2010年，一個香港導演拍攝了他的第一部獨立電影，這部電影的故事背景立意是他從未接觸過，毫無概念的東西，
這便是“春運”，與之對應的，還有一個詞——回家。就像候鳥遷徙一樣，這是發生在每個人身上的運動軌跡，而“春運”的載體，皆以火車為主，拍攝一個火車上的故事，太難了，但他卻成功了。
他叫葉偉民，這部以“春運”為題材的電影，叫《人在囧途》，豆瓣評分7.7分。
如今10年過去，《人在囧途》電影兜兜轉轉，經由當年的主演徐崢之手，早已發展成“囧系列”電影，但不管這個系列怎麼變，《人在囧途》始終是“囧系列”的封神之作，難以被超越，原因為何？
小兮以為，在於“真實”二字。
01、以“大眾行為”進行故事的塑造
稍微留心的，就會知道，“囧系列”電影四部曲中，只有這第一部是發生在我們每個人身邊的。
葉偉民將他的第一部電影放在了“春運”題材上，講述的是回家途中的故事。這故事的“囧勁”取決於這一趟路途，而“回家過年”這麼一件大事，卻不會發生在囧系列的其他幾個地點上。
我們都知道，一部電影的成功與否，跟故事的敘事有極大的關係，但同樣，跟故事題材的選取，也是密切相關的。
“春運”，不是大部分人，更不是一部分人，而是每個人都會做的事。
葉偉民將眼光放在了“春運”這麼一個“大眾行為”上，本來就已經戳中了許多觀眾回家的執念，僅僅從題材上達到和觀眾的共情，電影其實已經成功了大半。
但，火車上的故事該怎麼開展，又是一個難解的題。
早在2004年，馮小剛就已經用一部《天下無賊》的賀歲檔電影，將“回家”和“火車上的故事”相結合，為如何講好火車故事做了很好的示範。
火車上人流攢動，買錯票的、買到假票的、看不好個人物品的、騙子小偷集中的，哪一件事離我們遠呢？
套上了這些春運“日常事”，無形中，春運和囧式故事，就成了這部電影的兩個關鍵詞。
葉偉民用李成功和牛耿這兩個倒黴鬼和他們所遇到的倒黴事，以“真實”的表現形式，將這部“囧式”的公路片包裹在春運回家團圓之喜中，卻在其中穿插許多讓人笑不出來的事，有種用春運，品人生的錯覺。
02、選擇了兩位最具“憨傻”氣質的人出演
很多人覺得，“囧系列”電影的喜劇風格，是王寶強和徐崢的聯合，是因為他們兩人，這個系列的電影才具有“囧風”，其他沒有王寶強參與的，已經變味了，其實這並不正確。
相信也不是葉偉民選擇他們倆擔當主角的初衷。
徐崢在電視劇《春光燦爛豬八戒》裡就已經聲名大噪，但他始終無法擺脫的便是他演繹的喜劇角色，大多都有一個“憨憨的”，“傻傻的”的形象。
和他一樣的，還有王寶強。
網絡上有人戲稱“有人演什麼像什麼，有人演什麼是什麼，只有王寶強，是像什麼演什麼”。
縱觀王寶強參演的角色，幾乎全都是“本色出演”，本人看著憨，甚至是傻，他也就順著這樣的角色一路往下演了，當然，這也跟他的外在形象有關（小兮沒有取笑他樣貌的意思，而是他的氣質，給人就是一種“傻勁”）。
徐崢和王寶強的許多角色氣質，都有“憨傻”“淳樸”甚至是“善良”這麼一個共性，用在這部電影裡，則更有代入感。
《人在囧途》講述的是一個玩具老闆李成功在小三曼妮的“強烈要求”下，準備回家過年，順便和長期兩地分居的老婆，攤牌離婚，路遇前往長沙追債的牛耿，兩個人似乎“黴運當頭”，倒黴事纏身，最後一路囧事不斷，經歷了幾次人性的拔河，李成功終於從身心上回頭，回家的一個故事。
許多人在這個故事裡的看的是“囧”，但小兮卻在這個故事裡看到“平民氣質”。
如果李成功是精明至極的人，那麼這趟囧途是不會這麼“順順當當”的，所謂“無利不起早”，李成功本就是商人出身，唯利是圖才是他該有的本性。
凡事不跟情掛鉤，所以我們一開始看到的就是一個可以冷漠承諾小三答應離婚的角色，可偏偏這個角色又是矛盾的，他並不全然無情，相反，他會因為牛耿一次次地停住了自己的步伐，“配合”著牛耿的單純和善意，甚至將身上僅剩的現金全給了那個“女騙子”。
這樣的人，特別像我們身邊每一個“刀子嘴，豆腐心”的人。
03、紀錄片鏡頭和公路喜劇的結合帶出了中年男人的特質
囧系列電影中，除了“囧”，還有一個非常直觀的共性，那便是中年男人。
中年男人，這本就是一個非常特殊的群體，上有老，下有小，在外創業的，打工的，都處於上坡路段，對內和妻子孩子父母之間，關係上都趨於平淡，甚至是矛盾期。
牛耿和李成功兩個人其實屬於兩個階層的中年男人，一個眼巴巴地等著發獎金和工資回家和親人團聚，卻不想最後只能走上討債回家的路，一個事業小有所成，卻迷了方向，差點拋棄妻女。
其實，早在電影正式開拍之前，葉偉民就曾經帶著他的攝製團隊在全國的火車站實地拍攝春運場景，將紀錄片的鏡頭融合在兩個男人身上一起講故事。
他是用最真實的鏡頭和稍帶刻意的“囧”事，帶出了這兩個人男人在生活中的困境，把他們難以周全的生活姿態，赤裸裸地展開在我們每個人面前。
中年男人，是一個不懂哭，更不懂發洩的群體，葉偉民的這一次創作，無疑是開了中年男人與公路喜劇結合的先河，同時，提供了讓更多人認識，甚至是瞭解這類群體的渠道。
牛耿和李成功他們倆他們代表了這兩個階層同一年齡段的眾生相。
在這部片之前，國內以中年男人和公路喜劇片概念相結合的電影其實並不多，之後聚焦中年男人的電影也沒有太出挑的。
即便是後面徐崢延續了“中年男人”的這些故事，把中年男人的故事都填滿了，也沒能超越這部前作。
葉偉民的“人在囧途”，
最好的地方，在於講故事和紀錄片式鏡頭的結合，而這，在囧系列的其他電影裡，只看到了影子，並沒有真的延續。《人在囧途》這個名字，其實拆分理解，也是很奇妙的，似乎每個字都能拆解出來故事的邊邊腳腳，但後續的《泰囧》、《港囧》以及《囧媽》都太單一了。
閱讀更多 兮言小姐 的文章
