前幾天說了幾句周慧珺書法的不是，引來罵聲一片，這些我都能理解，但是讓我最不解的有人拿周慧珺生病說事，這跟書法有什麼關係？簡直胡攪蠻纏。
話說回來，誰還沒有個七災八難？因為你跟病魔作頑強抗爭，就說你的字難能可貴，好的不得了，對不起，這話我不會說，良心上過不去。
今天我以周慧珺的《行草千字文》為例，具體說一下她的字問題在哪裡。
總體來講，周慧珺書法的毛病，正如一位網友的評論：周慧珺的字枯而燥，險而俗。這六個字概括的恰到好處，簡潔有力，字字要命。
枯，是說她的筆畫，幹樹枝一樣，支支愣愣，有骨無肉，燥說的是這種筆畫帶給人的感覺，不豐潤，不滋潤，像起皮的手。
險，說的是她的結體，周慧珺行草書結體多取米芾，不做正局，斜中求正，體勢學的不錯，左歪右倒，但沒有學到米芾的精神，氣息上，感覺上，完全沒有米芾的靈動，筆畫呆直，愣頭愣腦。
俗，說的是周慧珺書法的格調，字格不高，沒有精神面貌，缺少一種姿態，氣韻。周慧珺的字，可謂俗人寫俗字，好在有一把子力氣，看上去渾厚蒼茫，氣勢磅礴，實則虛張聲勢，空洞無物。
下面我具體談一下她的筆畫的問題以及因何俗氣。這兩個問題，筆畫是根本原因，筆畫不過關，怎麼寫字都失神。
周慧珺的筆畫的毛病是直來直去，缺少蘊藉。書法的起筆收筆，講究逆入回收，藏頭護尾，但是周慧珺的起筆，許多地方都入筆既行，直來直去，這是說她起筆的毛病，周慧珺在行筆上的的毛病也是直來直去，這裡的直，有兩個意思，一個是筆畫形態，沒有起伏，一個是行筆速度，一味求快，沒有節奏。這兩個操作上問題導致了他的字枯而躁。為什麼有人認為她的字渾厚蒼茫，原因就在於他們把過快的行筆導致的飛白，稱之為蒼茫，其實飛白並非全來自毛筆蓄墨的減少和行筆速度加快，它是有技巧的，這裡不多談。蒼茫也不等同於飛白，蒼茫指的是在有飛白的基礎上，筆畫渾厚。這一點大家可以參考蕭嫻的書法。
筆畫的潤燥問題，是一個大難題，它涉及到用筆以及用墨，周慧珺在這上面應該體會的不夠。什麼是潤，如果用人來做比喻，指的是要有骨有血有肉。沒有骨的肉，是一堆爛肉，皮包骨，說明沒肉，柴，有肉有骨，不滋潤，說明缺血。大家可以通過人的不同狀態，來體察書法的筆畫。
下面說一下，她的字為何俗氣，上面從筆畫說了，下面主要就結體跟章法說一下。
周慧珺的結體，有這樣兩個毛病，一個是喜歡在某些部位突然用很細的筆畫直來直去的連續爭折，另一個是連續排疊的橫向筆畫，她喜歡用細筆畫直來直去的來回爭折，看起來極不自然。我明確說一下，一個字裡面縱橫筆畫，直來直去的來回爭折，誰寫誰俗。張旭古詩四帖前面幾行，也有這個毛病，直來直去，縱橫排疊，滿眼枯樹枝。
章法上，周慧珺的行草書喜歡大字配小字，不是說大字配小字就一定俗，關鍵看怎麼處理，像她那樣，把小字寫的過小，而且筆畫寫的過細，安排在一起，就顯得俗氣。
做一個比較會更直觀，下面這幾個字也是大配小，但是小字筆畫粗細跟大字區別不大，所以看起來就很舒服。
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