巴塞羅那是西班牙最重要的貿易、工業、金融基地，有西班牙最大的綜合性港口。
它歷史悠久，氣候宜人，依山傍海。城中古蹟遍佈，其中以高迪的建築最具代表性，有許多人把這座城市視為“高迪之城”。
巴塞羅那充滿活力，它的空氣裡永遠瀰漫著一種熱情、貪婪和永不疲倦的氣息，新的風潮和思想，總是最先在這裡著陸，它超前而富有想象，就像虔誠的造夢者，致力於把不可能變為可能。
當你看到高迪的建築，你可以立即明白這一點。
高迪生於1852年，逝於1926年，是那個時代最偉大的建築大師。他是虔誠的天主教徒，但他也崇拜著自然萬物，他把自己的信仰融合在設計的每一個建築中，把自然和曲線之美展現到極致，營造出夢境一樣的另類空間：
位於格拉西亞大街（加泰羅尼亞語：Passeig de Gràcia）的米拉之家（La Pedrera），遠遠望去，像是灰色岩石堆砌成的地中海波浪，帶著不屬於靜態建築的律動感，它是高迪“直線屬於人類，而曲線屬於上帝”這一思想的最好詮釋。
它獨特的受力結構讓人稱奇，整個建築全靠柱子來承重，沒有一面承重牆。彎繞的鐵條勾圍成陽臺欄杆和窗戶，和灰色波浪狀的牆體自然相融，彷彿海邊的洞穴口，與牆體形成統一的自然景觀。當然，解讀高迪的建築，從沒有一個標準答案，你可以認為那陽臺是洞穴，也可以覺得它是動物的巢穴，或者是海灘上的沙丘，他的建築作品的最大魅力就是你可以發揮自己的想象去理解它、和它對話，而不單單是欣賞它而已。
米拉之家的外觀
除了外牆驚豔，米拉之家的屋頂也別具匠心，屋頂和建築主體一樣，也帶有大海一般的律動感，高迪還為它專門設計了怪誕的煙囪和通風管，每一個煙囪都像是中世紀的騎士的頭盔，讓平凡的煙囪有了驕傲的靈魂。不知道為什麼，當我看到它們，除了覺得高迪腦洞大之外，還總是會聯想到十字軍東征時歐洲騎士們漂洋過海重奪聖地的樣子。
米拉之家的屋頂
格拉西亞大街上，還有另一個高迪的作品巴特羅之家（Casa Batlló），它的外牆用碎瓷磚和馬賽克拼貼而成，像陽光下的肥皂泡一樣多彩，綠色、藍色、橙色、褐色……在牆面上和諧地暈染開來，大藝術家達利把這面牆比喻為“一片寧靜的湖水”，我覺得不夠精確，應該是一片在陽光下波光粼粼的湖水才是啊。
它的陽臺也是曲線波浪形狀，整體造型像極了威尼斯華麗的舞會假面。而它的屋頂，則如同巨龍的脊背，貼著五顏六色的碎瓷瓦片，像龍鱗一般，據說，這設計是在描述加泰羅尼亞的保護神聖喬治勇鬥惡龍的場景：
傳說加泰羅尼亞的塔拉戈納的山區有一個惡龍，經常作惡，當地的人們為了祈求和平，每年都向惡龍獻祭一名少女，這一年，國王的女兒被選中，她被惡龍困在身邊。英雄聖喬治為了救出公主，上山與惡龍展開殊死搏鬥，經過一番苦鬥，他用利劍刺死惡龍，龍血滴落，變成了一朵鮮豔的火紅色玫瑰花，聖喬治把花獻給了公主，成就了一段英雄救美的佳話。
巴特羅之家屋頂上的十字形小煙囪，正是聖喬治的聖劍的象徵。
可以說，巴特羅之家屬於童話的產物。大約只有高迪，能設計出這樣一棟光怪陸離，充滿戲劇張力的房子。
順便說一句，聖喬治殺死惡龍救出公主的日子是4月23日，這一天後來成為加泰羅尼亞人的聖喬治日，是他們的情人節，可以向喜歡的人送紅玫瑰告白，或者表達愛意哦！
巴特羅之家的外牆
巴特羅之家的屋頂和煙囪
距離它們幾個街區的神聖家族大教堂（La Sagrada Familia，簡稱聖家堂），則是我迄今為止見過最美的教堂。這是一座向上帝誠摯的獻禮。
高迪1883年接手這項工程，經過漫長的準備期，1911年正式開始建設，此後高迪的工作重心完全轉移到這項工作中，從1914年開始，他謝絕了所有其他工作，一心為自己信仰的上帝服務，直到去世。高迪和
聖家堂相依為命的12年中，他先後經歷了至親和衣缽弟子的離世之痛，他在現實世界中越來越孤獨，教堂對他而言已經不止是一項工作，更是他餘生的精神寄託。
聖家堂外觀
他大膽地把自己的建築理念，和哥特以及新藝術運動的風格進行了融合，通過這座教堂傳遞心聲。4座塔樓象徵著傳播福音書的耶穌
門徒，1座星形塔樓象徵聖母瑪利亞，因為它五座塔樓的設計，當地人親切地稱它為“五指教堂”。高迪當年建造的部分主要是正面的三座門，從左到右依次是希望之門，仁慈之門，信心之門。正面也被稱為“誕生面”，其中仁慈之門講述的便是瑪利亞接到天使報喜後，耶穌誕生，牧羊人和東方三聖前來拜見、祝福的場景。
左邊的希望之門，講述猶太王希律派士兵屠殺所有與耶穌同一時期出生的小嬰兒，耶穌一家人聞訊逃亡埃及的場景。
右邊的信心之門，則講述少年耶穌顯示神性，開始佈道時的畫面。
這些雕刻的複雜程度讓人驚歎，我從未想過聖經故事能以雕刻的形式完美而細膩地呈現出來。我只能說，當我站在聖家堂的仁慈之門之下，我滿心的驚豔之感難以抑制，身邊的遊客熙來攘往，沒有一個人可以打擾這份神聖。
1926年高迪因車禍意外離世。這座教堂只完成了不足四分之一。之後的歲月，巴塞羅那各種思潮和勢力此起彼伏，無政府主義者起事的時候，燒燬了高迪的圖紙和模型，大肆破壞他的墳墓，相傳只有2張圖紙倖免於難。再之後，西班牙內戰的號角吹響了，教堂建設不得不擱置。直到內戰結束很久之後才復工。
雖然西班牙的建築家們沒有放棄還原高迪的模型，但隨著教堂繼續開始施工，一批一批新的設計師還把自己的元素和設想融入新教堂的建設，聖家堂逐漸變成一群人的智慧結晶，已經不再僅屬於高迪了。
新建的教堂的背面，是“受難面”，這個立面上也是通過雕刻來展現聖經故事的，雕刻的場景可分為三層來看，最底下一層是耶穌受難前夜，中間一層是耶穌受難當天，最上面一層則是耶穌埋葬和復活的場面。這個立面的風格凌厲，十分現代，每一個雕塑的人物都抽象、硬朗，和正面複雜而古典的風格形成了鮮明的對比。
有人說這是因為高迪死前擔心繼任的設計師無法和自己一樣細膩地建設聖家堂，所以留下的圖稿線條都簡明凌厲。這一點我抱有懷疑態度，首先，高迪是意外離世，他總不至於未卜先知，而且高迪死後無政府主義者破壞了高迪的許多手稿和模型，這立面設計稿，說不準只是簡單粗稿而已；再者，高迪對曲線的崇拜深入骨髓，他怎麼會允許自己心中的聖殿充滿稜角？
聖家堂正面的雕刻壁飾
聖家堂背面的雕刻風格
這座教堂至今仍在建設，西班牙政府稱其將在2026年高迪逝世100週年的時候完工，它能否真的如期完成，我們拭目以待。
高迪的建築，源自於對自然的熱愛，源自於自身信仰的力量，源自於民族滋養出的創造力和想象力，這是高迪的特質，也是屬於巴塞羅那的特質。這些夢一樣的建築，放在世界其他任何角落都稍顯格格不入，唯有巴塞羅那，當人們走進這座城市，會認為它們就該存在於這裡。
想讀懂巴塞羅那和加泰羅尼亞，請一定要讀懂高迪。
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