文丨劉星星
2019年底，夏豔獲得了首屆“馬欄山杯”文化創意設計大賽金獎，領獎臺上的她表面淡定剋制，但內心激動緊張，這是她踏入湘繡行業的第十個年頭。幾個月前，她剛獲得深圳文博會金獎。一年兩獲金獎，與其說是幸運降臨，不如說是天道酬勤。
夏豔是80後湘繡非遺傳承人，現在湖南省湘繡研究所擔任湘繡工藝設計師和文創品開發獨立執行人。十年間，從一個科班畢業的學畫者，到一位湘繡工藝設計師，夏豔將自己的感悟和理解融入古老湘繡，用自己的專長使湘繡非遺走進現代生活。
初入繡世界
夏豔小時候就喜歡塗塗畫畫，以優異成績考入湖南省師範大學美術學院學習山水畫，後繼續讀研，拜入山水畫家王金石門下探索山水漫道。
2010年畢業後，夏豔應聘到湖南省湘繡研究所從事湘繡設計，主攻山水題材。湘繡連綿發展兩千多年，工藝語言豐富精湛。夏豔乍入繡門，完全摸不到門道，設計的作品很難與刺繡工藝相結合。
湘繡講究畫繡結合，畫工與繡工是不可獨立分開的兩個重要部分。單純畫畫相對隨意，繪畫者不受過多約束，刺繡則要考慮繡工二次創作技法的表現，畫稿結構要交代清楚，要引導繡工找到最適合的針法，以及準確把握不同顏色繡線的遞漸關係。同時，還要考慮成本，畫工隨意添一筆，繡工要繡上千針萬線。並且，在纖維上繪稿著色，與在宣紙上畫畫完全不同，輕不上色，重則破壞繡面，快慢施筆都不似在紙上輕鬆自如。這些都挑戰著她的專業能力，一度讓她懷疑自己是否適合這項工作。
但不服輸的她，不輕言放棄，開始大量研究先輩大師的作品，揣摩他們的風格特色，向刺繡老師討教學習刺繡針法，動手刺繡瞭解工藝語言，與營銷人員溝通了解市場喜好。逐漸地，她熟悉起湘繡的工藝特性，並形成獨特的風格。她設計的仿古山水空靈飄逸、意境幽遠。相比同期青年設計師，夏豔很快就找到適應湘繡工藝的感覺。
2016年，夏豔設計了自己的第一幅雙面異繡作品《清音》，獲得了湖南省第六屆工藝美術精品展銅獎。
創新繡樣貌
夏豔性格沉靜，遇事緊張，卻又喜歡挑戰和創新。無論是設計畫稿題材、內容，還是裝框形式，都力求新意。
她研究現代家裝風格，設計了《烈焰火球》，繡面為火烈鳥的形象，從題材到刺繡工藝再到裝潢形式，突破了傳統刺繡表現形式。為使作品更加完美，夏豔參與到作品製作的每個環節，與刺繡老師傅探討表現針法，使火烈鳥形象更為斑斕繽紛、富有質感;外框打破了湘繡傳統雕花鏡框式組合座架，設計了無鏡面“畫中畫”造型的簡潔形式。她還親手製作外框，請先生幫忙完成每一個螺絲的定位和打孔。
2018年，這幅作品獲得了在江蘇蘇州舉辦的“行走的非遺”中國刺繡創新作品大賽銀獎。
一年後，夏豔又創新設計、指導刺繡了以馬王堆刺繡紋樣為元素的迷你繡棚裝飾繡品《龍騰鳳逸》，獲得了2019年深圳文博會金獎。
探索繡文創
近年，“讓非遺走進生活”的理念深入人心，國風文創盛行。夏豔把自己的設計觸角延伸到了文創衍生品領域，2016年，她在單位的創意設計比賽中嶄露頭角，成為開發湘繡文創衍生品的獨立執行人，探索更為艱難的湘繡文創之路。
文創產品設計與湘繡欣賞品設計完全不同，要考慮刺繡工藝在新形式、新載體上的平衡與融合。隨著物質生活的富足，人們對生活儀式感有了新要求，追求藝術品生活化、生活品藝術化。湘繡如何適應現代審美，面臨著全新挑戰。光繡是不夠的，還有與皮包、項鍊、書籤、筆記本、耳環等融合，需要協調更多資源要素。
夏豔遇到了很多困難。每一款產品的推出，要從設計開始考慮是否能落地，與刺繡人員探討工藝實現的可能性，試驗銀、銅、木、玻璃等與刺繡結合的最佳材質以及各種表現方式，設計匹配相應的包裝。這比設計刺繡畫稿要難太多。文創品價格不能高，刺繡的特質使產品無法實現批量化生產，產量有限導致難以尋到願意合作的加工商。對數字不敏感的夏豔常常徹夜算賬，與繡工、加工商反覆議價，無數次抵達崩潰臨界點，卻又一次次向前推進，心理變得越來越強大。
2017年，夏豔設計的《如意》湘繡項鍊獲北京故宮博物院首屆“紫禁城”杯中華老字號文化創意大賽銅獎，極大地增強了她的信心。
之後，通過探索和學習，夏豔逐步積累了文創設計經驗，並有了鮮明的個人設計風格。民樂造型的“阮琴風”胸針項鍊兩用飾品、南嶽+生肖元素的“祈福”刺繡鑰匙扣、因陪伴女兒成長而得到靈感製作的“獨樹一幟”小包等文創產品都獲得了行業獎項。
2019年，她將《龍騰鳳逸》作品元素和創意移植到湘繡耳環《鳳儀》系列作品中，經歷三輪專家評審和網絡投票，從一萬多件報名作品中脫穎而出，獲得了首屆“馬欄山杯”文創設計大賽文化旅遊組金獎。
入行十年，夏豔一路前進。2019年底，夏豔被評為長沙市青年崗位能手。3月26日又傳來喜訊，她被評為長沙市傑出青年崗位能手。她感恩榮譽，更堅定了堅守湘繡非遺傳承的決心。“我要像一個軍人家的孩子，有堅韌的意志”她說，“既然選擇了湘繡這份事業，就應該把這千年的藝術瑰寶傳承下去”。
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