在國產諜戰劇中，女特工們往往是劇中的衣架子，穿上軍裝、西裝、風衣常常颯爽英姿不輸男特工們，穿上旗袍、禮服、民國洋裝……又是一番風情萬種。
其實在大多數作品中，女特工們的造型設計有一些程式化的套路，那就是基本上上述衣服每樣來一套！
宋軼雖然在《偽裝者》中算不上女一號，但是絕對是全劇最“意難平”的角色。當時的宋軼還是名不見經傳的女演員，但是在劇中一亮相，就吸引住了觀眾的目光。旗袍在身，她是風月場中的“尤物”，更是軍統的一把利劍；軍裝在身，她是戰場上的戰士，更是風雨飄搖中的犧牲者。
《麻雀》中周冬雨飾演的徐碧城是一名軍統特工，主要任務是假扮唐山海的妻子，並配合他一起潛伏在汪偽特工機關中。起初，徐碧城鬥爭經驗缺乏，不斷製造麻煩，但後期因為唐山海的死而獲得真正的成長。而這個角色前後的反差，也通過造型來體現，前期柔弱畏懼，後期則是自信果決。
《決戰南京》中的韓雪飾演的是軍統特工。表面上，她是國民黨高級將領楊百川的女兒，一名大學生，但實際上是一名軍統特工。她的任務是監視自己的父親，並且試圖找出潛伏在國民黨中的共產黨。儘管此次韓雪飾演的是一個反派，但是她在其中的表演依舊非常亮眼。不論是減齡的學生裝還是颯爽的軍裝，都不在話下。
不過，美人美得千姿百態，同樣的衣服穿在不同的美人身上都是不一樣的風情。
同樣是旗袍，時代背景不同、造型設計目的不同都會有不一樣的效果，當然，演員的氣質也成為重要的因素。宋軼在《偽裝者》中的造型頗受讚許，不少人稱她是“為旗袍而生的人”；周冬雨在《麻雀》中的旗袍造型讓她整個形象有些“小家碧玉”，顯得過於成熟，有種偷了家裡大人的衣服穿的違和感；《懸崖》中小宋佳的旗袍裝顯然不是作為“時裝造型”來設計的，但卻最具有時代特徵，最接近真實的民國女性形象，這一造型可以在大量的民國圖片資料中看到；王鷗在《偽裝者》中的旗袍造型出現頻率比較低，狠毒犀利的汪曼春基本上是以軍裝或中山裝的制服形象出場，但是清新的旗袍造型卻將她周身的戾氣壓了壓，也是別有一番風情。
在梳理中小諜也發現，不少女演員演過兩部以上諜戰劇，但是不同的角色形象會搭配不同的造型，最終呈現出來的就是完全不一樣的人物。
萬茜在《脫身》中飾演的是沒有什麼戰鬥經驗的“小白特工”，本職是會計，陰差陽錯地參與到任務之中，成為一名女特工。因此在劇中萬茜的造型更偏向於民國時期比較有地位的女性形象，旗袍與大衣搭配，還有數不清的帽子搭配，可以說，劇中的穿搭著實花了一番心思。而在《新世界》中，萬茜飾演的田丹是一名武力值滿分的女戰士，從造型中就可以明顯看出這一點，不論是精幹的短髮還是樸實的衣著，可以看到解放前夕普通老百姓的影子。
闞清子在《麻雀》和《驚蟄》中的角色是完全相反的。前者是一名堅定的共產黨員，卻以張揚女演員的形象示人，後者本就是一朵“交際花”，卻在與優秀共產黨員的接觸中被影響，最終投入了革命的滾滾洪流。兩部作品時隔三年，因此在造型設計的精緻上顯然是後者更好，但《麻雀》中的闞清子儘管外向張揚，卻始在造型上有一些堅持，後期更是選用大量的白色正裝、裙裝來展現她堅定而純粹的內心，與《驚蟄》中的跳脫不羈相比還是有明顯差別。
實際上，造型設計應當為了幫助演員更好地塑造角色服務，除了展示出演員的氣質，更多地應當符合時代特徵、符合角色個性、符合情節設計。
陳數在《暗算》中飾演的是一名從美國回來的天才數學家，因此她的穿著打扮與劇中所有人都不一樣。數研所的同事都穿著灰白的工裝，只有她時而披著方格披風、時而戴著紅色貝雷帽、時而穿著風衣。劇中對於這個角色的造型設計不光為了體現其留洋身份，更為了體現她個性上的與眾不同。
小宋佳在《懸崖》中飾演的是一名哈爾濱警察的妻子，因為故事發生在哈爾濱，因此她在這部劇中的造型偏向俄式並且考慮到氣候寒冷，大量使用貂皮外套、大衣、狗皮帽子等標誌性服飾，與時代特徵、地域特徵相符，能夠幫助觀眾迅速進入劇情。
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