文 | 朱勝萱 Fiona
“也許終有一天，建築不再需要重力，僅僅在空中懸浮。那時它們一定來自於其他星系或世界。” ——扎哈·哈迪德
寫在扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）離世4週年
2016年之後每年3月的最後一天，我的朋友圈都會被這位女子刷屏。我一直未曾發表過對扎哈的悼念——不是因為我討厭她、尊敬她或崇拜她，而是我確確實實無法描述她，認知她——這個行走在掌聲與爭議之間的Live Difference（活生生的異類），愛她之人稱她天才，恨她之人叫她瘋子。
傳統文化裡，逝者已矣。
扎哈去世後，她的負面質疑和批評爭議少了，每次年度刷屏懷念的都是偉大、不羈、強硬和讚歎。她作品中“曲線女王”那種把建築空間像橡皮泥一樣隨意拿捏的狂放不羈、那種伊斯蘭文化雜糅英國式的傳統、她阿拉伯血統的強硬剛勁和有名的火爆脾氣帶來的作品中的爆發力、或者在一些隨性和流動的設計中，流露出來的貼近自然的浪漫品味——就算你再不喜歡她的風格，也不得不被她那驚人的曲線和巨大的尺度所震撼。
我和扎哈有那麼一點交集。當年，我還沒有創辦“鄉伴”，所在設計院承接了上海凌空SOHO的景觀施工圖的設計工作。
在那個項目中，我們設計公司事務所常規配合工作可以說毫無亮點。面對扎哈建築誇張的表達，毫無規律的異性曲線，我們的理解和技術表達，幾乎是一次徹徹底底的完敗。她的作品對於客戶、工程師、建築工人、員工、使用者，都有非常高的要求，甚至很多時候都有著不可能實現的要求。這意味著委託方要麼接受扎哈完整的理念，要麼另尋出路，完全沒有第3種選擇。
上海凌空Soho
因此，今天之前，我從來沒勇氣承認：我們曾經在上海凌空SOHO的景觀項目上，做過扎哈作品的配合協作。
麗澤Soho
我的合作者盈創建築科技董事長，和扎哈在廣州大劇院也有過一次合作。他和扎哈當時也是受盡無數磨難和委屈。由於設計方案被業主方嚴重質疑，認為既不可能實現，也不可能滿足聲學要求，差點被否。最後是盈創應用3D打印技術，經過12個日日夜夜的研發測試，為業主製作出一個1：24的縮微GRG仿真模型，才通過了華南理工大學吳院士團隊的聲學測試。
廣州大劇院
扎哈的早期設計與結構主義、馬列維奇至上主義和俄羅斯先鋒派密切相關。面對傳統設計的刻板嚴謹，扎哈是徹頭徹尾的挑戰者。她創立工作室後就開始參與國際競賽，設計中開始出現銳角尖頂和流動絲巾一樣的長弧曲線。
扎哈創作習慣用各種看似極端隨意的手繪草圖，她的整個思考過程都在她的速寫本上明明白白地表露出來。上面線條幹脆利落：草圖上的扭曲部分會成為建築物的扭曲部分；草圖上的突出部分也會成為建築物的突出部分，這一切都會如實反映在建築物上。
建築界最高獎項普利茲克獎評審費巴姆曾表示：哈迪德單單畫出設計圖，就已大大擴充了建築的“創作曲目”。
扎哈·哈迪德為香港山頂競賽繪製的表現圖 1989
她後來又執迷於現代主義和新未來主義，任由她的想象力在嚴謹的數學和幾何學土壤裡野蠻生長顯示出無與倫比的創造力量。
扎哈在建築中所要實現的本質目的是通過對傳統觀念的批判，進而對建築本質重新定義，使建築適合新的時代。因此，她一生似乎並未發明新的構造或技術，卻以新的詮釋方法創造出了一個獨特的流派和世界。
扎哈設計的巴庫:海達爾·阿利耶夫中心
建築評論家 Ada Louise Huxtable評論扎哈，她改變了我們看待及感受空間的方式，她碎片式的幾何形態與流動性不僅僅是創造了抽象美，這是一件改變了我們探索與表達世界的藝術品。”
芝加哥伊利諾伊斯理工大學新校區中心 Chicago IIT New Campus Centre
但是，扎哈的成名之路充滿荊棘。
男性一統天下的建築設計業裡，扎哈取得如此輝煌成就，憑的是她多年的毫不妥協，是她“英雄式的奮鬥歷程”。曾有記者問扎哈：“哈迪德，這3個字就是暢銷標記！你是個幸運兒，對嗎？” 扎哈很嚴肅地回答：“不！我堅忍不拔地去努力！我花了比別人多數倍的努力！我沒有一天放過自己！”
她早年的設計作品，就呈現出前所未有的視覺衝擊力，但也使她初審就遭淘汰。
1982年，在香港舉行的國際建築競賽上，日本建築家磯崎新獨具慧眼，把她的方案從廢紙堆裡撈了出來。他說扎哈的方案讓他彷彿看到了“拯救者”，成為一個“高舉建築學旗幟的繆斯”。扎哈在那次競賽上獲得了一等獎，也堅定了繼續走下去的信念。
扎哈設計的香港山頂俱樂部，磯崎新是這個項目的評委
儘管她很早就被稱作“解構主義大師”，屢獲大獎，但很多人不能接受她怪異的設計，說她過於設計過於前衛，無法超越草圖階段得以建造，因此很多作品只能躺在圖紙上，被稱為“紙上談兵”的建築師（“Paper architect”）。
直到1993年，扎哈已經43歲了，才有了第一個真正建成的項目——德國萊茵河畔小鎮公園內的維特拉（Vitra）消防站。
維特拉（Vitra）消防站
消防站外形動感十足，就像一隻飛鏢，線條硬朗張揚、彰顯自由，那個尖銳的角，如同一把剪刀，直插雲霄！“我們只有脫離大地，等支撐點消失後才可以感知空間。”這是扎哈的精神導師馬列維奇的箴言，這句話也是框定扎哈所有作品的序言。
扎哈在英國的工作室
1994年，扎哈獲得了英國威爾士卡的夫灣歌劇院競圖方案的一等獎。但卻因當地人士的反對，最終扼殺了方案的實現，因為他們不願讓一個口音濃重、深色皮膚的女移民來主持重要文化建築的建設。
在倫敦生活20年，她沒有一件作品在英國問世。
扎哈設計的CARDIFF BAY OPERA HOUSE 卡迪夫灣歌劇院
即使後來“封了神”，扎哈仍然遭受過很多重大挫折。
她曾耗時2年設計了東京2020年奧運會主場館。2012年11月扎哈·哈迪德擊敗其他46位競爭對手，贏得東京新國立競技場競賽。從那一刻起，扎哈開始深陷這場包含民族主義和地域保護的政治漩渦。最終被日本首相安倍晉三“拍板”廢除。
在她去世後日本媒體報道，安藤忠雄向死去的扎哈致歉，稱“她的方案是一個新的象徵！“
扎哈設計的東京2020年奧運會主場
在創立建築事務所的前20年，扎哈經歷過無數被否定，留下過上百個未完成的項目。
2006年，紐約古根海姆博物館舉辦扎哈作品回顧展。觀眾在展覽館地面抬頭，就可以看到扎哈一生的設計作品——每件從繪畫、紙浮雕、模型、透視圖及已完工的建築物，按照時間順序，以螺旋形式、在旋轉的空間中一一呈現……
“你一下子看到她在前20年的堅持，不斷的表達自己。我站在那裡，有一種悲壯感。”扎哈弟子魏娜如是說。
扎哈為古根海姆美術館展覽所做的設計：塔特林塔(Tatlin Tower)1992
除了革新設計理念，扎哈對新材料的開發也是實驗的關鍵，雖然這一創新的代價是昂貴造價和漫長工期，但她極大地突破了人們對混凝土、鋼鐵和玻璃的固有設想，打動了更多業主，他們心甘情願的排隊等待，為她付出昂貴成本。
意大利那不勒斯阿夫拉戈拉火車站
在中國城市飛速發展的10年中，扎哈在中國留下了許多作品，包括酷似橘紅色的“鳳凰展翅”，被評為“世界新七大奇蹟之首”的北京大興機場。她的酷炫不羈，使那些需要自我標榜的城市和特立獨行的開發商沿著她指引的方向一路狂飆。甚至一度有言：“沒有扎哈作品的城市，不是一線城市。”
扎哈設計的北京大興機場
扎哈以魔幻想象力，模糊了建築設計師和藝術家界限的，但她的驚人設計也給建造者帶去無窮無盡的預算噩夢。有太多優秀作品未能建成。異形曲面構造、參數化設計、所見即所得，多種材料複合應用……3D打印技術註定在她的身後，技術和應用場景的交互推動，將快速拉低成本曲線。
基於對這一技術趨勢的判斷，鄉伴文旅本月攜手合作夥伴盈創，正式進入建築3D打印領域。當年奮戰12天才打印出廣州大劇院模型的盈創，今年新冠病毒“戰疫”中，一天為湖北打印了15套隔離房。
安東尼奧·高迪說：“直線屬於人類，曲線屬於上帝。”
扎哈，是建築界的女王，她構築了設計界無可逾越的分水嶺：扎哈之前，包括她的老師庫哈斯，建築的世界多是簡單方塊；扎哈之後，妹島和世的曲線小心翼翼，今年3月剛剛出爐的普利茲克獎獲得者，則徹底回到直線。
只有扎哈，是她，用她的顛覆方式，塑造了一個可以無忌奔放、大膽漫遊的空間。(本文作者朱勝萱為鄉伴文旅董事長)
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