正月十五還未到，彷彿年都還沒過完，然而大年初二在北京衛視播出的抗戰劇《決勝》已經收官。衛視紛紛在過年期間比拼綜藝節目，電視劇顯然式微，給各臺晚會讓路。
而北京衛視則大膽地用電視劇堅守黃金檔，甚至一改每天兩集的形式，在春節放假期間日播三集，成為一枝獨秀。最終這唯一一部在春節之後開播的電視劇成為了佼佼者，近幾天的收視率穩居第二。
《決勝》和早些時候播出的《風箏》一樣，也是一部蟄伏已久的作品。該劇2014年製作，2016年在地面頻道首播，直到2018年2月17日才正式在北京衛視上星播出。
雖然上星的過程很坎坷，但是《決戰》的主創卻是清一色的大咖。導演閻建剛曾執導過《中國地》《趙氏孤兒案》《於無聲處》等著名電視劇作品，編劇宋方金曾是執筆電視劇《手機》《美麗的契約》，演員方面王千源、柯藍、吳剛、孔維等擔綱主演。這樣的組合其實光聽起來就已經非常強大了，但實際上真正強大的是故事。
首先選材是有新意的。《決勝》就是一場知識分子抗戰大戲，單從這方面來講它就是獨特的。早期的不少抗戰作品都是從大格局、大戰局、大背景進入抗戰，大多數也是講述抗戰部隊的故事，後來流行起講小人物的故事，於是乎抗戰劇掀起“全民抗戰”熱潮，農民、土匪、山大王紛紛加入，還有的甚至寫出了尼姑抗日的故事。
以小見大有時能夠起到小格局講大精神的效果，小人物的故事確實可看性也很強，但是邏輯不通、情節牽強卻成為了大部分的通病。《決勝》同樣是從小人物入手，主要講述的是大學教授孔方和未婚妻心理學教師向海音潛入敵方內部，同日軍少將橫尾闊鬥智鬥勇的故事。
以小見大在這個故事當中可以說完成度很高，孔方和向海音潛入的動機最初是解救被日軍俘虜的弟弟孔圓，這似乎是個單純的小家的故事，沒有掛在嘴邊的抗日口號，主角沒有高超的功夫，沒有唬人的高級武器裝備，有的只是想通過自身智謀解救弟弟的哥哥。
（加宋方金說的，我們何以成為戰勝方）故事發展到後期格局逐漸變大，他們最終到底沒有停留在解救被俘的弟弟這一件事情上，而是解救了整個被日軍控制的我方兵工廠人員，並且掌握確鑿證據揭露日方陰謀。
故事在這裡收尾，兩位大學教師用智謀戰勝日軍，從拯救小家到拯救大家，在廣袤中國大地的某一個地方，軍民團結為整個抗日戰局發揮著自己的綿薄之力。用宋方金自己的話來說，就是“《決勝》描寫了這些行動與實踐，描寫了我們何以是戰勝的一方。”
這以小見大說起來容易的事兒，實際做起來並不容易，難就在於要如何將小家與大家串聯起來。
編劇宋方金強調劇本的標準應該是“高效的臺詞、流暢的細節、瓷實的人物、立體的結構”，這是劇本的底線，做不到那甚至不能夠稱之為劇本。可以說宋方金的《決勝》在故事邏輯和細節方面考慮的十分到位。我們來看幾個簡單的因為所以。
因為孔方在報紙上看到新聞圖片，得知弟弟被俘虜，所以萌發前去解救的念頭。
因為孔方經常蒐集日軍資料、戰報，是個愛國知識分子，所以他才能夠推測出日軍真正的陰謀。
因為他的未婚妻是心理學老師，又精通多國語言，所以他們才能夠假扮翻譯潛入敵營。
……
可以說隨著故事的推進，每一個情節的發生都能夠找到前因後果，往往在觀眾覺得好像有點說不通的時候，解釋便能夠隨之而來，並且合理。
說兩個關鍵情節點，也是和咱們諜戰相關的情節，即向海音如何假冒翻譯潛入敵營完成“李代桃僵”，以及孔方如何跟隨向海音潛入，完成營救。
“李代桃僵”是諜戰劇裡屢試不爽的技法。從相對來說比較合理的雙胞胎互換身份，到不太合理的整容易容，再到長得像等等，可以說是花樣頗多。遠的不說，最近熱播的《和平飯店》中，陳佳影這一身份就是冒名頂替的，至於兩個完全沒關係的人為何長得這麼像，又是如何沒有被認識她的人發現破綻等問題，就無從得知了。
《決勝》的假冒則慎重得多，向海音通過專業的“催眠”手法將翻譯信芳的基本資料摸了個透，連身上的掛件、傷疤等都一一牢記。儘管“催眠”這一手法在那時出現是否合理不便考證，但是作為心理學老師進行這樣的行為可以說仍舊是合理的。
孔方的潛入則是用了一招“大變活人”。變戲法在中國古代都有記載，那民國時期變魔術也就不奇怪了。孔方是躲在魔術道具箱中跟隨向海音進入敵營的。編劇甚至為了打消觀眾疑慮，特地用類似“燈下黑”的說法來解釋如何讓敵人不關注一個巨大的箱子這一問題。
細節問題面面俱到，卻也帶來一些別的問題。作為一部“抗戰智謀劇”來說，鬥智鬥勇的過程是呈現的主要內容，但是如果想要儘快看到潛入敵營之後驚險刺激的情節，顯然開篇顯得冗長了一些。每一個人物的出場都花費大量筆墨來描繪，人物形象夠立體，但情節進展確實讓人著急。
《決勝》與2018年已經播出的幾部諜戰劇、抗戰劇相比來說更正、更嚴肅。《小樓又東風》在抗日的緊張局面之下肆意談戀愛，《和平飯店》有雷佳音全程耍寶，《紅薔薇》也有陳曉在劇中插科打諢……而《決勝》就是想換換風貌，找回應屬於那個年代的風格。有時會發現，觀眾的喜好也像一個“圈”，兜兜轉轉又回到以前，《風箏》被人們喜歡是這樣，《決勝》的好評也是。
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