《黑天鵝》是2010年由達倫·阿倫諾夫斯基執導，娜塔莉·波特曼和文森特·卡索等聯袂出演的一部美國電影，該影片獲得了2011年奧斯卡金像獎的最佳女主角獎和美國金球獎的最佳劇情類女主角獎。
初看這部電影，人們會認為這是一部驚悚電影，影片中出現的另一個一模一樣的自己和無緣無故會出血的手指，還有詭異的音樂等都給人們帶來很大的恐懼感，這也是為什麼人們說這是一部驚悚電影的原因。但其實該電影講述的故事很簡單，就是一個芭蕾舞演員妮娜在競選獨舞過程中逐漸釋放自己、找回自己、最終迷失自己的故事。
導演通過加入驚悚元素，採用雙重人格和虛實結合的拍攝手法，記錄了一個單純、唯母命是從的女孩妮娜到反抗母親、獨立的過程，從純潔、優雅的女孩到邪惡、充滿誘惑力的女孩的轉變過程，以及她最終在自己的黑暗面迷失自己。
電影中的妮娜，也是現實生活中無數個的我們，因為對母親的愧疚（母親為了生妮娜，放棄了自己的舞蹈事業），妮娜從不反駁、違抗母親，任何事情都聽命於母親；
在競選獨舞的過程中，妮娜壓力倍增，身體上出現不適，出現幻象，有種“總有刁民想害朕”的感覺，她對莉莉充滿了敵意等等。
影片以妮娜的夢境為開端，以及夢境中不同於她以往跳的芭蕾舞舞步，揭開妮娜從一個乖乖女、標準的白天鵝向黑暗、反抗掙扎的轉變過程。
1、片名寓意深刻，既傳達出電影信息，又引起人們興趣
《黑天鵝》這個片名可以拆分為兩部分——黑+天鵝，而電影講述的就是由一個天鵝湖故事引發的一系列關於一隻白天鵝的外在情感變化以及內心的情感變化。
而“黑”是白的對立面，與電影中的妮娜形成巨大強烈的反差，也在人們的傳統觀念上造成衝擊，從而引發人們的觀影興趣。
（1）以天鵝為載體，傳達電影信息
芭蕾舞演員以其獨特的氣質、優美的體態被人們稱之為“天鵝”，尤其是當他們昂起頭、繃直腳背時，那個樣子更是像極了高傲的天鵝。
電影拍攝的是一群芭蕾舞演員，而主角妮娜是她們中的佼佼者，她每天勤勤懇懇、認認真真地排練，穿梭於家和舞團之間，在家她聽媽媽地話，在舞團聽老師的話，也從不與隊友產生矛盾與衝突。
但就是這麼一個個性溫和的女孩在競爭獨舞角色和獲得獨舞角色之後，逐漸滑向黑暗的邊緣，與之前的自己判若兩人，最終迷失。
而電影片名以“天鵝”來命名，不僅暗含了電影的主要內容，更是暗含了電影中主角妮娜的“黑化”。
（2）打破人們的常規認識，引發人們的好奇心
我們在很小的時候就知道醜小鴨變成白天鵝的故事，在我們的意識裡一直存在著的也是象徵純潔、美好、優雅的白天鵝，每個小女孩的曾幻想過自己變成白天鵝，但對於黑天鵝卻很少有人提及，更是沒有人會嚮往變成一隻黑天鵝。
影片以天鵝湖的故事展開，美麗的公主被困在白天鵝的身軀裡，只有獲得真愛才能掙脫出天鵝的身軀，實現自由，公主遇到了王子，她期盼著王子和她示愛，這樣她就能自由了。
但是在王子和白天鵝示愛之前，白天鵝貪婪的雙胞胎姐姐黑天鵝用詭計搶走了王子，白天鵝受到重創，跳崖自殺了。
以往的天鵝湖表演中，白天鵝和黑天鵝是由不同的人來扮演，但這次舞蹈總監托馬斯要求白天鵝和黑天鵝要由同一個人來扮演，於是一場關於“天鵝皇后”的爭奪戰由此開始。
黑天鵝是相對於白天鵝來說的，黑天鵝的慾望、掙扎都與白天鵝的純潔、優雅相對立，就像每個人的體內都住著一個天使一個魔鬼一樣，一個人做出什麼樣的行為，都是天使和魔鬼經過博弈的結果。
而電影命名為《黑天鵝》，其實也是在告訴觀眾一個結果，最後妮娜在探索的過程中最終變成了黑天鵝。
電影中妮娜的扮演者娜塔莉·波特曼將妮娜在尋找自己的“黑天鵝”的每一個階段、每一個神態都演繹的特別到位，尤其是在最後“黑天鵝”附體，妮娜無所顧忌地展現自己的慾望的時候，她的眼神與動作都深入人心，讓人不敢相信這是先前在臺上表演無辜、可憐的白天鵝。
2、虛實結合的拍攝手法，既製造了驚悚感，又留有餘地，讓觀眾對虛實能夠準確識別
（1）手指出血
在托馬斯推出妮娜為天鵝皇后的晚宴上，妮娜獨自在洗手間洗手，洗著洗著手指的甲溝處慢慢地滲出了血，妮娜把手指伸到水龍頭的下面，企圖用水流沖走血，但是她越想沖掉，甲溝處滲出的血就越多，妮娜想止血，沒想到一不小心扯掉了甲溝處的那片皮。
看著汩汩冒出的血，妮娜再次把手放到水龍頭下衝洗，只是手指甲溝處的血跡不見了。
在這部分，妮娜在洗手間洗手是真實發生的場景，但手指甲溝處的血跡卻不是真實的，是虛幻的，是妮娜幻象出來的。
在沒有成為“天鵝皇后”之前，妮娜是一個內向、不善交際的人，但在那天的晚宴上，妮娜作為新一屆的“天鵝皇后”，她必須要在各位投資人中斡旋，為舞團拿到投資。
在洗手間洗手的時候，幻象出來的流血，一方面是她對外面環境的逃避與不適應，她想在洗手間多待一會兒；另一方面扯掉的皮，感受到的疼痛，是在提醒她，也是在激發她體內的掙扎，要求她面對現實。
（2）和莉莉共處一室
莉莉無意間和托馬斯說了妮娜的焦慮與辛苦，妮娜知道後向莉莉表示了自己的不滿，為了表達歉意，莉莉專門找到妮娜的家，和她道歉。
妮娜和莉莉出門喝酒吃飯，在酒吧與兩個男人相處愉快，回到家後看到還在登門的母親後，妮娜拉著莉莉回到了自己的臥室，兩人發生了一系列不可描述的事。
在這部分中，莉莉上門找妮娜道歉，兩人出去吃飯喝酒都是真實發生的，但是妮娜和莉莉兩人一起回到家，走進自己的臥室，做的不可描述的事，都是虛幻的，是妮娜自己幻想出來的。
在電影中，莉莉是另一個妮娜的存在，代表著妮娜的另一面。妮娜最常穿的是粉色外套、白色圍巾，一些溫暖的、沒有攻擊性的顏色，而莉莉常常穿的是黑色外套、黑色皮靴，而且背部還有黑色紋身；妮娜膽小羞怯，莉莉膽大奔放，她們合在一起就是分別代表了一個人的兩面性。
而妮娜幻想出來在房間裡和莉莉做的事，則是代表她是嚮往莉莉的，包括她的個性與奔放，包括她的穿著打扮。同時也預示著，妮娜對自己乖乖女形象的反抗和對母親的反抗。
妮娜的母親為了生妮娜，放棄了自己的舞蹈事業，於是她常常把此事掛在嘴上，以此來脅迫妮娜必須聽話，每天排練完必須早回家，不許交朋友，專注排練等等，否則就對不起母親的付出，而妮娜在這種壓迫下壓抑自己的性格，變得怯懦與脆弱，當她看到作為競爭對手的莉莉時，才逐漸釋放自我，開始探索自己的不為人知的另一面。
從那天后，莉莉的練功夫再也不是溫暖的粉色，而是硬朗的黑色，也代表著妮娜真正的反抗開始。
3、物體的象徵意義：“天鵝”和“鏡子”的獨特意象貫穿始末，詮釋人物內心
（1）天鵝的雙面性
天鵝是一個複雜奇怪的意象，它既可以是純潔的代表，也可以是肉慾、貪婪的化身，正如天鵝湖中的白天鵝與黑天鵝一樣，一個是善良美好，一個是貪婪的逼死妹妹。
在電影中，妮娜每天晚上睡覺的枕頭上有天鵝的圖案，晚上睡覺她要聽的音樂盒裡也有天鵝形狀小人，包括妮娜的手機鈴聲也是天鵝湖的音樂。
天鵝具有雙面性，而妮娜被這麼多的天鵝意象所包圍著，意味著妮娜本人也是具有雙面性的，一面是她表面上的乖巧與溫柔，而另一面就是她沒有展示出來的。
導演用天鵝作為意象，就是在告訴觀眾，接下來的劇情走向，妮娜將會融入到天鵝中，完成對自己另一面的探索，將沒有展現出來的另一面完全展示出來。
（2）鏡子的易碎性，決定了人物的命運走向
作為一個舞者，或者是一個舞者的練功房，鏡子肯定是少不了的，大大的練功房內，三面都是鏡子，走入其中，彷佛進入了一個虛幻的世界。
有一次妮娜在對著鏡子練功的時候，鏡子裡出現了一個面目猙獰的自己，本來應該出現的是與妮娜一模一樣的人，可這樣的出現嚇了妮娜一跳，也嚇了觀眾一跳，隨後那個猙獰的自己就不見了。
鏡子中出現的那個猙獰的自己是妮娜幻想出來的，是她即將要破土而出的另一面，但是隨後的消失，則是預示著妮娜的命運並不會如她所期望的那樣不再懦弱。
天鵝是一種動物，鏡子是一個日常的家居用品，這兩種物品結合在一起，既表達了電影中妮娜這種人物的常規存在，也揭露了妮娜在探索自己另一面的這條路上所付出的代價的殘酷性與血腥性。
4、結合電影中的內容，談一下我對現實生活中的一些思考：
（1）家長與孩子是平等的關係，你養我小，我養你老
電影中的妮娜媽媽也是一個芭蕾舞演員，但是她28歲的時候，遇到了自己的愛人，義無反顧地生下了妮娜，從此退出了芭蕾舞的舞臺，而她的愛人也不知所蹤。
妮娜的媽媽把這一切歸咎於妮娜，要不是為了生她，她怎麼會放棄自己的舞蹈事業。於是她把妮娜看成是她的私有物品，不許妮娜對她有任何的忤逆與反駁，就連妮娜不想吃她準備的蛋糕都不行。
這樣的母女關係是畸形的，所以才會導致妮娜在巨大的壓力下產生各種幻象，最終迷失自己。
每一個孩子來到這個世界上，擁有什麼樣的家長，都不是他能夠選擇的，而家長則是可以選擇要不要、生不生孩子的。
既然你把他帶到這個世界上，就要好好的、以平等的關係對待他，他並不是你犯某種錯誤的發洩品，更不是你對自己現狀不滿的藉口。
一段正常的親子關係應該是：你養我小，我養你老的和諧畫面，而不是各種脅迫與埋怨。
（2）每一個人的內心都有一個天使和一個魔鬼，切不可讓魔鬼打敗天使
妮娜原本是一個溫柔善良、膽小怕事、我見猶憐的白天鵝，但是為了上臺，當上夢寐以求的“天鵝皇后”，她不惜殺掉了那個企圖頂替自己的莉莉。
雖然妮娜並沒有殺死莉莉，但從她的表現來看，她已經為了所謂的名與利走上了歧路，她變得殘忍、心狠手辣，徹底丟掉了以前的那個自己。
在我們生活中，人是需要兩幅面孔的，在一些時候需要你善良大度，但在遇到欺負與不公的時候需要你奮起反抗，堅持原則。
這兩幅臉孔沒有絕對的界限，需要互相中和，但切不可能丟掉其中的任何一個，只以一副面孔示人，不然就會走向極端，釀成大錯。
最後：
這部電影雖然講述的是一個簡單的故事，但是從整體來看，卻處處充滿了懸疑與驚悚，給人呈現出不一樣的感覺，讓我們在血淋淋中體會到了妮娜付出的代價，並以此給我們啟示，凡是都有一個平衡點，一旦你無法掌握平衡，就會陷入無邊的黑暗。
——END
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作者簡介：奈特莉莉，愛生活愛熱鬧的巨蟹座！
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