關於生死、愛情、理想這類的電影總是容易被美化、去歌頌。
在近期我看過的兩部愛情題材電影裡，《只有芸知道》和《被光抓走的人》就是截然相反的兩個主題，前者是理想式的歌頌愛情，後者則是現實題材的愛情真相。
我沒有說孰好孰壞的意思，但我認為這是兩種不同年代的愛情理想價值的衝突，其中強調“從前”的《只有芸知道》放在今天這個時代來看，這可能是新生代年輕人的一種難以追逐到的愛情願景；反之《被光抓走的人》則是現實寫照，更容易讓觀眾去反思當下。
通俗地講，一碗是心靈雞湯，另一碗則是苦口良藥。
《只有芸知道》整片看下來
電影從頭到尾一直在說隋東風對羅芸的呵護、跨越生死的愛情關係，這樣難得的理想男人形象看著容易讓人感動，算是給如今充滿了浮躁的愛情小兩口一些慰藉。
但感動歸感動，理想式愛情表達總是大篇幅地歌頌愛情，忽略了現實的瑣碎
而偏偏這些瑣碎，才是我們日常生活裡矛盾的爆發點。
我們大多數人對愛情觀念的培育多數是從影視劇開始的
但我們需要劃清楚的一點是，影視劇裡面的生活可以是“一幕數十年”，上一幕還在說分手，下一幕則可能是白頭偕老
如果我們過分當真、將影視劇裡面的愛情價值當作是理想來追求就輸了
現實是一天天過日子，關係裡的相處有好的自然也有壞的，彼此都不應該將“感動”作為愛情裡面的試金石。
所以我對於情話、尤其看到婚禮上新人們給互相的情話，雖然在看到的那一刻也會有所觸動，但試問這能保證日後愛情能夠過得甜甜蜜蜜，甚至是不分離嗎？
我想倡導的是，不要過分奢求感動，也不要感動到油膩，在愛情裡保持一定的理性是不可或缺的。
看《只有芸知道》這類電影雖好，但心裡也要和它保持一定距離。
其實在電影裡最讓我感動的一幕是
林太在隋東風和羅芸結婚那晚突然想起了死去的丈夫，“半路被丟下的人是最苦的”
我個人認為，這大概是馮導已經上了一定年紀，加上近年來是非較多，因此萌生出了一些關於“離開”的想法，所以特意在戲裡讓自己的夫人徐帆來演這麼一齣戲，算是一份預演，也能滿足一下馮導自己的好奇心。
畢竟假如自己先走，他也看不到徐帆這一幕了
假如真是如此，我覺得這樣的方式也挺浪漫的。
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