你覺得這部《安居》，到底向我們展示了什麼？

戴維影視

《安家》的大火在於其源於生活，再加上戲劇性的矛盾起伏因素，能最大程度地引起觀眾共鳴。

劇中展示的內容，我覺得具體在以下三個方面：

一、房地產中介的職場生活。劇情是圍繞著房地產門店靜宜店展開的，所有的故事也與這個門店的業務息息相關，所有房地產中介工作中的酸甜苦辣自然而然就展現在了觀眾面前。地產中介憑什麼收那麼高的佣金？他們主要靠什麼打動客戶付出那麼大的資金購房？他們從哪裡獲得房源？劇中把這些點都交代得非常到位。

可以說，在看這部劇之前應該有很多人對房中介多少是有點輕視的，覺得他們的工作沒有技術含量只會動嘴皮子騷擾人和騙人。但是這部劇之後很多觀眾是有改觀的，至少現在我在路上被房中介發傳單，會好好地接過了。

二、圍繞房產發生的各種感情糾葛和人性拷問。房中介負責賣房，所以《安家》裡圍繞房子這個話題表現出了一個有一個的曲折故事。房子因為其巨大價值，本來就是非常容易引發矛盾衝突的，而電視劇裡又把這些衝突做了昇華。可以說從這些買房賣房的故事裡，可以看到人性的惡毒和貪婪，比如跳單的林茂根、比如鳩佔鵲巢的表姑奶奶、比如拖死老人意圖分房產的兩個外甥；也可以看到家庭的複雜與矛盾，比如嚴叔與兒子兒媳、比如闞先生和闞天天、比如宮蓓蓓一家。所以說，《安家》是借房產交易，為我們展現了房子帶來的家庭問題和糾紛，以及引發了到底是房子或者錢更重要，還是自己的良心或者人性更重要。

三、人與人之間的互助及關愛。作為一部正劇，《安家》所體現自然不僅僅是負面的糾紛而已，在劇集裡，中介公司之間、中介與客戶之間都展示著相互間的溫情。靜宜店的員工間就不用說了，雖然房似錦剛去是有些矛盾，但很快就團結一心一致對外了，到朱閃閃被欺負、房似錦被母親上門要錢、老謝為兒子治病，還有各自在服務客戶間互相的支持，都讓人倍感溫馨。而徐姑姑為了客戶不斷騷擾老同學，房似錦為了客戶打飛的開飛車，老謝為客戶落實學校名額，都是處處為客戶著想，與客戶從一開始的僱傭服務關係到之後的朋友或者長輩，也是想向觀眾證明，不管什麼環境下，正能量都會讓事情往好的方向前進。

電影裡的海闊天空

《安居》2016年在央視一套首播，由張永新執導，現實題材生活劇。《安居》以包頭市北梁動遷為主線，講述了在動遷過程中政府與群眾勠力同心，最終實現和諧徵拆，實現廣大群眾安居夢想的故事 。

和女兒相依為命的養雞戶秦翠蓮、夢想四世同堂的趙大爺、與兄弟爭遺產的周貴，每一個家庭都是社會不同群體的縮影。

動遷小組的一個成員也在變化、成長，凌珊擺脫富二代的包袱能夠獨當一面；馬倩跳出感情的枷鎖找到自己存在的價值；黃明讓長久瞧不起他的妻子發現自己的血性氣概，張家旗讓自己重新認識了北梁，重新認識了在這裡生活的人民。

《安居》向我們展示了動遷中的人生相。是社會的一個縮影，見證了悲歡離合、人情冷暖。見證了悲歡離合、人情冷暖。

映射點：

北上廣深這樣的一線城市，房價比十年前漲了差不多6-10倍，不是每個人都能買的。一線城市擁有著全國範圍內最好的資源，每年大批人員到這裡打拼，尋夢，房子有剛性需要，支撐著房價，租價也在上漲。試想，如果，沒有人去的城市，還會有高房價、高租價之論嗎？一定程度也說明房價與市場需求的關係。

現在大多數年輕人在這裡租房，是一個正常現象，買不起也是正常現象。試想，全國人民可能都擠在這幾個城市嗎？

另外，不一定非要在大城市買房，去正面城市或回老家買，也是合理的選擇。

並且，現在一些人主張的租房也是一種趨勢,大城市租房工作將是大部分外來人口的常態。

“居住不一定是要買房住，其實也可以租房”，這就是《安居》吧

不要給自己太多的壓力，房子不是生活的全部。也行告訴我們，有個好的心態，什麼都不是問題。

有人、有愛的地方，才是家。

日月隨風

《安居》是由包頭市文化演藝有限責任公司和山東影視傳媒集團聯合出品的現實題材生活劇，該劇以包頭市北梁動遷為主線，講述了在動遷過程中政府與群眾勠力同心，最終實現和諧徵拆，實現廣大群眾安居夢想的故事。該劇由王志飛、傅晶、程煜、李曉峰、來喜、劉敏濤領銜主演。

電視劇《安居》是一部有生活質感的劇作，對時代主題和時代良心有新的發現。在觀看的過程中，我不斷地被這種發現所打動。

開掘時代主題 呼喚時代良知
城市中的居民搬遷，特別是老舊而又貧窮的小區的拆遷和居民安置，一直是我國社會生活的熱點和難點課題，令許多管理者和文藝家望而生畏。《安居》的編劇和策劃者卻迎難而上，並與時俱進地在這一題材創作上作出了開拓，寫出了新意，讓人眼前一亮。

這樣一個新的發現使《安居》對時代主題的開掘和時代良知的呼喚達到了新的深度，超越了此前的同類題材作品。這一獨特而又新鮮的總體立意也照亮了劇中的全部情節，賦予它們以新鮮感。

巧妙結構敘事 層層推進情節
圍繞這個總的主題，全劇的結構方式和情節設置是巧妙而見藝術功力的。以張家旗為組長，凌姍、馬倩、楊天旺、黃明為組員的動遷小組的活動是全劇敘事的中軸線，五個人出身、經歷、性格各異，互相碰撞又互相補充和支撐，在共同打開一個個拆遷戶的心結的同時，也實現了自身的成長和成熟，推動自己朝著追求有尊嚴的生活、在服務社會中實現個人的人生目標不斷地向前邁進。

在對幾個重點的拆遷戶的描寫上，在打開心結的分工上，趙永順主要是要完成讓孫子為趙家傳宗接代的使命；馬在上主要是要為自己的歷史功績討個公平說法，以滿足自尊需求；程青青主要是通過搬遷釋放長期因貧困而遭受的壓抑，找回自己的尊嚴；周貴主要是想通過搬遷實現對大哥周榮的照顧和報恩；何帥叔侄主要是如何解決個人尊嚴追求和被金錢爭奪破壞了的親情的關係；盲人劉三成夫妻主要是通過搬遷實現盲人應有的用誠實勞動爭取美好生活的平等的機會和尊嚴；白老太太主要想實現的是在新的形勢下兒女們如何繼承與弘揚誠信為本、誠信致富的家族榮光傳統……所有這些，都是相互有著內在聯繫，並層層推進、步步深入。

挑戰時代課題 豐滿人物形象

《安居》的敘事是流暢的，故事是好看的，內容是多彩的。許多從生活中提煉出來的精彩細節描寫，增強了電視劇的真實感和吸引力。在生活化的敘事中，在波瀾迭起的矛盾衝突的描寫中，除了拆遷本身，《安居》還觸及到其他一些當今的時代課題，諸如發展與公平的關係、青年成長與機會平等的關係、尊嚴與金錢的關係、新的富人與新的窮人的關係，諸如此類，都具有一定的尖銳性和相當的深度。這些方面的真實呈現，也給片子對人性深度的追求提供了有利條件。劇中對人物形象和人物關係的設置，對人物臺詞和人物間性格碰撞的描寫，尤見功力。主人公張家旗的形象，不重官位重實幹，寓個人尊嚴和社會責任感於瀟灑的行動中，很新鮮。對他與韓冰、凌姍的情感三角關係的描寫也很新鮮而又瀟灑。凌姍、馬倩、楊天旺、黃明的形象，韓冰、馬在上、程青青、顧超與顧母的形象也都個性鮮明，有各自的文化意味。瑕不掩瑜，電視劇《安居》中所寫的拆遷，除了本身是真實存在的拆遷項目，實際上更是一種文明方式的轉換和提升，包括對優秀傳統也要實現創新型轉化和創造性發展，這一點還需要更多一些觀照。

瀧澤微影視

《安居》的故事背景是包頭市北梁棚戶區改造。想要知道這部劇反映了什麼，有什麼指導意義，先得看懂這部劇。而要看懂這部劇，還得結合歷史。

北梁的特點在第一集“拆遷動員會”上就已經言簡意賅地介紹清楚了，沒有一句廢話。 北梁棚戶區有著與全國其他城市棚戶區很大的區別：

人口最多：12.4萬人，人員構成複雜 面積最大：13平方公里

歷史最長：從山西人走西口開始就有了，從電視劇最後一個故事——白家大院就能看出來，晚清時的北梁才是繁華之地，而在隨後的歷史進程中，北梁開始沒落了，根本不是解放後才出現棚戶區。所以那裡的房子一大半年頭都很長。 其他特點，如弱勢人口多，居住條件差等等。

瞭解北梁歷史還得提到另外兩部電視劇——《喬家大院》和《走西口》，這兩部電視劇提到的“包頭”的大致範圍是老東河城，也就是現在包頭市東河區工業路-環城路-東、西門大街圍成的一個圈，聽名字就能知道，這些街、路原來是城牆，而走西口的商人、夥計初到包頭創業時，在城內無力置業，就只能在城北的小土坡上（即“北梁”）和城西的西腦包安家了。喬貴發當初來到西腦包種菜賣豆腐，電視劇第一個故事的趙大爺住的地方則是“白家賞地”。此位包頭第一批移民。 隨著晉商越來越多，貿易越來越廣泛，發展出了一眾商號、鏢局、票號，這裡也成為南上北下皮毛茶葉的中轉中心。

但是國運不濟，近代史的部分大家都知道了，東河城這裡有軍閥，如閻錫山的警備司令部、馮玉祥的包頭中學（現“包頭一中”），也有日本鬼子侵略的痕跡，如現在的包頭東站（運兵、掠奪煤炭資源）、東河影院（現“人民影院”，20世紀末已廢棄）和東河舊城改造前隨處可見的碉堡、炮樓（舊城改造後基本都清理了），同時還有華北被日軍佔領後，大量逃難而來的移民。此位包頭第二批移民。 1947年5月1日，內蒙古自治區政府成立，成為全國最早解放的地區，也是最早成立的自治區。今年正好是內蒙古解放70週年。 解放後包頭先後有了包頭鋼鐵（後來還有稀土）、各種熱電廠、鋁廠、糖廠、內蒙古第一機械、北方重工業、核工業202廠（以前為鈈原子彈，現為核燃棒），當然也有來自蘇聯和全國其他地區（主要是遼寧）的技術移民，不過中蘇交惡以後蘇聯人都走了。此為第三批移民，這些移民主要住在現在的青山區和昆都侖區，而當時的市委市政府也隨之西遷，整個東河城的發展隨之變得遲緩。 在北梁棚戶區改造前夕，棚戶區內外早已是兩個世界。差別之大，不僅體現在基礎設施和居住條件上，還有由此衍生出的思維方式和人際關係。即便是生活在同一個城市的居民，也不見得彼此瞭解對方。

這從電視劇臺詞中就能看出來，如第一個故事中 趙大爺孫媳婦慧慧說“鹿城時尚的女孩都穿什麼呢？” 趙大爺的孫子說“守著那麼一個小窗口的日子太可怕了。” 拆遷工作組楊老師給富二代同事凌珊解釋“趙大爺是見過現代文明，但他沒有實際過過現代文明。趙大爺不理解為什麼孩子出去打工不回來，不理解為什麼不願意過四世同堂的生活，認為他們是不是傻。”（第4集）

馬倩的男朋友顧超第一次去馬倩家，他自己的車開不進去。走在路上的車輛開過壓根不顧地上的泥水，大媽直接將垃圾倒在垃圾點，一陣爐灰飛揚。到了家後看到馬在上在低矮下沉的廚房裡做飯，住的屋子則是靠簾子隔開，浴室衛生間乾脆不存在。坐在沙發上和馬在上聊天，話沒說兩句就讓朋友打電話找了個藉口跑了。顧超不敢相信，在鹿城竟然還有這樣的地方。當然了，顧超不嫌棄，可是畢竟家裡不做主，他做生意的媽媽表現得就很現實很直接了。 “你把我們家的情況跟你媽媽說了麼？” “我……不是故意說的。” “那你媽媽怎麼說？” “呃……你別問了。”（第3集）

凌珊擅自給動遷戶一家五千元，張家旗找大學同學魏川，聯合幾位企業家出面幫忙擦屁股，坐在酒桌前，開頭第一句話，“想象不到祖孫三代住在7平米”，“沒錯，就7平米”。 可見，包頭人自己都不見得了解北梁，更別提外地人了。 但其實瞭解不瞭解都沒關係，北梁拆遷改造是切實的民生工程，北梁人住上好房子過上好日子才是首要目的，外人怎麼看都無所謂的。

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如何讓低收入低技能甚至有殘障的人住上好房子過上好日子，還真的是挺困難的一件事。 北梁拆遷以前也有過，前前後後搞了十來年，但是進度異常緩慢，現在的西腦包貴發山莊、龍藏新城、喬家金街、鹿鳴苑已經是開發商主導的極限了，那才多大點兒面積啊。 進度緩慢，也源於當時拆遷改造的思路有兩個不切實際：

一、21世紀還住在北梁的人純收入很低，房價再低也買不起，又由於工作不穩定，也不可能貸款，大多數人自行搬出是不可能的。

二、先拆遷後安置，開發商主導。房子得先拆了才能建新房，可是想要拆房子，開發商要麼負擔拆遷戶的房租並新建安置房，要麼一次性貨幣補償。可是開發商並不願意，當時的東河區人均純收入都不高，房價定高了賣不出去，定低了肯定會賠錢。到了後來連開發商都不來了。 拆遷安置就此陷入了停滯，直到2013年2月3日，李克強來視察北梁棚戶區，事情才有了轉機。 光屁股男孩_百度百科 後來自治區開了專題研討會，要求包頭“四年規劃，三年完成”，一直忙到了2016年年初。

具體做法在這篇報告中已經提到了： 中華人民共和國住房和城鄉建設部 - 包頭北梁棚戶區搬遷改造工作的主要做法 關鍵詞“先安置，後拆遷”、“ 異地搬遷為主、局部原地改造為輔、統籌兼顧居民就業” 說到這裡要糾正幾個說法，北梁棚戶區雖然包括了先明窯子村、井坪村等等，但大多數居民是城鎮戶籍，沒有農田用於耕作，不可能靠種地為生。有一些居民家裡院子大，搞一些雞鴨牛羊豬的養殖、爆肚雜碎飯館、小賣部等等。但這畢竟是極個別，超過90%的居民人均居住面積不足15平方米，這還是算上了廚房、炭房、涼房這些不能住人的房子（如馬在上家的廚房），甚至還有一些地根本就不屬於某一家（如秦嬸的雞棚），或是周圍鄰居共用的。 你讓這些人“一比一產權置換”，根本分不到最小面積（50平方米）的房子，所以採取了廉租房和就業雙保障措施，困難戶還有水、電、暖、物業補貼，其它具體做法在上面的報告中第二段有介紹。注意關鍵詞“拎包入住”。只要簽了合同，馬上就能分到房子，而且還是裝修好帶傢俱的。 對於原先開發商主導的拆遷，群眾信任度已經很低了，再搞“先拆遷，後安置”行不通了。所以要“先安置，後拆遷”。可是想要先安置，就不可能在原地，只能在異地先把房子建好裝修好，讓群眾“拎包入住”，才是真的放心、省心。 前後直接投入拆遷安置工作的各級幹部超過兩千人，第一批任務要求100天完成（“百日會戰”），時間很緊。劇中楊老師來找張家旗報到，“後天就是雙休日了，明天是不是就不用來了？”，張家旗怒回“百日會戰沒有休息日！”大家可以想象政治任務重壓下，基層公務員的工作壓力了。“黃明”在城管工作時生活特別有規律，調到動遷組後顧家的日子少了，黃明老婆也出門找工作，掙得還比黃明多；動遷戶直接把罵人電話打到家裡，黃明不掛電話，老婆認為他沒出息，家都快散了。

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對於包頭樓市的影響： 包頭是個三線城市，2013年改造剛開始時均價沒到5000，到現在也不敢說新房均價過6000。北梁棚改完成後，包頭二手房行情急凍，尤其是東河區的二手房。在拆遷改造前，北梁新區還沒建好，東河城區的房子和市政水平肯定比北梁強得多。現在北梁拆完了，選擇產權置換的居民也都搬進了嶄新的北梁新區。由於是新建區，市政水平比東河舊城區高了一個檔次。而選擇貨幣補償的居民也未曾聽聞有誰會買東河舊城區的房子的，稍微有點兒能力的人，自己添一些錢，搬到青山區、昆都侖區去了。原來的東河城區在北梁改造完成後也一併被拋棄了。在58同城上搜一搜二手房行情就知道了，掛個一年半載都賣不出去。就連出租都很難了，彷彿一夜間大家都不缺房了。 今年開始，包頭陸續實施十多個棚戶區改造，有的面積也不小，比如昆都侖區北沙梁。可想而知，等到這些棚戶區都改造完成後，大家都不缺房了。包頭如果沒有有效手段吸引外來人口的話，那房子還賣給誰租給誰呢？

棚戶區改造是一件惠民的大好事，除了《安居》這部電視劇，各種採訪也不少，能看得出絕大多數棚戶區居民對於能住上新房是打心眼兒裡高興。電視劇最後一集，張家旗陪著白家老大來到勞動大廈一樓大廳籤合同，望著滿牆的錦旗很是感慨。 很多人對這部劇很不理解，為什麼拆遷幹部要幫困難群眾解決拆遷以外的事兒？ 比如給馬在上授予見義勇為榮譽稱號，“我爸受了一輩子委屈，他覺得這是他最後一次能找補回來的機會”，張家旗：“群眾要得只是那麼一點兒”。不把這個坎兒邁過去，群眾當然不會主動搬囉？電視劇在這裡要呈現的肯定不是如某些鍵盤影評家所說的“為了體現群眾的無理取鬧和算計拆遷戶”吧？凌珊大小姐在公安局翻著已經結案的卷宗，突然明白了這次動遷的意義了。 再比如趙大爺說要搬，為啥立刻就能搬進新房，還是裝修好的？還是那篇工作報告中提到的“先安置，後拆遷”。房子已經建好了，當然“早籤合同早選房”囉！如果讓動遷戶自己裝修，首先不談他們有沒有這個資金實力，單是施工就不可能是一天兩天就能完事兒的，那簽了合同後裝修好前，動遷戶住哪兒呢？索性好人做到底，簡裝修和搬遷都負責得了。這就是“區長”在小組會上強調的要讓動遷戶有一個“愉快的換房體驗”。 到了後期房子都選完了，“黃三野”想住三樓，抱歉，沒了，等期房吧，先拿政府補貼租房住。

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當然了，還有一些人就是不理解，為啥這好處我沒有？ 還是電視劇中的臺詞送給你， “我為了填平這條路基，把小車換成了大車，就為了每天回家多拉一車石頭，光這路基就填了四米。如今你們只按面積算錢，我不就吃大虧了嗎？”

“你已經靠自己的努力脫貧了，就別跟他們比了。跟政府的拆遷補償標準比，你還是很划算的。你再考慮考慮。”

還有做水果生意的鄰居還了三成叔的錢並賠禮道歉，“你這麼做就對了嘛，你現在水果生意做這麼大，咱不差他這點兒錢呀”

“是啊，當時不就是置這口氣麼，現在想想真沒必要。”

您跟他們爭，有這個必要麼？

這部電視劇不僅反映了北梁棚戶區改造的真實案例，還把很多看電視劇的人內心的真實想法暴露無遺： 對於電視劇中的人和事嗤之以鼻，對動遷戶的安居生活和動遷人員的努力的嘲諷和不屑的人，有多麼的脫離實際，這種人將拆遷安置和升官發財劃等號，故意忽略拆遷戶的真實需要，將官和民對立起來，其內心沒有一絲一毫位置是留給人民的。

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《安居》以北梁的棚戶區改造工程為背景，以當地動遷小組在改造中一切以群眾滿意為要，同時紮實苦幹、攻堅克難，努力將棚戶區改造成為令群眾滿意的民生工程，使老百姓實現了“住上好房子，過上好日子”的夢想為主要線索。鹿城市的北梁棚戶區改造正在緊鑼密鼓的進行，組長張家旗率領北梁當地基層幹部馬倩、沒脾氣的城管隊長黃明、熟知北梁當地情況的中學教師楊天旺以及富二代女孩凌姍，組成了一個由背景各異的動遷小組，在艱難中開展起動遷工作。

個性十足、能力出眾，本想要辭職的幹部，成為動遷小組組長

抗擊病魔奮戰一線的老教師，樂觀開朗

普通女孩，自卑怯懦，出身底層

白富美，熱情開朗、大大咧咧

曾經是一名城管

經歷過一系列的波折磨難，小組的成員們見證了與女兒相依為命的養雞戶秦翠蓮、與兄弟爭遺產的周貴、夢想四世同堂的趙大爺，每一個家庭的背後，都是醇厚的煙火溫情。

在動遷的過程中，拆遷的每個成員也在經歷著變化和成長：馬倩終於跳出感情的桎梏，找到了自己的存在價值；凌珊擺脫富二代的包袱，成為獨當一面的主心骨；黃明讓長久瞧不起他的妻子發現了丈夫身上的血性和氣概，而張家旗也沒有想到，這次心不甘情不願的動遷任務，讓他重新認識了北梁，重新認識了生活在這裡的人民。

本劇通過富有魅力的人物故事描寫、深刻的現實意義，吸引媒體的強烈關注，對棚戶區改造等社會問題產生熱點效益，起到良好的宣傳作用。

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《安居》是張永新執導的現實題材生活劇，該劇以包頭市北梁動遷為主線，講述了在動遷過程中政府與群眾勠力同心，最終實現和諧徵拆，實現廣大群眾安居夢想的故事。

故事中向我們講述了在拆遷過程中的的種種困難，還有拆遷戶所遇到的困難，最終在政府和大家的努力下慢慢改善和解決，最終實現和諧徵拆，實現廣大群眾安居夢想的故事 。

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很久沒看過電視劇了,同事說有一部反映拆遷的電視劇叫《安居》你一定要好好看看,和我們工作太像了。於是我在網上找到這部電視劇，花了一週的時間，看完這部33集的電視劇。
看完之後，感觸頗多,記錄如下:
1、拆遷是做人的工作,一切以人為本。這是拆遷工作最美好的狀態，也是拆遷人最美好的願望。雖然想現實與願望有些差距，但是還是可以努力朝這個方向去做。
2、挖掘不籤的真實原因，對症下藥。拆遷工作中，很多人不籤的原因,不是我們表面上看到的,而是有背後更深層次的原因，拆遷人要以真誠之心贏取信任，挖掘真實原因,對症下藥，才能有效地推動拆遷工作的開展。
3、方法總比困難多。面對一個個釘子戶、各個拆遷戶家裡複雜.的狀況，感覺拆遷真是天下第--難。可是劇中的二組，無論面對多麼困難的問題，都不放棄，想盡各種辦法,最後讓事情得到圓滿的解決。
4、做一個有擔當的領導。二組組長，天大壓力自己抗,點子多,是二組的靈魂和支柱。面對來自上級的指責,他從不把負能量傳遞給組員。值得學習。

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展示了不可能的事，都發生了

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劇情介紹

鹿城市的北梁棚戶區改造正如火如荼地進行，組長張家旗率領北梁當地基層幹部馬倩、沒脾氣的城管隊長黃明、熟知北梁當地情況的中學教師楊天旺以及富二代女孩凌姍，組成了一個由背景各異的動遷小組，在艱難中開展起動遷工作。經歷過一系列的波折磨難，小組的成員們見證了悲歡離合、人情冷暖。與女兒相依為命的養雞戶秦翠蓮、與兄弟爭遺產的周貴、夢想四世同堂的趙大爺，每一個家庭的背後，都是醇厚的煙火溫情。在動遷的過程中，每一個成員也在經歷著變化和成長：馬倩終於跳出感情的桎梏，找到了自己的存在價值；凌珊擺脫富二代的包袱，成為獨當一面的主心骨；黃明讓長久瞧不起他的妻子發現了丈夫身上的血性和氣概，而張家旗也沒有想到，這次心不甘情不願的動遷任務，讓他重新認識了北梁，重新認識了生活在這裡的人民

個人認為，不管什麼電視劇（肥皂劇什麼的就算了），大多是展示人們心中的美好，即使生活摧殘的你面目全非，你一定要保持心中的那一份希望，朝著美好的方向努力，到頭來你會發現，經歷過的是是非非會成為你回憶中的美好，會成為你未來生活動力的基石。

吃胖子的豬

4月3日晚，第31屆電視劇“飛天獎”暨第25屆電視文藝“星光獎”頒獎盛典在寧波市博地影秀城舉行。反映我市北梁拆遷故事的33集電視連續劇《安居》獲得本屆“飛天獎”優秀現實題材電視劇大獎。

“飛天獎”是中國電視劇唯一的政府獎，集中展示近兩年優秀電視劇成果。第31屆電視劇“飛天獎”參評劇目為2015年10月1日—2017年9月30日期間播出的電視劇，參評作品共127部。經過初評、複評、終評三個階段，並通過終評評委充分討論，以無記名投票的方式，評選出了優秀電視劇大獎16部、優秀電視劇提名作品32部以及優秀編劇、優秀導演、優秀男演員、優秀女演員4個單項獎。電視劇《安居》最終脫穎而出，獲得第31屆“飛天獎”優秀電視劇大獎。

電視劇《安居》製片人、包頭市旅遊發展委員會主任傅民（右二）在頒獎典禮現場。

《安居》是由包頭市文化演藝有限責任公司和山東影視傳媒集團聯合出品的現實題材生活劇，該劇以包頭市北梁動遷為主線，講述了在動遷過程中政府與群眾勠力同心，最終實現和諧徵拆，實現廣大群眾安居夢想的故事。該劇由王志飛、傅晶、程煜、李曉峰、來喜、劉敏濤領銜主演。導演張永新憑藉《安居》和《大軍師司馬懿之軍師聯盟》兩部電視劇獲得本屆“飛天獎”優秀導演提名。“真的非常感謝曾經奮戰在北梁棚改一線的2000多名棚改幹部的努力工作，感謝所有演職人員，感謝那些為了這部電視劇默默付出的幕後工作者，作為這部電視劇的製片人，我參與了全過程，深知其中的辛苦艱難。”電視劇《安居》製片人、包頭市旅遊發展委員會主任傅民說，讓人非常欣慰的是，《安居》最終不負眾望，一舉拿下飛天獎，這也說明我市能夠創作出衝擊國家大獎的作品，對我市未來電影電視劇事業的發展有著巨大的激勵和鼓舞作用。

電視劇《安居》是一部反映北梁地區棚戶區改造的現實主義作品。

棚戶區改造既是現實問題又是歷史問題，既是民生問題又是發展問題。包頭北梁地區是全國最大的集中連片的棚戶區，具有很強的代表性。2013年以來，在黨中央、國務院的高度關心下，在自治區黨委、政府的正確領導下，在各有關方面的大力支持下，通過全市廣大幹部群眾的共同努力，圓滿完成了北梁地區5.36萬戶、10.9萬人、430萬平方米的房屋徵拆任務，取得了北梁棚改重大決定性成果，我市被住建部授予“全國棚戶區改造示範城市”稱號。

在棚改特別是徵拆過程中，在幹部與北梁居民之間，發生了很多感人至深的故事。2014年，包頭市及東河區的領導去到山東，跟山東影視傳媒集團就以電視劇的形式反映北梁棚改進行研討，並達成了合作意向。隨後，編劇趙冬苓帶領團隊先後多次來到北梁實地採訪，掌握了大量鮮活生動的素材，並深深被當地的幹部和群眾打動，用了一年多的時間，完成了電視劇《安居》的劇本，幾經修改研討，最終確定了劇本。為了拍好這部電視劇，導演等劇組主創人員於2015年5月份就來到包頭進行前期工作，按照劇本要求走訪確定了所有場景。

《安居》播出以後獲得觀眾高度認可，甚至產生了追劇。中國作協全委、影視文學委員會副主任範詠戈評價說，《安居》取材於包頭市北梁，這個題材本身就飽含著正面、積極、向上的元素。現實題材有幾個緯度，第一個是事表達，《安居》做到了。第二個是情表達，這個故事結構很好，它很巧妙地通過以張家旗為首的五人小組，和八個最底層的棚戶區發生的故事，把他們進行了有機的組合設計，傳達出理解和諧這樣一個積極向上的正能量的主題。這個劇精心把八個家庭交叉在一起，整個故事就不是單向的，具有質感和立體感，也使得《安居》成為一部情感大戲。第三個是輕表達，為不讓徵拆這個話題變得沉重，這個劇力求將真實的生活狀態呈現出來，整部劇採取輕喜劇的風格。它看起來輕，但是實際上很重，它重在哪裡？符合當下觀眾的審美趣味，是一種正確地向市場靠攏的姿態。“應該用現實主義精神和浪漫主義情懷關注現實生活，用光明驅散黑暗，用美善戰勝醜惡，讓人們看到美好，看到希望，看到夢想就在前方。”以此對照，《安居》稱得上是一部有銳度、有溫度、有風度的現實主義大劇。

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