攝影師諾伯特•吳拍攝的管風琴珊瑚的珊瑚蟲，照片強調了整體抽象的形式感，而不是珊瑚蟲正在為珊瑚提供營養這一事實。
在這張大約拍攝於1888年的早期柯達快照中，攝影者的影子在畫面的左下方清晰可見。
1929年，一期德國《工人》雜誌的封面。攝影師厄內斯特•索曼選擇了一張羅馬兒童的特寫。
兒童聚會上的活動，如吹滅生日蛋糕上的蠟燭，很久以來一直都是家庭攝影的流行主題，例如這張拍攝於1959年的照片。
伊娃• 沃特森—舒茨，攝影分離組織的創始成員之一，在1899年的攝影沙龍上拍攝了藝術攝影師的肖像。左邊的兩人是克拉倫斯• 懷特和格特魯德•凱塞比亞，與弗朗西斯•本傑明• 約翰斯頓一起加入攝影分離組織。中間的兩人是亨利•措什和F.霍蘭• 戴，他們有著不加入分離運動的個人原因。
阿爾弗雷德• 斯蒂格里茨的照片“攝影分離派小畫廊”發表在1906年4月的《攝影作品》中。
在這張1930 年的照片中，阿爾弗雷德• 斯蒂格里茨展示《對等》系列作品時，時常會上下倒置，以降低畫面的描述性，強調它們的象徵意義。
這段文字以及周圍的肖像照片大約源自1865 年，原本打算放在相冊的最後一頁，文字寫道：“年輕與年長，大人與小孩或不在場的朋友，我需要你們所有人。”
奧托•貝特曼博士，建立了龐大的攝影收藏，被稱為貝特曼檔案，圖中他正與一名同事在被他稱為“移動的檔案”的紐約市工作。
特里薩• 菲爾1990 年的作品《最後時刻》是社會關注艾滋病的運動中被討論最多的圖片之一，並且，這張照片的一個彩色版本被奧利維耶羅•托斯卡尼重新命名為《聖母憐子圖》，用於1992 年的貝納通廣告。
圖文摘自《100個改變攝影的偉大觀念》，中國攝影出版社2013年8月第1版
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