傅抱石與關山月在共同創作巨幅畫作《江山如此多嬌》時結下深厚友誼。在關山月看來，傅抱石不僅是值得敬重的夥伴，更是志同道合的朋友，而他們結緣的那次合作，更是他永生不曾磨滅的難忘記憶。今天，讓我們通過關山月的回憶，來感受兩位畫家的惺惺相惜與君子之交。
傅抱石（左）、關山月為人民大會堂創作《江山如此多嬌》
過去我和抱石兄接觸不多。抗日戰爭年代，他在陪都重慶中央大學和國立藝專教書，我在西南西北各地流浪寫生。當我在重慶舉行畫展，他每次都來看，彼此雖有接觸，總是短暫的。50年代以後，他在南京工作，我的工作單位在廣州，除參加一些全國性和文藝有關的會議，難得見面一次。
傅抱石與夫人羅時慧、長女傅益珊在南京
1959年、1961年兩年間，因有奇緣，我們曾有過兩次難得的共事機會。一次是《江山如此多嬌》巨畫的合作，另一次是一同應邀赴東北旅行寫生。兩次合作都來之不易，也是合作得較有成效的。這是由於我們各自的主觀因素和一定的客觀條件起的作用。
主觀因素和客觀條件到底是什麼呢？
我認為主觀上首先是有個共同的基礎，即時代的脈搏和傳統的根基，以及“筆墨當隨時代”的共同觀點和“為人民服務”的願望。《江山如此多嬌》的創作曾寫進總結。現在回過頭來想，寫得還不夠深刻。至少有一點未總結出來，即在創作過程中曾要求保持各自的畫風而協調統一。我們過去未曾合作過，對此委實有點擔心，深怕由於合作不好而完成不了任務。
從四個多月的創作過程中，有一條很值得總結（當時未曾寫出來），即：大家都是從全局出發，從效果考慮，保證發揚各自的擅長，尊重各自的優點，互相學習，互相尊重，取長補短，目標一致。
當時我們都能自覺地在合作過程中甘當對方的助手，樂於當對方的配角，務求突出各自的優勢與特長，全力以赴來對待這項嚴肅而艱鉅的任務。
傅抱石和關山月繪畫創作
什麼是客觀條件呢？
首先有了一個新中國，才有一個這樣宏偉壯麗的人民大會堂，然後才需要《江山如此多嬌》這樣一幅大畫。無疑這是時代的賦予，才有藝術的新生，都是時代的產物，我們有幸生活在這樣一個偉大的時代，我們有幸接受了這樣一個光榮無比的政治任務。
我們是如何對待這個有繪畫史以來還沒有過的光榮的創作任務呢？
在合作過程中使我深刻地認識到，像這樣艱鉅的重大任務，縱使我們之間都具有可取的主觀因素而沒有一定的客觀條件是絕對完成不好的，甚至缺少任何一個組成部分的配合都是完成不好的。
在開始時就明確了是以《沁園春·雪》為題材，主題是“江山如此多嬌”。當時我們兩人都分別根據詞的內容來打稿子，可是幾次的草圖觀摩，都由於抓不到要領，而未得到通過。這是我們主觀因素的水平所限，要突破一點都深感窮思乏力。
我們正在苦思冥想之中，陳老總來了，郭老也來了，還有吳晗、齊燕銘，他們在每次審稿過程中，都提出了非常寶貴的意見，使我們大受啟發，大展情懷。
陳毅
因為我們的思想水平所限，老是在詞的具象上兜圈子，他們都在意象上提問題。陳老總、郭老異口同聲一針見血地提出要立“意”。
陳老總首先提出：“江山如此多嬌”嘛，應先抓一個“嬌”字。
怎樣才能體現江山之“嬌”呢，他一口氣說出：圖中一定要包括“長城內外”“大河上下”，還要見東海，見皚皚塞上的雪山，鬱鬱蔥蔥的江南大地，地理包括東西南北，季節包含春夏秋冬。只有這樣才能“嬌”得起來，才能充分體現“嬌”的本質，才能體現“多”字的磅礴氣勢。
我們一面細心傾聽，一面掀起思考的波潮，確有茅塞頓開之感，一時豁然開朗。
郭沫若
抱石兄思路比我來得快，接受能力比我強，體會也比我深。因而他又想到另一層的境界去了。而緊接著提出來要不要出現太陽？要不要出現人物？出現什麼人物？……
這時郭老說話了：毛主席“詠雪”的時間是在新中國成立前，所以說“須晴日”。現在新中國成立10週年了，還不出太陽？ 我看應該畫上東昇的太陽。其他在座的都同意這個意見，只是都不主張出現人物，認為有了人物就可能傷害了意境。我們根據以上的意見，進行了反覆的研究討論，並一再修改草圖。
幸虧我們平日都有一定的生活積累，打起草圖來較能得心應手，更重要的由於我們早就建立了一個共同的藝術觀，能使初次合作的金陵筆與嶺南風在大畫上融為一體，既保留了各自的畫風而又能協調統一。
此無他，主要由於我們有了一個時代脈搏與傳統根源的共同基礎，有了“筆墨當隨時代”共同遵守的原則；都本著“師古不泥古”，“師自然要主宰自然”和“藝術不能脫離政治，但不是政治的附庸”等共同的見解；以及在實踐上各自均有一定的創作經驗和較深厚的生活積累。
這些都是我們能合作得好的條件。但必須指出：主觀因素再好，如果沒有這些客觀條件的配合，要完成這樣艱鉅的任務肯定是不可能的。
苦戰四個多月過去了。我們是日以繼夜堅持工作的，有時星期天也不休息。
到了9月中旬，基本上把作品趕出來了。回顧我們的創作能夠順利地進行，絕不能忘記上述諸位經常督促檢查我們的進度，及時為我們出點子，為我們鼓勁打氣。
當成品掛到人民大會堂現場請周總理鑑定時，這天我們的心情特別緊張，因為當畫幅掛到現場之後，我們看了也覺得不夠理想，只好帶著不安的情緒等待著總理審定的結果。
正在想著想著，陳老總陪著周總理來了，我們立刻上前去迎接，總理一面和我們握手一面表示親切的慰問說：“你們辛苦了。”“未想到你們都還很年輕啊。”
總理立即登上漢白玉臺階凝神看畫。他曾上下階梯多次，還爬到畫的左右兩側的最高處反覆地看，就是這樣認真地審閱了將近一個鐘頭。然後當著大家發表他的意見：“我和陳老總的意見一樣，都認為畫得好，我們都感到滿意，畫得很有氣勢嘛。”接著又說：“不過……我覺得畫幅小了些，必須加寬加高，（原尺寸寬7米，高5米半）最少要加寬2米，加高1米，太陽也太小了，和建築一比就顯得不相稱，最少要加倍的放大。”
意見說完又叮囑我們幾句：“時間不多了，畫要改好，但要注意身體健康啊。”畫一直趕到9月29日晚才裝裱完畢懸掛到人民大會堂去。畫剛掛好，就接到從外地送回主席親筆的四份《江山如此多嬌》。
為什麼要寫四幅字條呢？原來他老人家事先在四幅字裡每個字的旁邊都用鉛筆畫了圈圈，他寫四幅的用意就是要我們從中挑選要用的“江山如此多嬌”六個字。我們於是按照他老人家畫圈多的字來挑選，然後請張正宇放大照描到畫面上去。這時，算是最後完成了任務。
周恩來與陳毅
我在這裡說了一通以上的過程的目的有兩點：
第一點是說明任務的完成要靠各方面力量的配合，要靠多方面的客觀條件支持，否則，絕對不能完成這樣的艱鉅任務的。
第二點想談談我個人的感情，從我現在所憶及的一切，現在想起來，好像做了一場夢。
因為我和抱石兄都是來自舊社會，我們難忘過去在舊時代做一個窮畫家的苦難與遭遇，這種親身體驗的經歷與處境，很自然地會產生一種美惡與新舊的對比。
像以上所寫的動人場面與情節，這樣上與下主觀與客觀打成一片的合作關係在過去是很難想象的，作為一個從事繪畫的舊知識分子能這樣受重用和尊重，又能得到這樣無微不至的照顧與關懷，有生以來第一次經受著這樣的安慰和溫暖。……就是這些，叫我們怎不懷念呢！叫我們怎能忘掉呢！
我和抱石兄的另一次合作是較流動的、心情舒暢的旅行寫生。
由於我們之間的奮鬥目標一致，生活情趣相近，所以一直都相處得很好，真正做到在思想和業務上互相幫助，生活上互相關心，有困難時又互相體諒互相照顧，特別是文藝思想上能做到無保留地爭鳴與交流。
因此，我們漸漸建立了能者為師的情誼，成為志同道合的戰友。
人民大會堂懸掛的《江山如此多嬌》
創作《江山如此多嬌》大畫時我們一起生活在前門的東方飯店，休息時曾一同遊公園，或逛逛琉璃廠。由於住地接近琉璃廠，我們去的次數比較多。
不論是舊紙舊墨，或是其他文房四寶、民間工藝、出土文物或古本線裝書都是我們的寵物，凡到琉璃廠都很少空手而回，每次各人都在誇耀一番自己的收穫。
在不影響工作的情況下，古字書店的老闆，也經常把有價值的古字畫送到東方飯店來，讓我們掛在自己的臥室裡慢慢欣賞精選，我們因有此便利的條件，都選購了不少名家的作品。我還為廣州美院國畫系教學的需要選購了一些有參考價值的古畫。看字畫也好，鑑定古文物也好，抱石兄經驗比我多，修養比我豐富，鑑定能力也比我強。幾個月來的確學了不少東西。
我深深體會到這是一種很有意義的研究分析學習，它不但豐富了知識，增強了修養，也是在生活中添補了情趣不一般的美的享受。
傅抱石
傅抱石自刻閒章：“往往醉後”
1961年6月至9月和抱石兄應邀一同到東北旅行寫生，先後訪問了吉林、哈爾濱和黑龍江。北京“新影”派了工作組和我們一道登上長白山，遊了鏡泊湖，為我們拍攝了紀錄片。我們在東北的行程分三段走，走一段停一段，停下來是為了反芻、消化，及時把蒐集的稿子整理出來。三四個月來，大家都畫了一批寫生畫，這批東西曾在北京公開觀摩，後來遼寧出版社結集出版。在出版前言裡抱石兄寫道：“在寫生、創作上，也有若干的點滴體會。在我們近四個月的共同活動中，只要有所感的話，就隨時把自己的意見提出來交換、研究，有時候爭論爭論，這是我們認為最有意義的一點……因為我們是形影不離的，不是‘望衡對宇’，就是‘比門而居’，一幅未竟，往往幾次丟下畫筆坐攏來議論一番，互相琢磨，互相幫助，所以就我們個人來說，這段生活也是不可多得的。”
這段話看來，顯得他很謙遜，也很密切。
舊時代的所謂“文人相輕”“同行如敵國”，在我們之間是不存在的。由於我們的關係是建立在事業上，我們是“志同道合”的，情感是真摯的，胸懷是坦蕩而真誠的，因而我們的友誼是永恆的。
關山月與《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島合影
《百年巨匠——關山月》
文章、圖片來源 / 《百年中國記憶·文化大家》之《往往醉後見天真：回憶傅抱石》
監製 / 淵默、大白
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