我們都知道，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，造型美、線條美，與書法藝術有著異曲同工之妙。我是90後的小木匠，今天在木匠圈『達人分享』這裡分享的是圈椅構造領會，比如這件透雕麒麟紋圈椅是王世襄老爺子的舊藏，也是《明式傢俱珍賞》一書的封面，現被收藏在上海博物館傢俱館。
能被王世襄用作封面的椅子一定有其非同尋常之處，仔細研究發現這把圈椅確有一種獨特的魅力，不過想要全面瞭解它，揭秘明式圈椅的製造智慧，我建議不妨邊製作、邊領會，這樣才能充分體會到創作者的構思和智慧。
明式圈椅各部件名稱
側腳：傢俱上的側腳來源於中國古建築上的大木樑架結構，每一根立柱自下而上不是垂直於地面的。而是向整個建築的中心傾斜一個角度，我們稱此種現象為側腳。（圖片來自大雄寶殿建築實拍圖）
冰盤沿：明式傢俱中，古人常把大邊和抹頭製成上圖中的造型，我們稱此種造型為冰盤沿，因為看上去像一個盤子的邊沿。（圖片選自《明式傢俱珍賞》）
窪堂肚：圖示中券（xuàn）口牙子（線框部分），此造型稱之為：“窪堂肚”。
這把圈椅整體造型挺拔，座面較高，以1.8米身高的男性坐上去，兩腿都無法著地，不過可以踩在落地杖上。椅腿側腳明顯，四根腿自下而上漸漸內收，四平八穩，正面的券口牙子裝在大邊和兩根前腿的槽裡。橫向牙子的窪堂肚造型讓視覺的重心下垂，看起來更加穩重，縱向的牙子下窄上寬，輪廓漸漸向中心收，加強了側腳效果。兩側抹頭下方的券口牙子做法相同，背面的牙子則不栽到落地杖上，這種做法與大部分的椅子類同，並無特別之處。
上博陳列實景右手起第二為此把圈椅
但是我們可以看出來，在縱向部件的製作上，工匠遵循的是側腳原則，也就是說縱向上每一個單獨部件的出現必須要滿足側腳的視覺效果，橫向部件遵循的是重心下垂原則，甚至不惜費料在橫縱牙子相交的位置故意切出一個半圓形，讓重心下垂的效果更加明顯，以此類推椅面的冰盤沿上寬下窄也是同理，這都是為了達到預期的視覺效果。
後腿上下一木連做，椅面以上的部分也有側腳自不必說，但有趣的是工匠在後腿、靠背板、鵝脖和椅圈相交的位置都裝了角牙。通過我們對座面以下部分的解讀，就不難得出，工匠依然遵循側腳原則，並且通過這種巧妙的方式，靈活的轉移了我們的注意力，引導我們一步步達到最舒服的視覺效果。
為什麼說這種方式很巧妙？我們來分析一下，當我們的眼睛看到一件東西的時候，首先看到的是它的大輪廓。也就是說佔用視覺面積大的部分首先引起我們的注意，比如我們看到一座山，首先我們看到它是一個尖頭朝上的椎體。同樣，當一件傢俱放在我們眼前的時候，一定先注意到它的大輪廓，面積大的部分給視覺的衝擊力最強。然後我們才注意到他的靠背上有刻花，腿子上方裝了角牙，再走進一點才發現後腿上下不是一邊粗的，上頭比下頭細。
我們都是通過這樣的過程來看清一件傢俱，而聰明的工匠，深知這一過程，所以他首先在大的面積空間上，營造出明顯的側腳效果，也就是靠背板與兩側空白的部分，靠背板上窄下寬自不必說，這是常識，但如何讓兩邊空白的部分出現側腳呢？我們聰明的古代工匠運用漂亮的角牙解決了這一問題。
用紫檀木仿製的圈椅三件套
至於說角牙完全是為了視覺服務的，沒有什麼實用價值嗎？我們兩說，首先靠背上的角牙，因為這件圈椅的靠背是鏤空雕刻。所以在橫向受力上，不如浮雕，如果浮雕能承受的橫向力是五十斤的話。那鏤空雕刻的承受力大約在三十斤左右，如果鏤空面積大的話，能承受的力就更小了。所以靠背板兩側的角牙在受力上，能起到一定的輔助作用，讓靠背板更結實耐用。鵝脖上方的角牙則為椅圈扶手向前突出的部分起到支撐的作用，也是有實用價值的。其次是後腿上方的角牙，個人認為是為了側腳效果和整體的協調統一性，不過在一定程度上，會傷害後腿和椅圈的完整性，俗話說：“傷料了”。
用紫檀木仿製的圈椅
在此不得不佩服古人的明確制器思路，純熟老練的表現手法，真可謂是面面俱到。古學今用，通過今天對的明式圈椅構建和製造智慧粗淺解說，希望大家能對圈椅有進一步的瞭解。如果有一天你在博物館裡看到這邊圈椅的時候，試想你的理解比解說員還要深刻的話，那定是一件非常有趣的事情。
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