確實生存非常艱難，再加上現在互聯網播放終端的改變，我也挺擔心疫情期間大家對電影這個文化形式的需求到底在未來還能抱有多大的熱忱，其實我自己也沒有那麼樂觀”，這可能也代表了不少電影人的心聲。
正像20年前很難想象手機現在能夠成為人們生活最離不開的工具一樣。每一次重大消費習慣的改變，往往都是在悄無聲息中發生。這一次新冠疫情的集中爆發，可能加速了整個娛樂生態的重塑，隨著傳統影院歷史上首次全世界範圍內的集體停擺，傳統院線和流媒體平臺在今後的競爭會更加激烈，而隨著VR等新技術的不斷成熟應用，影院要想繼續留住觀眾，也需要不斷地更新技術設備和提高觀影體驗。疫情結束後，相信也會有更多的傳統電影人轉向專門拍攝只在網絡和手機上播放的影視作品，電影業也將會迎來一個全新的未來。
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