豆瓣8.8《奇迹》:活着就是与一切美好的事物邂逅

是枝裕和是当今日本影坛最炙手可热的导演之一,他执导的影片佳片频出,获奖无数。从《无人知晓》到《小偷家族》,他几十年如一日地专注于家庭片的拍摄,曾五次入围戛纳电影节最高大奖“金棕榈奖”,他的每部影片都引起了社会的广泛关注和讨论。

豆瓣8.8《奇迹》:活着就是与一切美好的事物邂逅

今天唐苏为你解读的这部电影《奇迹》正是他的作品,电影一如既往地讨论了家庭话题,看似简单的剧情,却在是枝裕和文火煲汤一样的手法运作下,滴滴入味,越品越香。

《奇迹》讲述了尚未成年的两兄弟,因家庭破碎、父母离异,被迫天各一方。哥哥航一随着母亲回到了鹿儿岛的外婆家,弟弟龙之介则主动选择了和追寻音乐梦想的“废柴”父亲木南健次居住在福冈。

哥哥航一始终有一个执念,想让一家人在大阪重新生活在一起。他无意间得知,开往福冈的新干线燕子号和福冈开往鹿儿岛的樱花号在途中会有一次短暂的交会,等到它们第一次擦肩而过,就会有奇迹发生。

列车会车的巨大能量,使得看到会车瞬间的人,他的愿望就能成真。为了一家人的团聚,两兄弟带着各自的小伙伴踏上了旅程。

豆瓣8.8《奇迹》:活着就是与一切美好的事物邂逅

《奇迹》是一部关于家庭和成长的电影,唐苏将从叙述风格、镜头语言和现实意义这三个方面为你深度解读这部电影的魅力。

一、叙述风格:两条叙事线互相穿插,推进故事发展,塑造鲜明人物性格

这部电影有两条叙事线,一条叙事线讲述哥哥航一在鹿儿岛和妈妈一起生活的状况,另一条叙事线则是关于弟弟和爸爸的。

影片始终运用交叉蒙太奇的手法,巧妙地运用各种转场技巧,在两兄弟的生活之间切换,以哥哥的叙事线为主,把弟弟龙之介的生活片段穿插于其中。

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影片开篇,哥哥航一出场,他和妈妈生活在外婆家。因为有了妈妈和外婆的照顾,父母离异后,航一的生活似乎没有太大变化,一日三餐,生活起居如常,日子过得中规中矩。

导演是枝裕和用一通哥哥打给弟弟的电话把影片的关注点转移到了弟弟龙之介身上,相比之下,弟弟的生活则少了几分惬意。

追寻音乐梦想的爸爸对弟弟的一日三餐不管不问,龙之介完全就是一个“没人要”的小孩。

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两条叙事线从不同的角度讲述故事本是电影中常用的手法,但这部影片的高明之处就在于,这两条线不仅仅是叙事线,也是哥哥和弟弟不同生活和性格的对比线,更是哥哥航一在弟弟龙之介潜移默化的影响下的成长线。

影片中,哥哥少年老成,心事重重,弟弟活波开朗,漫卷随意。

刚从游泳池出来的哥哥给弟弟打电话时会穿戴得整整齐齐,电话那端接电话的同样是在游泳的弟弟却头发凌乱,浑身湿漉漉的。

放学回家的路上,哥哥坐在公交车上凝望着前方,头微微靠在手臂上,一言不发,似乎在想着心事。同是放学回家的弟弟,和小伙伴一溜小跑朝家的方向奔去,路上买几个章鱼小丸子还不忘开心地和老板讨价还价。

哥哥回到家里,屋里灯火通明,他和外婆等家人坐在一起吃晚饭,饭桌上的妈妈还不忘唠叨几句,甚是温馨。弟弟回到家,屋子里一片漆黑,爸爸并不在家,他独自一人就着刚刚买回来的章鱼小丸子,大口吃着米饭。

从家到学校,从路途到课堂,是枝裕和正是用这种对比的方式一边推进故事的发展,一边交代两兄弟不同的性格和生活。

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很明显,通篇电影下来,导演是枝裕和更推崇弟弟的生活方式。这一路走来,哥哥航一也在弟弟的影响下,不断成长,对父母的婚姻有了更深刻的认识,最终做出了正确的选择。

影片之初,航一沉迷于“让全家人团聚”的想法不能自拔,他甚至在知道“列车会车会出现奇迹”后,许下“希望樱岛火山大爆发”的愿望,这样他就能和妈妈一起搬家,离开鹿儿岛。

相比于哥哥的痴心妄想,弟弟则现实了很多,他更关心在庭院里种下的蚕豆种子能否顺利发芽结果,更关心自己能否照顾好爸爸。

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对于父母破碎的婚姻,弟弟似乎也看得更通透。

昔日全家人一起生活时,父母经常吵架,甚至在餐桌上大打出手。如今虽然父母天各一方,但都有了新的生活,妈妈如愿以偿地找到了新工作,爸爸也加入新乐团,重新开始了创作之旅。

爸爸妈妈都找到了自己的位置,他和哥哥也有了新的朋友圈,与妈妈哥哥虽然不能经常团聚,但如今的生活安静和乐,相比于往日的吵吵闹闹已十分难得。

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影片的最后,航一面对两向交会,瞬间疾驰而过的列车,最终什么愿望都没有许下。因为在两辆列车强烈的冲击下,他似乎看到了弟弟种在庭院里的蚕豆已经长到了四厘米高,他看到了路途上盛放的波斯菊,看到了新学校新老师对他极大善意……

他终于明白与其把父母捆绑在一起互相伤害,还不如现如今分开,各自过得舒心。虽然这样会留下很多遗憾,但他的人生不能仅仅由家庭来定义,外面还有更美好的世界。

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二、镜头语言:“草蛇灰线,伏延千里”多个意象暗示影片的结局

影片的最后在列车交会之时,航一什么愿望也没有许下,父母的婚姻也没能破镜重圆。

当弟弟龙之介对他说,“我希望我们的愿望都能成真”时,航一说:“我没有选择咱们家,我选择了世界。”

其实影片的这个结局,早已经埋藏在了各种细节中,是枝裕和的这部《奇迹》之所以耐看,也是因为它逻辑清晰,采用了古典小说的叙事技巧——“草蛇灰线,伏延千里”。

前面不经意的一个小片段为后面故事的发展早就埋下伏笔,后面的影片又顺着这条线以航一这个人物为导索,拉动整个故事的走向。

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1、太阳神塔的倒塌暗含着父母的婚姻不会“破镜重圆”

太阳神塔的“倒塌”反复出现在航一的生活中,航一甚至做过一个梦,梦见一家四口在太阳神塔公园野餐,有两个工人从他们身边经过,两个工人手中抬着的正是被拆掉的太阳神塔。

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太阳神塔建成于1970年,首次亮相于日本大坂世界博览会,其设计者冈本太郎认为人类真正意义的进步与和谐来自强烈的原始生命动力,所以设计了外形如巨人的太阳塔雕像。

在日本人眼里,太阳神塔象征着日本经济的繁荣,也象征着人与人之间的和谐相处。影片中“太阳神塔倒塌”也就意味着人们曾经固守的信念正在面临着挑战。

新时代语境下,随着女性的独立,个体的解放,婚姻里,人们有了更多的选择。婚姻应该是两个人幸福的来源,不应该是束缚两人的枷锁。不合适、感觉不到幸福了就分开,未尝不是一件好事。

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影片中离婚后的妈妈走出家庭,找到了一份新工作,相比于往昔,和丈夫终日吵闹不停的生活,现在的妈妈踏实地工作,工作之余和同事小聚,过得很是开心。

再借着“太阳神塔”这一意象,不难看出航一期望的“父母破镜重圆”无异于倒行逆施,必定得不到满足。

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2、一首隽永的诗,几句充满哲思的话,深化主题,暗示影片的结局

这部电影着墨着于破碎的婚姻下两兄弟的不同表现,以及寻梦路上的成长,如果说这是一部关于家庭和成长的电影,恰如其分,但我认为导演是枝裕和的野心不仅仅止于此,他通过这部电影更是向我们回答了一个困扰人类已久的问题:活着,是什么?

在航一装病逃课去往列车交会之处的课堂上,老师正在让他大声朗读谷川俊太郎的《活着》。

活着

所谓现在活着,那就是口渴

是枝丫间射下来耀眼的阳光

是忽然脑海里响起的一支旋律

是打喷嚏

是与你手牵手


活着

所谓现在活着

那就是超短裙

是天象仪

是约瀚·施特劳斯

是毕加索

是阿尔卑斯山

是与一切美好事物的邂逅

这首诗的出现并不是偶然,是枝裕和用谷川俊太郎这首隽永的小诗在提醒航一,“活着就是与一切美好的事物邂逅”,一个人应该多去关注当下,用心灵体验生活那不经意间的美丽,不能纠结于往日的生活不能自拔,但那时的航一不懂。

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富有同样哲理的话,爸爸木南健次也不止一次说过。

在弟弟无意间说到妈妈曾经说过爸爸一点用也没有时,爸爸说:“世上总有地方可以容下没用的东西,要是所有东西都有意义,你会窒息的。”

在航一问爸爸他和妈妈对爸爸是否还有意义时,爸爸说:“我希望你长大了,成为一个不止关心自己,还会去关心其它事物的人。比如说,关心音乐或者全世界之类的。”

影片中不同的片段反复表达了同样的含义,为了使影片更有说服力,影片中多处使用固定镜头把生活中美好,但一直被航一或者说是观众忽略的细节,埋藏在了整部影片的细微之处。

影片的最后,航一面临最终选择,导演是枝裕和剪辑了三十个短镜头——同时也是空镜头,把那些被忽视的美好细节一一展现,航一才真正懂得了活着意味着什么。

这三十个短镜头和谷川俊太郎的《活着》,还有爸爸说过的那些话,暗自呼应,全剧达到高潮,同时也使得航一最后的选择理所当然。

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三、现实意义

看完这部电影,感慨万千,这部电影的由来本是JR公司为了纪念九州新干线开通,而请导演是枝裕和拍摄的专题片,但大师如是枝裕和却把它拍摄成了一部隽永的心水之作。在文章的最后,我想谈谈这部电影带给我的两点启发。

1、面对原生家庭的伤害,我们该如何应对?

“原生家庭的伤害”似乎是一个非常时髦的话题,武志红老师曾写过一本书叫《为何家会伤人》,自出版以来,在畅销榜居高不下。

我们今天生活的不幸,仿佛都是我们的养育者的错误造成的。

“我不善言辞,没有自信”,那是因为“小时候父母从来没有夸奖过我”。

“我不敢与人亲近,常常感觉到孤独、自卑”,那是因为“小时候父母没有给我足够的爱”。

凡此种种,不胜枚举,曾经听过一句话,很有意思,“我们等着父母道歉,父母等着我们报恩”,但我想要说的是,原生家庭的伤害并不可怕,可怕的是我们一直带着的这种“受害者”心态。

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个体心理学创始人阿德勒在《自卑与超越》中曾写到:“经验本身无法决定成败。我们并不会因经历本身所带来的冲击而受伤——也就是所谓的“创伤”——而只是从中提取出符合我们目标的东西。决定人生的不是经验,而是我们自身赋予经验的意义。如果我们把某些特定的经历当作未来人生的基础,那么或多或少就已经开始误入歧途了。生命的意义不为环境所决定。我们通过赋予环境的含义来决定自己的人生。”

一句话简而言之,我们人生的经历对我们来说是有益还是有害,并不取决于这段“经历”,而是取决于我们对这段“经历”的解释和态度。

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回到影片,同是父母婚姻破裂这一事实,哥哥和弟弟有着截然相反的态度。

哥哥认为家庭破碎是伤害,父母离异后,他每天一副心事重重的样子,脸上没有了笑容,过得并不开心,他甚至打电话质问爸爸“我和妈妈对你来说一点意义也没有吗?”,航一是不是像极了生活中的我们?

弟弟则认为父母生活在一起整天吵吵闹闹,还不如分开各自安好。虽然生活上他没有了妈妈的照顾,但面对这一切他并没有怨天尤人,每天还是很快乐、很努力地生活着。

我想这世界上并没有完美的父母,在我们成长的过程中,难免有各种不如意。面对原生家庭的“伤害”,我们所要做的不是去指责父母的不是,而是解开心结,找到它们正面的意义。

其实生活的主动权一直掌握在我们自己手里,正如阿德勒所言,“生命的意义不为环境所决定。我们通过赋予环境的含义来决定自己的人生。”

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2、面对人生低谷,我们应当如何自处?

经济学大师蒂姆·哈福德在《混乱》这本书讲到过一个“爬山算法”。

假如我们玩一个游戏,让我们每个人去寻找这个地球上的最高点,当然没有地图,我们并不知道哪个点最高,大家来拼速度,看谁能够以最快的速度找到那个最高点。

最有效的能够帮助我们找到最高点的计算机算法是这样的:

随机地把你抛在地球上的任何一点之上,抛到那个点以后,你要做的就是在最近的几公里内寻找局部的最高点。

找到局部最高点之后,立刻站到这个最高点上去,再在最近的几公里内寻找这个范围内的局部最高点,如此循环往复。

这个计算机算法其实是现实生活的譬喻,从某种意义上来讲,面对生命中的种种不确定,有时,我们个体也会被抛至“人生低谷”,这个时候的我们应该如何应对?

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影片中的两兄弟就面临着这样一个“人生低谷”,小小年纪,父母离异,家庭破碎,弟弟龙之介更甚,父母离异后,他跟随了艺术家爸爸,连基本的生活都没有了保障。

但弟弟龙之介迅速地进入了生活角色,爸爸不能照顾他,他便开始照顾爸爸,他甚至在庭院里种下了蚕豆的种子,期待着来年的收成,跟着妈妈学习做蚕豆饭,把家里打理得井井有条。

生活中他还有一双发现“美丽”的眼睛,上学的路上,他追逐正在飞舞的蜻蜓,冒险的途中,他欣赏怒放的波斯菊。

他对生活充满期待,他说:“等我长大了,我想做假面骑士,因为我喜欢假面骑士,所以我想变成他,但我还有一件想做的事,我长大了想开超级跑车。”

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《混乱》这本书中写到:“这种随机性的引入,使得一个人往往能够在短时间内找到最高点。”

但这有一个前提,不能被“低谷”打倒,被抛入低谷后,要以最快的速度,尽最大努力开始往上爬。

弟弟龙之介的做法是如此,这也是我们每个人面临“人生低谷”时,应有的态度。

《奇迹》是一部关于孩子的电影,却是拍给大人看的,是枝裕和把生活的哲思,融入故事,娓娓道来,启发思考,引导人生。

— end —

作者:唐苏,80后宝妈一枚,喜欢音乐、读书、旅行等一切美好的事物。聊电影,谈八卦,慢品人间烟火色,闲观万事岁月长。欢迎关注 @遇见唐苏


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