提到魯迅，腦海裡的第一印象是什麼？一個偉大的文學家、中國新文學運動的先驅、真正的猛士，一張嚴肅、威嚴、留著一字胡的臉。
魯迅也曾是個斜槓青年。創作一本書，主筆是他，插畫、裝幀、logo他也樣樣在行。文學家魯迅？這個定位似乎有些單一，魯迅， 還是一個醫生，不不不，不僅如此，他還是一個設計師。
少年魯迅，就是個有著自己的藝術觀點的孩子，他欣賞傳統圖畫。《朝花夕拾》裡，魯迅說他小時候對《山海經》插圖有著愛好，插圖比文字更能吸引他。在書中，魯迅還獻上自己的插畫“活無常”。
魯迅手繪《朝花夕拾》插圖：“活無常”
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熱愛藝術的他把收入花在了書上，這其中藝術類書籍佔了很大一部分。蕭紅在《回憶魯迅先生》說他在日本時讀了很多美學的相關書籍。
文藝青年魯迅也熱衷於藝術推廣，曾創辦朝花社介紹外國文藝，尤其是北歐、東歐的文學與版畫，他甚至曾自費出版過奧伯利·比亞茲萊的畫集。
同時，魯迅也是版畫界的收藏第一人，提攜了許多青年版畫家，一生收集版畫2100多幅，來自16個國家300多位版畫家。
魯迅在藝術評論上也頗有建樹，他批判傳統中國畫因襲弊端，狂熱喜愛雄渾豪放的漢畫像石，是一位獨具慧眼的漢畫像收藏鑑賞家；倡導珂勒惠支版畫中現實題材和關注人民疾苦的寫實手法。
設計師魯迅最出名的代表作，你一定見過，北京大學的校徽。
這是1917年受蔡元培委託完成的。造型是中國傳統的瓦當形象，“北大”兩個篆字有如一人揹負二人，構成了“三人成眾”的意象，又有“脊樑”的象徵意義，這個設計沿用至今。
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魯迅還是圖書設計師，插畫、書封、字體設計，都極具美感。
比如這幅他給許廣平翻譯的童話集《小彼得》的封面。
《萌芽》的封面設計，兩字筆劃一邊粗，一邊呈尖狀，顯得乾淨，蒸蒸日上，就像正在生長的芽兒。萌萌的幾個字不禁讓人覺得這個嚴肅的大叔有著可愛的一面。
《吶喊》的封面中，魯迅採用了“留白”的表現形式，露出字體的底色。紅色的濃郁和黑色的厚重形成鮮明對比，紅色代表血跡，黑色代表鬥爭，自寫自畫的《吶喊》意味深厚。
在介紹現代藝術的譯著中，魯迅採用了現代藝術的簡約線條和色塊作為封面圖的主要構成，純粹的現代藝術之美在封面上就像讀者展示開來。
魯迅的設計手稿中，還考慮到了印刷需求，他細緻地標註空行和空格的位置，可見，大師在排版上都有著自己的一套思路。
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魯迅一生設計了 60 多個書籍封面，他的設計才華，集中地展現在書籍封面和裝幀設計上，在那個沒有PS沒有AI的年代，魯迅憑著豐富的想象和獨特的審美品味玩轉設計，令人驚歎。
欣賞了這麼多淡雅趣味的作品，不難發現，蜚聲世界文壇的魯迅還真是一位多才多藝的大師。也許因其在文學上的成就過於閃耀，設計師的這重身份被他身上的其他光芒掩蓋了。
對於全能的魯迅先生來說，偶爾做做設計可能滿足了自己的雅緻，可他的專業程度和審美品味，怕也會讓專業設計師倍感壓力了。
來源：梨視頻·動歷史 光明日報全媒體總編室聯合出品
文字：斯遷
動畫/剪輯：黃新才
配音：孟磊
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