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浩然是我發自內心喜歡的人民作家，他的宏篇鉅製《豔陽天》《金光大道》我在少年時代都看過。那時我對農村生活並沒有什麼印象，通過閱讀他的作品，我感受到了中國農村的偉大鉅變，我也因之喜歡上了樸實的中國農民和農村。我做知青的時候，跟農民的關係也相處得很好。我覺得，浩然的這兩部小說就是中國農村社會主義改造時代文學史上的兩座偉大的豐碑，它們真實地表現農村那場轟轟烈烈的社會主義改造，那種激動人心的波瀾壯闊，這是歷史的真實寫照。同時，它們也是作家很好地承擔的社會責任，既文藝是為工農兵服務的，是為人民大眾服務的經典之作!
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上世紀六、七十年代，作家浩然的名字在中國還是很響亮的。特別是七十年代，全中國只剩一個作家，那就是浩然。作為從那個年代過來的人，特別是喜歡文學的我，雖然當時也不過是中小學生，但對作家浩然的名字還是非常熟悉的，對浩然的作品，在那個年代出版的基本都讀過了。
浩然原名梁金廣，河北寶坻人，14歲就參加革命工作，他只上過三年小學，念過半年私塾，雖然沒有多少文化，但他以過人勤奮和天賦，喜愛文學，在遭遇一百多篇退稿後，終於發表了第一篇小說作品。他先後當過記者、作家，在北京日報社和北京文聯工作過，並且在農村生活過多年，擔任過縣鄉村三級幹部，因此對農村和農民的生活非常熟悉。他所有的作品都是農村題材的，都是寫農村和農民生活的。浩然是一個非常真誠的作家，做人的品格高尚，他曾發誓，要一輩子寫農民，為農民寫一輩子。因此儘管後來他工作和職位變化多次，但他基本沒有離開過農村生活，家一直安在農村或者小縣城裡，從這一點來說，是非常值得敬仰的。
浩然在六十年代創作了長篇小說《豔陽天》一舉成名。這部小說描寫了六十年代中國農村的現實生活，語言樸實，人物鮮活，生活氣息濃郁，是非常好看的一部小說。記得當時我只有十幾歲，用了幾個晚上把小說看完，白天心裡還在想著小說裡的人物和故事。印象最深的一句話是，說“二茬子光棍難熬”，當時不太明白這句話的意思，一直在想這是什麼意思，為什麼二茬子光棍難熬，啥，現在想想很好笑的。
文革期間，浩然創作出版了長篇小說《金光大道》《西沙兒女》，這兩部小說我都是在我家的小窯洞裡，點著煤油燈看完的。記得《金光大道》四十多萬字吧，我一夜看到天亮，看了個差不多完，天亮我父親喊我下地去幹活，我根本就沒有睡呢。起來後臉上被油煙薰得黑乎乎的，鼻孔裡全是黑的，被父親罵了一頓，也不敢吭聲，就跟著父親下地幹活去了。《西沙兒女》是一種詩體小說，通篇都是散文詩一般的語言，故事性不是那麼強，當時對這部小說的感覺不是太喜歡讀。年少時還是喜歡故事強的小說。
浩然一生創作了80餘部作品，除了小說，還有散文、雜文、電影文學劇本等等。可以說是著作頗豐。文革結束後，由於受到文革期間的某些人和事牽連，浩然在很長時間裡生活得很壓抑，但最後還是得到了社會應該有的尊重。1986年浩然到河北三河市一個鄉鎮掛職副鎮長，全家都搬遷到鄉鎮去住。在那裡，浩然重新拿起筆，創作了長篇小說《蒼生》。這是浩然文革後創作的第一部長篇小說。
有人說浩然是中國作家裡作品發行量最大的作家，此言應該不虛。文革之前和文革中，浩然的《豔陽天》發行量非常大，特別是文革時期的《金光大道》《西沙兒女》的發行量都是天文數字。
綜觀浩然的作品，文革前與文革時期的作品，有著質樸自然的藝術風格，語言樸實，生活氣息濃郁，很適合農民閱讀，也很適合有文化的人閱讀。但是一個致命的缺陷，就是受到當時政治氣候和時代的影響，人物概念化傾向比較嚴重，人為的階級鬥爭影子自始至終貫穿全篇，這不是浩然個人的問題，這是時代的侷限性。
浩然是一個打上深深的時代烙印的作家，他的名字，代表著那個時代。他是那個文化凋零的時代一支獨放的山花。
作家鬼譚
·浩然正氣，人民作家·
1970年代走過來的人們，都知道作家浩然。他最具廣泛的代表作當屬《金光大道》、《豔陽天》和《西沙兒女》。這三部作品也更是通過改編成廣播小說和電影而家喻戶曉，而更深入人心。
《豔陽天》與《金光大道》兩部作品主題鮮明，反映了1960年代1970年代農村農業發展農業合作社，建設社會主義新農村的火熱生活，以及走社會主義道路與資本主義道路兩種思想的鬥爭。突出了人民國家人民社會的正能量。
1975年，買了浩然的一本散文體中篇小說之一《西沙兒女―正氣篇》，保存至今。這篇小說描寫了在中國共產黨領導下的西沙南海漁民，為保衛西沙同漢奸漁霸和日本侵略者進行英勇鬥爭的故事。小說塑造了程亮革命者的英雄形象，歌頌了廣大人民擁護毛主席的革命路線，生動感人，鼓舞人。
粉碎四人幫後，浩然―度消聲匿跡。經過30幾年的沉澱，浩然的名字又回到了社會，回到了人民中間。總的說來，浩然，正氣為尚，稱得上是一流的人民的作家。
2019年4月29日，盤錦大窪。
盤錦愚人行
浩然是七十年代最著名的作家。優秀代表作是《豔陽天》，《金光大道》，《西沙兒女》等，並且都拍攝了電影，豔陽天的主要演員是當時最岀名的張連文主演，張明子演焦淑紅，焦老大是馬精武扮演的，馬連福，彎彎繞，馬立本等都是名演員。
《金光大道》由張國民演，
兩部電影真實再現了五六十年代我國農村，建國初是農村是單幹還是走集體化，在自然災害面面前，在廣大人民群眾支持下，堅決走社會主義道路，走集體化生產的金光大道，，艱苦創業的事情，反映了農村當時階級鬥爭的複雜性，從一定程度上講，其內容是真實的，有很大的感染力，有著十分重要的教育意義。
當時上中學的我看了這些電影印象很深。
手機用戶遠山的呼喚
無論從文學角度，政治角度，浩然的《金光大道》，《豔陽天》，《山鄉鉅變》都是優秀的作品，優秀的作家，如果有人說他是文革產品，極左作家的話，那麼你就不要活在這個世上，因為所有的意識形態的東西都與人性有千絲萬縷的關係，文學藝術也不能例外，它得來源於那個時代的環境，否則，它不會流傳，更不用說影響一代人！
三里屯路一號的老楊樹
浩然是當代著名作家，是七十年代最出名的作家。他的代表作《金光大道》和《豔陽天》是當時中央人民廣播電臺連續播放的長篇小說，可以說是家喻戶曉，老幼皆知。《金光大道》的主人公高大全是當時文學作品主人公的標準。格式化的人物塑造也是在那個時期誕生的。好人就是高大全式的，壞人就是馮少懷試的人。不管怎麼說，浩然在文革時期，是一個有影響的作家，是那個時代的產物。他思想敏銳，能抓住當時政治的敏感點，用文學的形式為當時的政治鬥爭服務，這是一個作傢俱有的政治敏感性！總之，我對浩然是客觀評價，他只是時代的產物，不必苛求！
古麗家的果園
看浩然正氣：豔陽天走金光大道！
聽莫言村語：高粱地窺豐乳肥臀。
華興120
在我們大美新疆的拜城縣克孜爾千佛洞中有個石窒中有韓浩然的石刻印跡，是一九三六年左右的事，這個人不清楚，一提起金光大道，朝陽溝，龍江頌沙家邦無人不知無人不曉。不知他是那根蔥。
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當然知道。
浩然（1932～2008-2.20 ）本名梁金廣，中共黨員，中國著名作家。1956年11月，當他24歲時就在《北京文藝》上發表處女作短篇小說《喜鵲登枝》，由此慶幸地走向了文學創作之路。
浩然又是不幸的。人們常言：文革十年是隻有八個樣板戲和一個作家，這一個作家指的便是浩然，浩然也不可避免地背上了難以卸去的精神負擔。
偶讀過並收藏著浩然的作品。此生雖經屢屢搬家，甚至還有過千里大遷徏，但與其他書籍一樣，浩然的《豔陽天》《金光大道》《西沙兒女》等書也隨餘走到哪，搬到哪，至今還收藏在書櫥裡，只是一直擱置在書櫥的內層，幾十年了也沒再去翻閱過。
客觀地說，像浩然那樣深愛農村，腳踏實地，深入生活，深入群眾，真誠地與農民交朋友，瞭解農村疾苦及社會變革，嫻熟農村題材的作家，還真得不多見，其藝術才華也是值得肯定的。
對時代的觀照，對人物的刻劃，對環境的描寫，對語言的提煉，《豔陽天》《金光大道》中都不乏一些精彩的片斷。但是，生不逢時，在那麼一個萬籟俱寂獨自紅的年代，終究只落得一個尷尬。
1962年底浩然開始創作多卷本長篇小說《豔陽天》。1964年《豔陽天》第一卷出版。1970年底又開始創作另一部多卷長篇小說《金光大道》。這些作品難免留有當時社會與時代的印記，特別是受文革時期階級鬥爭學說的時代侷限，更由於受江青倡導的“三突出""高大全"文學創作歪論的影響，浩然的遵命文學也自然而然地留有印跡，要不然也不至於在文學百花園中獨獨留下這一枝，成為小說創作中的一朵奇葩。想來，浩然在世時每每見到這個結果，也必定是五味雜陳，一言難盡的。
但作為一個作家， 可以斷言，在中國當代文學史上，浩然還是會留下一席之地的。
郭雄333
我是知道有浩然的這個作家的，我以前也稍微瞭解過他，和他的一些文學作品。感興趣的可以進來了解一下。
浩然，本名梁金廣，河北省保坻縣單家莊人。他是被茅盾先生斥責的“八個樣板戲、一個作家”中的那個作家 。
在1956年以短篇小說《喜鵲登枝》步入文壇，以描繪鄉村社會風雲的長篇鉅作《豔陽天》、《金光大道》、《蒼生》等聞名國內外。
而長篇鉅作《豔陽天》和《金光大道》還曾被改編成電影、連環畫，中央人民廣播電臺連播，其翻譯成多種外文，在日本、法國等地出書。
我以前稍微翻看過，《豔陽天》這本作品這部作品反映的是建國初期五十年代，剛剛完結土改的一個冀東鄉村“芳草地”的困苦翻身農人怎麼從舊的單幹一步步走上合作化、團體化的路途的。我只是大致看過，你們感興趣的可以去了解一下。
我認為浩然的著作，篇幅龐大，人物很多，特點明顯，情節生動，敘事謹慎，從文學的視點來說也是精品。這從這些，也可以看出浩然是一位當之無愧的巨大作家。
