一
注：
1、筆畫少的，最好能夠體現出起筆-行筆-收筆的變化。比如這裡的方圓和輕重。
2、稍稍有向上的斜度。
不當示例分析：
1、太平了，應該有稍稍向上的一些斜度，會更生動。
2、不少人會出現的問題，頭和尾，刻意加重，停留太久，所以寫得容易像骨頭。
3、整體沒有變化，寫得太均勻。最好能在起-行-收上追求一些變化。
二
注：
1、上短下長，上俯下仰。
2、這裡的短橫，寫得似點，一頓，稍行筆，就向下提出。
3、注意兩筆之間的呼應關係。
不當示例分析：
1、兩橫缺少長短變化。
2、整體效果還不錯，如果橫畫能有一些斜度，效果會更好。
3、這是需要注意的一點。我們把橫畫處理成頓點，並不意味著完全寫成傾斜角度不同的點畫。這裡的點畫，就是角度太斜了一些。加上下部長橫缺少斜度的變化，整體就比較生硬。
三
注：
1、上部兩橫，長度大致相當。
2、上下有俯仰對比，中部橫畫較平。
3、橫畫間距大致相同。
不當示例分析：
1、三橫長度一樣，這在單字中，是比較忌諱的。
2、橫之間，間距差別太明顯，顯得不協調。
3、其實，橫畫的長短，中間一橫短些也無妨，不少名帖中，都有類似的變化。但是這裡中間橫畫太短，太輕，無法起到聯繫上下兩橫的作用，整個字就鬆散無神。
四
注：
1、兩側豎畫內收一些。
2、左豎比右豎短一些。
3、中間不要寫得太滿。外框，一般不全封口。
不當示例分析：
1、方方正正，這在書寫當中很不可取。在篆、隸的結構中，我們另當別論。
2、中間太滿，四周封死，整個字特別壓抑。
3、中間太空了，只佔了一半。如果佔大致三分之二，整體效果就好很多。四周宜有開口。
有興趣系統學習的朋友，可以看看此專欄：
五
1、轉折處，有一定方圓的對比。當然，全部處理成圓的，或者方的，也無妨。
2、左部縱向，大致平齊，這裡提供一個位置參考。
3、橫畫等距，底橫有起伏，增加整個字的動感。
不當示例分析：
1、像枯柴堆疊，沒有生氣，不夠靈動。
2、第二折，寫得太大了一些，而且又處理成了方折，所以視覺會單向偏移，效果略差。但是如果把方折變成圓折，效果就會更好，米芾的帖中，有過類似的“五”。
3、太端正，太平直，缺少變化。結構有餘，筆畫不足。
六
1、撇折，夾角小一些。
2、注意筆畫之間的呼應。上部方，下部圓。
3、兩點之間，間距較寬。
不當示例分析：
1、上部太大了一些，顯得有些笨。
2、上部太誇張，之間導致下部兩點的間距變窄。
3、上下兩個部分，離得太遠。
七
1、橫畫的斜度比較大，大致有30度了。（提供參考）
2、豎彎鉤，圓過渡。尾部取收勢。
3、豎彎鉤，大致與橫畫交於中部。
不當示例分析：
1、橫太平，豎彎鉤太靠右。
2、豎彎鉤太靠右。解決辦法是：可以把豎彎鉤的尾部加長，並且向上鉤出，這樣左右就平衡。不少書家，也是這麼寫“七”的。
3、豎彎鉤太大了，這是不少朋友易出現的問題，值得注意。
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