神韻軒書法
行書是當前最流行的書體，在不影響認讀的情況下，字體非常瀟灑流暢自然。
何為風格？我認為就是特點和特色，就是與眾不同的東西才叫風格。這就好比很多人抨擊二田楷書一樣，我認為就是因為二田的楷書和歐陽詢寫的很接近的原因。因為有句話叫多而俗，物以稀為貴。甚至是楷書鼻祖歐陽詢的字就很俗的緣故。學習歐體的人多了，它就俗了。但是，我們看待書法就必須雅俗共賞。
我們在舉個例子，就是已故的書法泰斗級別人物啟功先生，他的字就很有個人風格，取古法之精髓，取百家之長，自成一體。只要是出現和啟功先生的字有點像的時候，就被稱為是啟體。啟功先生的書法別具一格，用筆流暢自如，線條粗細對比比較明顯，結構張弛有度。
其實，雖然說很多書法愛好者臨摹的都是一個貼，最後到自己創作的時候，那麼就各有各的風格和特色。因為世界上就沒有兩片相同的樹葉。即使很像，但是也是不同的！因為每個人的用筆手法和對結構的把握都不同，所以寫出來的字體可能也是不同的。
所以說，我認為用筆和結構對行書風格的影響是很大的。因為有些人用筆收斂一些寫出的字就穩重一些，但是有些人用筆很大膽，那麼寫出來的字就很放的感覺，甚至當把字的結構理解很深刻的時候，那麼在筆法上會有誇張手法的。
強哥淺談，插圖是強哥硬筆書法習作！
強哥書畫
1、何為書法風格
書法藝術風格是作品中表現出來的書家獨特的創作個性，是彰顯一位書家作品中比較恆定的創作特色的綜合。
2、書法風格形成的影響因素
一個人的書法風格會受到很多因素的影響，比如說個性氣質及審美趣味、書法的表現形式與技巧等等。題主所問的用筆、結構對行書風格的影響，實際就是書法表現技巧對風格的影響。
3、用筆和結構對書法風格的影響
從筆法上來說，用中鋒與用側鋒不同，用方筆與圓筆有別，用筆精細與和粗獷又不一樣，線條的粗細、長短對人的視覺也不相同，從結構上來說，方圓結構、開張收放這些都會形成不同行書風格。
4、舉例說明
理論不多說。以米芾為例，喜歡中側鋒兼施，方圓筆並用，形成了八面出鋒的獨有藝術風格（見圖一）；以顏真卿為例，他的楷書和行書都比較方正，結構外拓，這樣就形成氣勢雄健，力沉勢足，大氣磅礴的藝術風格（見圖二）。
蘇東坡用筆喜歡短鋒，用墨豐腴，結構扁平，與毆體字形的修長相反，形成了溫良敦厚、肥扁樸拙的藝術風格，被黃庭堅嘲笑為“石壓蛤蟆體”（見圖三）；黃庭堅用筆如長槍大戟，筆畫一波三折，氣勢開張，筆畫縱橫舒展如枝條，形成中宮緊收、四緣發散的行書風格，被蘇軾嘲笑為“死蛇掛樹體”（見圖四）。
以上這些都是用筆、結構對行書風格的影響例子。學習的時候可以多多揣摩一下。
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麓風軒
行書是介於揩書、草書之間的一種字體，是楷書的草化或草書的楷化。行書的筆勢不像草書那樣潦草，也不要求楷書那樣端正。特點如下：一、 大小相兼。每個字呈現大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。二、 收放結合。線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。三、 疏密得體。上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，畫圈的筆畫留白也是越小越好。佈局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。四、 濃淡相融。書寫應輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。
醉飲一曲嘆往事
用筆、結構對行書的風格影響很大，因為書法的主要組成內容就是三部分：用筆、結構、章法。下面我從兩條線來分析一下用筆、結構對行書風格的影響，一個是王羲之的筆法，一個是顏真卿的筆法。
王羲之筆法、結字
王羲之的筆法是什麼特徵？簡單概括就是用筆多露鋒、方折。
上面兩張圖是我截取王羲之《蘭亭序》上面的字，大家可以注意觀察一下，入筆幾乎全部是露鋒入筆，留下一個很尖的筆鋒。而這還是馮承素鉤摹出來的字，如果是原帖的話，應該是更厲害了，纖毫畢現。這是王羲之行書用筆一大特點，就是露鋒入筆。
上圖是王羲之的《喪亂帖》，入筆也多是露鋒，凌空切入形成一個很方的切面，我圖中紅線都畫出來了。而轉折處多用折筆，在轉折處形成一個很方整的圭角。當然，王羲之也不是一味地只是用露鋒、方筆，他也會用到藏鋒、使轉的筆法，也有很圓潤的地方，方圓結合，但是方筆較多。
而結字方面，王羲之非常善於變化，曲直相兼，相同的偏旁有寬有窄，同一個字在一幅字中極盡變化只能事。正如孫過庭《書畫》所認為的“數畫並施,其形各異,眾星齊列,為體互乖”。
因此，他的行書給人以遒勁秀美，瀟灑多姿的感覺，後世評價他：“如謝家子弟，縱復不端正者，爽爽有一種風氣。”他也開創了行書妍美書風。
顏真卿筆法、結構
顏真卿行書的筆法特點簡單概括就是：藏鋒、使轉。
上圖是顏真卿的《爭座位貼》，我們注意觀察一下，顏真卿的行書，入筆多是藏鋒，而且筆鋒是藏在筆畫中間，特別是豎向筆畫，很多都是這樣處理的，因此起筆的地方是很圓潤的感覺，例如我上圖中紅線勾畫出的地方。轉折的地方，就是我藍筆勾出的地方，變方折為使轉。因此，我們通篇看過去，藏鋒、圓筆比較多，因此後人評價顏真卿的用筆是有“篆籀氣”就是這個意思。
王羲之的結體多內擫，而顏真卿的結體風格是外拓，因此給人以寬綽、疏朗、形散神斂的感覺。
王羲之和顏真卿這兩種不同的用筆和結字風格，對後世的影響非常大。宋代的行書主要就是受此二人的影響，我們看宋四家的行書，用筆多是顏真卿的筆意，包括米芾、蘇軾、黃庭堅和蔡襄，多是藏鋒入筆，豎向筆畫藏鋒於內。你像顏真卿的傳世作品《湖州帖》，經專家分析就很可能是米芾所書。由此可見，顏真卿的書法對宋代書法的影響是很深的。而宋代的尚意書風又使得他們非常向往魏晉之風，因此在結字上則是多吸取王羲之的風格。
到了元代的時候，趙孟頫又扛起了復古的大旗，從筆法到結體全部繼承學習王羲之的風格，受他的影響，整個元代幾乎都是崇尚魏晉書風。明清基本上都是在王羲之和顏真卿的影響之下，有摻入了宋代書法的影響。但是筆法上主要就是二王和顏真卿的融合，結體上則是加入了時代的脈搏。
以上只是南山淺見，肯定有不當之處，還望高手指正。
